{"id":1780,"date":"2008-04-15T10:02:29","date_gmt":"2008-04-15T08:02:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1780"},"modified":"2008-04-15T10:02:29","modified_gmt":"2008-04-15T08:02:29","slug":"le-domaine-musical-de-pierre-laurent-aimard-entretien-avec-pierre-gervasoni-accents-n-35","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/04\/le-domaine-musical-de-pierre-laurent-aimard-entretien-avec-pierre-gervasoni-accents-n-35\/","title":{"rendered":"Le \u00ab domaine musical \u00bb de Pierre-Laurent Aimard – entretien avec Pierre Gervasoni"},"content":{"rendered":"

\"Aimard\"
\nSc\u00e8nes d\u2019un roman, de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, para\u00eet embl\u00e9matique du programme que vous avez con\u00e7u pour l\u2019Ensemble intercontem-porain au sein du \u00ab<\/em> Domaine priv\u00e9<\/em> \u00bb \u00e0 l\u2019affiche de la Cit\u00e9 de la musique. Pourra-t-on, avec cette programmation, parcourir le \u00ab<\/em> roman<\/em> \u00bb de votre vie\u00a0?<\/em>
\nLa trajectoire globale du \u00ab\u2009Domaine priv\u00e9\u2009\u00bb part, en effet, de Lyon, ville dont je suis originaire, pour aboutir \u00e0 un pays lointain, symbole d\u2019une qu\u00eate artistique qui se veut ouverture au monde. Mais elle commence aussi avec la conqu\u00eate de l\u2019ind\u00e9pendance de l\u2019homme \u2013\u00a0le mythe de Prom\u00e9th\u00e9e\u00a0\u2013 et s\u2019ach\u00e8ve par son immersion dans un environnement plus vaste, repr\u00e9sent\u00e9 par le ballet du Cambodge. En outre, on peut consid\u00e9rer que cette programmation me situe par rapport \u00e0 mes deux \u00ab\u2009familles\u2009\u00bb\u00a0; une ancienne, incarn\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain et une nouvelle, constitu\u00e9e depuis l\u2019an 2000 par le Chamber Orchestra of Europe.
\nVotre \u00ab<\/em> ancienne famille<\/em> \u00bb, l\u2019Ensemble intercontemporain, s\u2019est r\u00e9guli\u00e8rement renouvel\u00e9e depuis votre d\u00e9part, en 1995.Vous para\u00eet-elle avoir beaucoup chang\u00e9\u00a0?<\/em>
\nOui et non. Je suis \u00e9merveill\u00e9 de voir \u00e0 quel point l\u2019Ensemble a su conserver son identit\u00e9 en d\u00e9pit du grand renouvellement de ses membres. Il s\u2019agit toujours d\u2019une formation de qualit\u00e9 ph\u00e9nom\u00e9nale qui se manifeste par des r\u00e9alisations d\u2019excellence.
