{"id":1790,"date":"2008-09-15T10:14:30","date_gmt":"2008-09-15T08:14:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1790"},"modified":"2008-09-15T10:14:30","modified_gmt":"2008-09-15T08:14:30","slug":"diabolus-in-musica-entretien-entre-veronique-brindeau-et-jean-pierre-vivante-accents-n-36","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/09\/diabolus-in-musica-entretien-entre-veronique-brindeau-et-jean-pierre-vivante-accents-n-36\/","title":{"rendered":"\u00ab Diabolus in musica \u00bb – entretien avec Jean-Pierre Vivante, directeur du Triton"},"content":{"rendered":"

\"Vivante\"
\nPar quoi se singularise ce lieu, Le Triton, et quel en est le projet artistique\u00a0?<\/em>
\nSi on veut comprendre ce qu\u2019est Le Triton, il est int\u00e9ressant d\u2019en conna\u00eetre le parcours et le pass\u00e9. Ce lieu est n\u00e9 d\u2019une volont\u00e9 priv\u00e9e, et de contraintes maximales. Je m\u2019explique\u00a0: mon fr\u00e8re et moi, qui en sommes les deux initiateurs principaux, sommes des musiciens. Dans les ann\u00e9es soixante-dix, nous \u00e9tions dans une mouvance alternative, exp\u00e9rimentale, puis nous avons arr\u00eat\u00e9, pour des raisons de d\u00e9couragement \u00e9conomique, et nous avons men\u00e9 une carri\u00e8re d\u2019industriels imprimeurs dans ces locaux, ici m\u00eame. \u00c0 la crise de la quarantaine, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de tout vendre et de nous int\u00e9resser \u00e0 ce qui appartenait \u00e0 notre fonds, plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 la folie des ann\u00e9es quatre-vingt qui avaient voulu trouver des solutions \u00e9conomiques \u00e0 tous les probl\u00e8mes \u2013\u00a0en oubliant les probl\u00e8mes eux-m\u00eames.
\nLe Triton est donc n\u00e9 du besoin vital d\u2019une aventure proche de la cr\u00e9ation, d\u2019une volont\u00e9 de revenir \u00e0 quelque chose de plus sinc\u00e8re, de plus \u00ab\u2009fabriqu\u00e9 main\u2009\u00bb, de plus partag\u00e9, avec cette particularit\u00e9\u00a0: d\u2019une part, un pass\u00e9 de musicien tr\u00e8s actif \u2013\u00a0mais aussi tr\u00e8s autodidacte et tr\u00e8s d\u00e9cri\u00e9\u00a0\u2013, et, d\u2019autre part, tout le bagage de l\u2019entreprise. Dans Le Triton, il y a quelque chose d\u2019une volont\u00e9 quasi th\u00e9rapeutique de retrouver l\u2019humain, alli\u00e9e \u00e0 une rigueur d\u00e9coulant de notre exp\u00e9rience du management<\/em>. Nous voulions participer \u00e0 l\u2019invention d\u2019un secteur priv\u00e9, tout en menant des actions de service public, \u00eatre un acteur alternatif qui soit \u00e0 la fois exigeant et marginal.
\nCommet se sont d\u00e9roul\u00e9s les d\u00e9buts du Triton\u00a0?<\/em>
\nLe Triton a commenc\u00e9 \u00e0 pr\u00e9senter de la musique au public il y a huit ans. Le maire de l\u2019\u00e9poque a beaucoup combattu le projet, nous avons combattu le maire, fin de l\u2019histoire\u00a0: c\u2019est un contexte assez courant des cr\u00e9ations de lieux priv\u00e9s. Il a fallu r\u00e9nover les locaux, les transformer, les insonoriser, etc. Au fur et \u00e0 mesure que le projet a rencontr\u00e9 ses partenaires, qu\u2019ils soient musiciens, producteurs, institutionnels ou politiques, il a toujours pris corps \u00e0 partir de ces deux dimensions\u00a0:une dimension \u00ab\u2009priv\u00e9e\u2009\u00bb \u2013\u00a0avec pour corollaire une forme de libert\u00e9 et d\u2019autonomie\u00a0\u2013\u00a0et l\u2019autre de \u00ab\u2009service public\u2009\u00bb, avec ses contreparties n\u00e9cessaires \u00e0 toute mission de service public, mais revendiqu\u00e9es et non impos\u00e9es. Peu \u00e0 peu, il est entr\u00e9 dans les r\u00e9seaux, les commissions, a contribu\u00e9 \u00e0 la r\u00e9flexion avec les institutions, lors des entretiens de Valois par exemple, tout en \u0153uvrant \u00e0 la structuration du secteur des musiques actuelles, jazz et improvis\u00e9es, et en travaillant aussi au rapprochement des f\u00e9d\u00e9rations.
