{"id":1787,"date":"2008-04-15T10:22:03","date_gmt":"2008-04-15T08:22:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1787"},"modified":"2008-04-15T10:22:03","modified_gmt":"2008-04-15T08:22:03","slug":"susanna-malkki-force-dexpression-entretien-avec-pierre-gervasoni-accents-n-35","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/04\/susanna-malkki-force-dexpression-entretien-avec-pierre-gervasoni-accents-n-35\/","title":{"rendered":"Susanna M\u00e4lkki "force d\u2019expression" – entretien avec Pierre Gervasoni"},"content":{"rendered":"

\"Malkki\"
\nVous connaissiez l\u2019Ensemble intercontemporain avant d\u2019en devenir la directrice musicale, il y a environ dix-huit mois. Avez-vous n\u00e9anmoins effectu\u00e9 des d\u00e9couvertes une fois en poste\u00a0?<\/em>
\nLe travail d\u2019un chef d\u2019orchestre demeure en grande partie invisible. Il en va de m\u00eame pour le directeur musical, ce qui fait beaucoup si les deux fonctions sont cumul\u00e9es par une m\u00eame personne. Bien que l\u2019Ensemble intercontemporain ne comporte que trente et un musiciens, son organisation ressemble \u00e0 celle d\u2019un orchestre et impose de jongler en permanence avec le calendrier des uns et des autres. C\u2019est sur ce plan que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 surprise car je n\u2019avais jamais travaill\u00e9 avec une institution de cette importance. J\u2019ai eu l\u2019impression qu\u2019il me fallait assurer le travail musical de la main gauche et diriger tout le reste de la main droite\u00a0! Ce fut un peu lourd au d\u00e9but mais tr\u00e8s int\u00e9ressant, notamment \u00e0 travers la lecture des nombreuses partitions qui nous sont envoy\u00e9es. Si l\u2019on ajoute \u00e0 cela les autres t\u00e2ches, relatives \u00e0 l\u2019administration ou la communication, on peut dire que le temps pass\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble est bien rempli. Cependant, il m\u2019est ainsi possible de consid\u00e9rer la vie musicale parisienne de l\u2019int\u00e9rieur.
\nComment la trouvez-vous\u00a0?<\/em>
\nConforme \u00e0 celle d\u2019une m\u00e9tropole, c\u2019est \u00e9vident. Tous les grands musiciens s\u2019y produisent. Cela m\u2019a permis, l\u2019automne dernier, d\u2019entendre en quelques jours trois orchestres am\u00e9ricains de premier plan qui ne vont jamais jouer \u00e0 Helsinki, la ville dont je suis originaire. Par rapport \u00e0 ses \u00e9quivalents anglais ou allemands que je connais bien, la particularit\u00e9 de Paris me semble r\u00e9sider dans l\u2019existence de publics assez cloisonn\u00e9s. Chaque salle a un auditoire qui lui est propre, peut-\u00eatre dans la tradition intellectuelle de la France qui veut que les choses soient clairement d\u00e9limit\u00e9es. Ici, \u00e0 la diff\u00e9rence de ce qui se fait dans les pays nordiques, on ne proc\u00e8de pas facilement \u00e0 des m\u00e9langes et j\u2019ai pu m\u2019en rendre compte dans la musique contemporaine. Mais j\u2019appr\u00e9cie beaucoup d\u2019avoir affaire \u00e0 un public de connaisseurs avec lequel je peux instaurer un dialogue..
\nAvez-vous l\u2019intention d\u2019entra\u00eener l\u2019Ensemble intercontemporain vers une plus grande ouverture\u00a0?<\/em>
\nJe trouve tr\u00e8s important que le r\u00e9pertoire soit diversifi\u00e9, non seulement pour r\u00e9v\u00e9ler des contrastes au public mais aussi pour les investir avec l\u2019Ensemble. Bien que la plupart de nos instrumentistes pratiquent de leur c\u00f4t\u00e9 toutes sortes de musique, on peut aussi effectuer cette d\u00e9marche collectivement. Moi qui suis violoncelliste, je sais bien quel travail minutieux il faut r\u00e9aliser pour vraiment respirer et phraser ensemble. Cela prend beaucoup de temps. Toutefois je ne compte pas n\u00e9gliger la base classique de l\u2019EIC.