\nEt par l\u2019int\u00e9r\u00eat de ses commandes. Vous n\u2019avez \u00e9videmment pas id\u00e9e de ce que r\u00e9v\u00e8lera celle que l\u2019Ensemble a pass\u00e9e \u00e0 Dai Fujikura. Comment avez-vous donc proc\u00e9d\u00e9 pour int\u00e9grer cette cr\u00e9ation, inconnue par d\u00e9finition, \u00e0 un programme tr\u00e8s \u00e9tudi\u00e9\u00a0?<\/em>
\nCe programme est encadr\u00e9 par deux \u00ab\u2009portiques\u2009\u00bb\u00a0: la question philosophique pos\u00e9e, au d\u00e9but, par Charles Ives de fa\u00e7on th\u00e9\u00e2trale dans The Unsanswered Question<\/em> et la \u00ab\u2009vision-transcription\u2009\u00bb du sacre japonais envisag\u00e9e, \u00e0 la fin, avec Olivier Messiaen dont les Sept Ha\u00efka\u00ef <\/em>paraissent bien imposants par rapport \u00e0 ceux de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, dans lesquels l\u2019intensit\u00e9 et l\u2019exigence rendent presque universelle la d\u00e9ception amoureuse\u2026 \u00c0 mi-chemin entre cette concentration et la gestuelle color\u00e9e de Messiaen, George Benjamin propose, lui aussi, d\u2019\u00e9tranges alliages instrumentaux avec ses Three Inventions<\/em>. Quant \u00e0 savoir la place que prendra dans ce contexte l\u2019\u0153uvre de Fujikura, Japonais tout \u00e0 fait occidentalis\u00e9 choisi par l\u2019Ensemble intercontemporain\u2026
\nLa pr\u00e9sence de George Benjamin, comme celle de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, invite \u00e0 reparler de votre cheminement personnel\u2026<\/em>
\nJ\u2019ai rencontr\u00e9 Kurt\u00e1g \u00e0 Budapest, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 il \u00e9tait pratiquement inconnu en France. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9 par ce grand musicien, qui me semblait incarner l\u2019essence de la musique. Mon amiti\u00e9 avec George Benjamin date des \u00e9tudes au Conservatoire. Il a \u00e9t\u00e9 passionnant de suivre le d\u00e9veloppement artistique tellement exigeant d\u2019un talent aussi exceptionnel et de l\u2019accompagner, gr\u00e2ce \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019Antara<\/em>, de Shadowlines<\/em> et de Piano Figures<\/em>. J\u2019attends maintenant avec impatience son concerto pour piano et orchestre\u00a0!
\nGuid\u00e9 par la volont\u00e9 d\u2019\u00e9clairer certains choix d\u2019interpr\u00e9tation, votre go\u00fbt d\u2019associer les \u0153uvres dans une perspective \u00e9difiante va s\u2019exprimer \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique dans une mani\u00e8re de synth\u00e8se en cinq concerts. Serait-ce l\u00e0 votre <\/em>Art de la fugue de la programmation\u00a0?<\/em>
\nPeut-\u00eatre, avec la difficult\u00e9 de devoir traiter la confrontation du profane et du sacr\u00e9 sur la base du piano, instrument profane par excellence.
\nL\u2019antagonisme entre sacr\u00e9 et profane trouve un prolongement naturel avec l\u2019opposition entre priv\u00e9 et public. Peut-on dire, alors, que la premi\u00e8re approche d\u2019une \u0153uvre par un interpr\u00e8te, moment on ne peut plus priv\u00e9, s\u2019accompagne de quelque chose de sacr\u00e9 qui sera ensuite transmis au profane, par une ex\u00e9cution publique\u00a0? <\/em>
\nJe le crois. Le rapport priv\u00e9 avec l\u2019\u0153uvre d\u2019art tient de l\u2019indicible et de l\u2019inviolable. Mais la sc\u00e8ne, ce lieu de r\u00e9v\u00e9lation, permet le partage des tr\u00e9sors du jardin secret, ou du jardin\u2026 sacr\u00e9.
\nToutefois, votre conception du concert tranche avec le principe du rituel car elle dispense des surprises\u2026<\/em>
\nNotre \u00e9poque voit \u00e9merger une fascinante multiplicit\u00e9 de cultures et de comportements culturels. Chacun des acteurs de ce jeu plan\u00e9taire peut inventer son propre parcours afin de manifester, selon son identit\u00e9, les grandes permanences de la cr\u00e9ation artistique. Le besoin d\u2019\u00e9ternel n\u2019est pas pr\u00e8s de se tarir\u2026 mais il continuera de s\u2019exprimer de fa\u00e7ons renouvel\u00e9es. Voil\u00e0 pourquoi nous pouvons vivre le concert comme une renaissance perp\u00e9tuelle qui int\u00e8gre tant le rituel que l\u2019inattendu.
\nPierre Gervasoni
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 35<\/em> – avril-juillet 2008<\/em>
\nPhoto : Pierre-Laurent Aimard \u00a9 Luc Hossepied, d’apr\u00e8s une photo de Guy Vivien
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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