\n\u00c0 la cr\u00e9ation du Triton, on nous disait que ce projet ne marcherait jamais, parce qu\u2019il fallait \u00eatre sur une niche pr\u00e9cise, qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas possible de s\u2019int\u00e9resser aux musiques du monde et aux musiques contemporaines et aux musiques improvis\u00e9es. Ils ont eu tort\u2009! Sans que nous soyons fanatiques de la fusion \u00e0 tous crins, c\u2019est justement la volont\u00e9 de rapprochement des artistes et des structures qui fonde notre identit\u00e9. Je ne parlerai pas de m\u00e9tissage. Il s\u2019agit plut\u00f4t de se rendre compte qu\u2019on a finalement les m\u00eames g\u00e8nes, et non pas des g\u00e8nes diff\u00e9rents qui se rencontreraient pour cr\u00e9er une nouvelle race, m\u00e9tiss\u00e9e. Je pense que les musiques contemporaines et le jazz ont des points communs consid\u00e9rables, des origines et des r\u00e9alit\u00e9s quotidiennes tr\u00e8s proches. Une des forces du jazz, c\u2019est d\u2019\u00eatre un pivot, d\u2019avoir une capacit\u00e9 \u00e0 converser, en interface avec des formes d\u2019expressions musicales diverses, mais aussi avec le th\u00e9\u00e2tre, la danse, les arts visuels. L\u2019habitude de l\u2019improvisation, de la rencontre, l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 du dialogue, tout cela fait que ces musiciens ont une capacit\u00e9 \u00e0 faire exploser les \u00e9tiquettes. On est dans le risque absolu. En allant \u00e0 un concert de jazz, on peut se retrouver avec des rencontres qui fonctionnent et d\u2019autres non, mais c\u2019est pour \u00e7a que \u00e7a m\u2019int\u00e9resse et que, malgr\u00e9 tout, Le Triton est fondamentalement un lieu de jazz.
\nParlons de cette rencontre avec musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain\u2026<\/em>
\nJ\u2019ai fait la proposition du principe de \u00ab\u2009l\u2019\u0153uvre martyre\u2009\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire une m\u00e9lodie, une structure, qu\u2019on d\u00e9forme, \u00e9voque, oublie, etc. Je trouve que c\u2019est un point de d\u00e9part int\u00e9ressant. Le Triton est aussi un observatoire des m\u00e9thodes de travail des musiciens. Ils arrivent souvent avec ce qu\u2019ils appellent du \u00ab\u2009courrier\u2009\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire un bout de partition, m\u00eame succincte, une esp\u00e8ce de trace, plus ou moins forte, de la musique qui va s\u2019improviser ensuite. D\u2019exp\u00e9rience, il est plus riche d\u2019apporter une id\u00e9e que de laisser une totale libert\u00e9. La contrainte est souvent structurante. Il a finalement \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 de laisser carte blanche aux musiciens eux-m\u00eames.
\nLe choix de Vincent Courtois, violoncelle, Fran\u00e7ois Merville, batterie, Guillaume Roy, alto, est assez consensuel. Ils sont reconnus dans leur milieu pour \u00eatre de vrais improvisateurs, mais aussi de bons lecteurs, avec une forte culture classique, et poss\u00e9dant a priori<\/em> les m\u00eames bases que ceux qu\u2019ils vont rencontrer. Ce sont des improvisateurs \u00ab\u2009tout terrain\u2009\u00bb, qui partagent cette culture commune de la musique contemporaine, qui sont capables de citer de m\u00e9moire Var\u00e8se, Messiaen ou Stravinsky. Le Quatuor pour la fin du temps<\/em>, ils l\u2019ont eu au biberon. M\u00eame d\u00e9marche du c\u00f4t\u00e9 des musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain (Alain Billard, clarinette, Arnaud Boukhitine, tuba, Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl, contrebasse), qui, pour certains, ont d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 sur la sc\u00e8ne du Triton, et dans des projets de musique improvis\u00e9e.