\nQuels ont \u00e9t\u00e9 vos plus grands motifs de satisfaction apr\u00e8s la premi\u00e8re saison\u00a0?<\/em>
\nLes tourn\u00e9es en Gr\u00e8ce et au Mexique ont constitu\u00e9 des exp\u00e9riences magnifiques, mais je citerais \u00e9galement les concerts c\u00e9l\u00e9brant les trente ans de l\u2019Ensemble ainsi que la nouvelle production de Cassandre<\/em>, de Michael Jarrell. J\u2019aimerais d\u2019ailleurs que l\u2019on monte plus souvent des projets du genre de ce monodrame, sans toutefois renoncer \u00e0 notre r\u00e9pertoire de pr\u00e9dilection. \u00c0 l\u2019instar de l\u2019Orchestre philharmonique de Vienne qui poss\u00e8de exactement le son qui convient \u00e0 la musique de Mahler, l\u2019Ensemble intercontemporain est id\u00e9al pour les repr\u00e9sentants de la modernit\u00e9 musicale.
\n <\/em>
\nDes exemples\u00a0?<\/em>
\nIl ne manquent pas. Citons p\u00eale-m\u00eale, Gy\u00f6rgy Ligeti, Michael Jarrell, G\u00e9rard Grisey, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Philippe Manoury, Arnold Sch\u00f6nberg bien s\u00fbr (toujours aussi moderne) et des compositeurs plus jeunes, tels que Bruno Mantovani ou Pierre Jodlowski.
\nQuelles sont vos intentions pour ce qui concerne les commandes\u00a0?<\/em>
\nLe r\u00e9pertoire moderne n\u2019est pas encore tr\u00e8s fourni. Il r\u00e9sulte d\u2019une production d\u2019environ quatre-vingts ans alors que celui des orchestres symphoniques couvre trois si\u00e8cles. De plus, les \u0153uvres destin\u00e9es \u00e0 une formation comme la n\u00f4tre sont loin d\u2019\u00eatre majoritaires. J\u2019aimerais tenter de rem\u00e9dier \u00e0 cette situation. La plupart des partitions destin\u00e9es \u00e0 l\u2019Ensemble mobilisent une douzaine de musiciens et durent une dizaine de minutes. Il est tr\u00e8s difficile de construire des programmes vari\u00e9s en ne recourant qu\u2019\u00e0 des \u0153uvres de ce format. Sans parler de tous les changements de plateau\u00a0! En revanche, lorsque l\u2019on re\u00e7oit une pi\u00e8ce de trente minutes pour grand ensemble, telle que Le sette chiese <\/em>de Bruno Mantovani, on dispose d\u2019une bonne base pour \u00e9difier, par exemple, un programme de tourn\u00e9es.
\nEt de CD, puisque cette \u0153uvre figure au programme monographique que vous avez consacr\u00e9 \u00e0 Mantovani en inaugurant une nouvelle collection\u2026<\/em>
\nEffectivement. Le partenariat engag\u00e9 avec le label Kairos et l\u2019Ircam est un projet ambitieux qui me tient \u00e0 c\u0153ur et qui est d\u00e9j\u00e0 bien avanc\u00e9 puisque apr\u00e8s les disques de Bruno Mantovani et de Luca Francesconi, publi\u00e9s en 2008, viendront ceux de Michael Jarrell, Philippe Manoury, Marco Stroppa, en 2009, et d\u2019autres en 2010.
\nOn sera alors \u00e0 l\u2019horizon de votre second mandat\u2026Comment pensez-vous, le moment venu, estimer que vous avez r\u00e9ussi le premier\u00a0?<\/em>
\n\u00c0 partir, principalement, de deux \u00e9l\u00e9ments d\u2019appr\u00e9ciation. D\u2019une part, je serais tr\u00e8s heureuse que certaines \u0153uvres dont j\u2019ai suscit\u00e9 la commande figurent durablement au r\u00e9pertoire de l\u2019Ensemble. D\u2019autre part, j\u2019aimerais que l\u2019on sente que l\u2019accent est dor\u00e9navant mis sur l\u2019expression musicale et que la grammaire, bien que rigoureusement respect\u00e9e, n\u2019est pas l\u2019objectif premier de l\u2019interpr\u00e9tation.
\n <\/em>
\nPierre Gervasoni
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 35<\/em> – avril-juillet 2008<\/em>
\nPhoto : Susanna M\u00e4lkki \u00a9 Luc Hossepied, d’apr\u00e8s une photo de Jean Radel
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vous connaissiez l\u2019Ensemble intercontemporain avant d\u2019en devenir la directrice musicale, il y a environ dix-huit mois. Avez-vous n\u00e9anmoins effectu\u00e9 des d\u00e9couvertes une fois en poste\u00a0? Le travail d\u2019un chef d\u2019orchestre demeure en grande partie invisible. 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