{"id":1802,"date":"2008-09-15T10:05:00","date_gmt":"2008-09-15T08:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1802"},"modified":"2008-09-15T10:05:00","modified_gmt":"2008-09-15T08:05:00","slug":"per-n%c3%b8rgard-la-musique-avec-un-grand-%c3%b8-par-pierre-yves-mace-accents-n-36","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/09\/per-n%c3%b8rgard-la-musique-avec-un-grand-%c3%b8-par-pierre-yves-mace-accents-n-36\/","title":{"rendered":"Per N\u00f8rg\u00e5rd, la musique avec un grand \u00f8"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-1832\" title=\"Per N\u00f8rg\u00e5rd\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Per-N\u00f8rg\u00e5rd1-296x300.jpg\" alt=\"Per N\u00f8rg\u00e5rd\" width=\"296\" height=\"300\" \/><br \/>\nCe que Sibelius fut en Finlande, Carl Nielsen (1865-1931) le fut au Danemark, impr\u00e9gnant durablement de son n\u00e9oclassicisme la production musicale des g\u00e9n\u00e9rations post\u00e9rieures. D\u2019une fa\u00e7on en apparence proche, l\u2019\u0153uvre du compositeur Per N\u00f8rg\u00e5rd (n\u00e9 en 1932) occupe aujourd\u2019hui une position centrale au Danemark, tout en se distinguant par une originalit\u00e9 et un \u00e9clectisme qui d\u00e9passent largement la sph\u00e8re nationale.<br \/>\nDe fait, impuls\u00e9e d\u00e8s les ann\u00e9es quarante par une pratique du piano rapidement devenue pr\u00e9texte \u00e0 improvisations, la carri\u00e8re de N\u00f8rg\u00e5rd s\u2019apparente \u00e0 un va-et-vient constant entre attachement \u00e0 la tradition et soif de nouveaut\u00e9\u00a0: fid\u00e8le \u00e0 l\u2019h\u00e9ritage de Nielsen en \u00e9tudiant avec l\u2019un de ses\u00a0: plus \u00e9minents disciples, Vagn Holmboe (entre 1949 et 1955), N\u00f8rg\u00e5rd ressent rapidement la n\u00e9cessit\u00e9 de suivre \u00e0 Paris l\u2019enseignement r\u00e9put\u00e9 de Nadia Boulanger (1956-1957). Mais l\u2019exp\u00e9rience est d\u00e9cevante\u00a0: peu \u00e0 l\u2019aise dans les cercles mondains de la capitale fran\u00e7aise, le jeune compositeur se maintient \u00e0 l\u2019\u00e9cart de la vie musicale, composant alors non sans une certaine nostalgie d\u2019exil\u00e9 ses partitions les plus fortement ancr\u00e9es dans la tradition scandinave.<br \/>\nC\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode (1956) que N\u00f8rg\u00e5rd, dont la plume ne cessera de s\u2019affiner, \u00e9crit un essai remarqu\u00e9, <em>L\u2019univers de la pens\u00e9e nordique<\/em> : texte pol\u00e9mique appelant \u00e0 se d\u00e9prendre de l\u2019uniforme propagation mim\u00e9tique de l\u2019esth\u00e9tique moderniste (laquelle commen\u00e7ait alors \u00e0 gagner les pays nordiques). Pourtant, au tournant des ann\u00e9es soixante, mu par une volont\u00e9 de r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer son \u00e9criture, N\u00f8rg\u00e5rd se met \u00e0 l\u2019\u00e9coute de l\u2019avant-garde europ\u00e9enne\u00a0; il assimile alors la technique s\u00e9rielle, non tant pour d\u00e9pouiller sa musique de toute couleur tonale que pour prolonger par la pr\u00e9cision du calcul l\u2019un des traits les plus saillants de l\u2019esth\u00e9tique danoise\u00a0: le m\u00e9tamorphisme th\u00e9matique. Ainsi, la technique de la \u00ab\u2009s\u00e9rie infinie\u2009\u00bb, bas\u00e9e sur un processus d\u2019auto-engendrement perp\u00e9tuel de la s\u00e9rie, domine la plupart de ses partitions des ann\u00e9es soixante, allant jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9terminer la structure de pi\u00e8ces enti\u00e8res comme <em>Voyage into the Golden Screen<\/em> (1968) et la <em>Symphonie N\u00b0\u00a02<\/em> (1970). Dans les ann\u00e9es soixante-dix, \u00e0 l\u2019instar d\u2019un Boulez pour ses s\u00e9ries g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9es, N\u00f8rg\u00e5rd \u00e9tend la s\u00e9rie infinie \u00e0 l\u2019harmonie et au rythme. Ce sera alors la <em>Symphonie n\u00b0\u00a03<\/em> (1972-1975), apog\u00e9e de la \u00ab\u2009musique hi\u00e9rarchique\u2009\u00bb\u00a0: musique combinant des niveaux d\u2019\u00e9criture h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes et les organisant au sein d\u2019une hi\u00e9rarchie sans cesse renouvel\u00e9e.