\nEt pourquoi \u00ab<\/em> Le Triton<\/em> \u00bb\u00a0: c\u2019est l\u2019intervalle du diable\u00a0?<\/em>
\nCompl\u00e8tement\u2009! Nous \u00e9tions autodidactes, mon fr\u00e8re et moi, dans le domaine de la composition, mais nous \u00e9crivions beaucoup.\u00a0Nous avons d\u00e9cid\u00e9 un jour d\u2019ouvrir un trait\u00e9 d\u2019harmonie, et nous avons d\u00e9couvert le fameux triton, le \u00ab\u2009diabolus in musica<\/em> \u00bb (NDR intervalle de trois tons entiers<\/em>). Or notre musique \u00e9tait truff\u00e9e de tritons, de secondes diminu\u00e9es, tous ces intervalles bannis par l\u2019harmonie classique. Le Trait\u00e9 d\u2019harmonie n\u2019allait donc pas pouvoir nous aider, et nous l\u2019avons referm\u00e9. Le triton, pour moi, c\u2019est le d\u00e9but de la libert\u00e9. Le jazz, le flamenco, les musiques \u00ab\u2009contemporaines\u2009\u00bb sont truff\u00e9s de tritons. Pour moi, c\u2019est un signe de modernit\u00e9 et de lib\u00e9ration de la musique apr\u00e8s une p\u00e9riode d\u2019inquisition, et c\u2019est un peu ce que nous avons v\u00e9cu.
\nLa salle du Triton joue-t-elle un r\u00f4le par rapport \u00e0 la r\u00e9ception de la musique qui s\u2019y cr\u00e9e\u00a0?<\/em>
\nLe rapport des musiciens au Triton est tr\u00e8s particulier. Je me souviens d\u2019un concert de soutien \u00e0 ce lieu, en 1999, qui r\u00e9unissait des musiciens tr\u00e8s ouverts sur le jazz, les musiques du monde, le rock, le blues, etc. La chanteuse grecque Ang\u00e9lique Ionatos, devenue depuis la marraine du Triton, \u00e9tait invit\u00e9e. En sortant de sc\u00e8ne, elle \u00e9tait en larmes. Je me suis inqui\u00e9t\u00e9, mais en fait elle \u00e9tait extr\u00eamement \u00e9mue de jouer devant un public aussi proche, avec des enfants assis sur la sc\u00e8ne. Il faut dire qu\u2019elle venait de passer au stade d\u2019Ath\u00e8nes devant quarante mille personnes avec Theodorakis<\/em>. Tous les lieux induisent une \u00e9coute diff\u00e9rente, un respect diff\u00e9rent de ce qui se passe sur sc\u00e8ne. Le Triton est un lieu qui, \u00e0 mon avis, induit une \u00e9coute attentive et respectueuse des musiciens, tout en favorisant une posture plut\u00f4t d\u00e9contract\u00e9e. Il n\u2019y a pas de gros fauteuils rouges confortables, pas de distance entre la sc\u00e8ne et le public, pas de diff\u00e9rence de niveau entre l\u2019un et l\u2019autre. Il y a un effort du public, par respect pour ceux qui sont sur sc\u00e8ne. Et quand l\u2019\u00e9change se fait, il est d\u2019autant plus puissant.
\nEntretien r\u00e9alis\u00e9 par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 36<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2008<\/em>
\nPhoto : Jean-Pierre Vivante \u00a9 Nicolas Havette
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par quoi se singularise ce lieu, Le Triton, et quel en est le projet artistique\u00a0? Si on veut comprendre ce qu\u2019est Le Triton, il est int\u00e9ressant d\u2019en conna\u00eetre le parcours et le pass\u00e9. Ce lieu est n\u00e9 d\u2019une volont\u00e9 priv\u00e9e, et de contraintes maximales. 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