<br \/>\nDans ce jeu de permutations, le souci de la grande construction objective peut d\u00e8s lors se combiner avec l\u2019incorporation d\u2019\u00e9l\u00e9ments en apparence plus anecdotiques\u00a0: citations ou \u00ab\u2009objets trouv\u00e9s\u2009\u00bb, petites chansons populaires ou folkloriques (<em>Concerto pour violon<\/em>, 1987), chants d\u2019oiseaux (<em>Symphonie N\u00b0\u00a04<\/em>, 1981). Une po\u00e9tique du \u00ab\u2009collage\u2009\u00bb qui traverse l\u2019\u0153uvre du compositeur, jusqu\u2019aux ann\u00e9es quatre-vingt au cours desquelles, inspir\u00e9 par le peintre suisse et figure de l\u2019art brut Adolf Wolfli, N\u00f8rg\u00e5rd compose ses \u0153uvres les plus \u00ab\u2009schizo\u00efdes\u2009\u00bb.<br \/>\nMais loin de laisser entendre l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne comme tel, la musique de N\u00f8rg\u00e5rd, inspir\u00e9e en cela par l\u2019holisme, y insuffle une harmonie essentielle, qui unit le d\u00e9tail le plus concret (microcosme) \u00e0 la totalit\u00e9 la plus abstraite (macrocosme). Il faudrait nommer mythe cet \u00e9l\u00e9ment de liaison\u00a0; non le mythe comme renvoi nostalgique \u00e0 un pass\u00e9 lointain ou \u00e0 la sph\u00e8re inaccessible du divin, mais comme expression des traits arch\u00e9typaux qui ne cessent de se manifester aussi bien dans les l\u00e9gendes nordiques imm\u00e9moriales que dans la r\u00e9alit\u00e9 la plus quotidienne.<br \/>\nAinsi se d\u00e9voilerait la proximit\u00e9 qu\u2019il y a entre l\u2019architectonique \u00e9ternelle de la s\u00e9rie infinie et le paysage sonore d\u2019un calme apr\u00e8s-midi ensoleill\u00e9\u00a0; ils renvoient de la m\u00eame fa\u00e7on \u00e0 cet \u00ab\u2009univers surr\u00e9aliste\u2009\u00bb o\u00f9 prend racine le myst\u00e8re d\u2019une existence, la n\u00f4tre, \u00ab\u2009miraculeuse\u2009\u00bb et \u00ab\u2009cauchemardesque\u2009\u00bb \u00e0 la fois, pleine de \u00ab\u2009grotesque\u2009\u00bb comme de \u00ab\u2009po\u00e9sie\u2009\u00bb. La r\u00e9currence chez le compositeur de la forme de la vague\u00a0pourrait illustrer ce ph\u00e9nom\u00e8ne\u00a0: figuration d\u2019une fluctuation infinie de l\u2019existence, depuis les cycles naturels jusqu\u2019aux oscillations du tissu de l\u2019\u00e2me, jusqu\u2019aux processus fluctuants se d\u00e9roulant dans nos corps et nos syst\u00e8mes nerveux. Par une telle tension vers l\u2019universel, l\u2019\u0153uvre de N\u00f8rg\u00e5rd pourrait bien honorer la d\u00e9finition de la musique qui cl\u00f4t le <em>Trait\u00e9 des Objets musicaux<\/em> de Pierre Schaeffer\u00a0: \u00ab\u2009C\u2019est l\u2019homme, \u00e0 l\u2019homme d\u00e9crit, dans le langage des choses\u2009\u00bb.<br \/>\n<em>Pierre-Yves Mac\u00e9<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 36<\/em><em> &#8211; septembre-d\u00e9cembre 2008<\/em><br \/>\n<em><span id=\"_ctl0_ContentPane__ctl12__ctl3__ctl0_lbImageCredit\">Photo : <\/span>Per N\u00f8rg\u00e5rd \u00a9 <span id=\"_ctl0_ContentPane__ctl12__ctl3__ctl0_lbImageCredit\">Helle  Rahb\u00e6k<\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ce que Sibelius fut en Finlande, Carl Nielsen (1865-1931) le fut au Danemark, impr\u00e9gnant durablement de son n\u00e9oclassicisme la production musicale des g\u00e9n\u00e9rations post\u00e9rieures. 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