{"id":1774,"date":"2008-04-15T10:10:29","date_gmt":"2008-04-15T08:10:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1774"},"modified":"2008-04-15T10:10:29","modified_gmt":"2008-04-15T08:10:29","slug":"laura-dhurel-entretien-avec-jean-pierre-derrien-accents-n-35","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/04\/laura-dhurel-entretien-avec-jean-pierre-derrien-accents-n-35\/","title":{"rendered":"L\u2019aura d\u2019Hurel – entretien avec Jean-Pierre Derrien"},"content":{"rendered":"

\"Hurel\"
\nLe 25 avril prochain, S\u00e9bastien Vichard sera le pianiste soliste d\u2019Aura<\/em>, une nouvelle pi\u00e8ce en cr\u00e9ation de Philippe Hurel, pour piano et ensemble, que dirige Ludovic Morlot. Commande de\u00a0 l\u2019Ensemble intercontemporain, l\u2019\u0153uvre est construite \u00e0 partir d\u2019un pr\u00e9c\u00e9dent concerto pour piano et orchestre, compos\u00e9 en 2002, du m\u00eame titre. Le compositeur s\u2019entretient ici avec Jean-Pierre Derien de sa construction, \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 son titre \u00e9nigmatique.<\/strong>
\nCe n\u2019est pas la premi\u00e8re fois, Philippe Hurel, que vous composez une \u0153uvre concertante. Je me souviens d\u2019une \u0153uvre pour vibraphone et ensemble pour Daniel Ciampolini, <\/em>Quatre Variations, d\u2019une pi\u00e8ce d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Beno\u00eet Fromanger, <\/em>Phonus, pour fl\u00fbte et orchestre et vous venez de composer une \u0153uvre pour saxophone et ensemble pour Johannes Ernst. Y a-t-il une disposition d\u2019esprit particuli\u00e8re pour \u00e9crire des pi\u00e8ces concertantes, ou bien est-ce \u00e0 chaque fois un probl\u00e8me diff\u00e9rent\u00a0?<\/em>
\nIl y a quelques ann\u00e9es, j\u2019\u00e9tais compl\u00e8tement oppos\u00e9 au fait de composer des \u0153uvres concertantes\u00a0 parce que \u00e7a ne correspondait pas \u00e0 ce que j\u2019\u00e9crivais, notamment du fait de l\u2019\u00e9ternelle relation soliste-orchestre, soliste-ensemble. Comme d\u2019autres compositeurs, j\u2019ai essay\u00e9 de revisiter cette relation, afin qu\u2019elle ne soit pas toujours une opposition, ou un mixage parfait entre les deux, ou encore un dialogue. Dans la pi\u00e8ce pour vibraphone et ensemble, j\u2019ai plut\u00f4t repens\u00e9 l\u2019id\u00e9e du concerto grosso<\/em>. Le concertino<\/em>, qui est constitu\u00e9 du vibraphone, des autres percussions et du piano, est une sorte de \u00ab\u00a0m\u00e9ta-instrument\u00a0\u00bb qui serait un vibraphone grossi, une sorte de percussion spatialis\u00e9e. Le vibraphone \u00e9tant un instrument harmoniquement \u00ab\u00a0pauvre\u00a0\u00bb, il m\u2019a \u00e9t\u00e9 ais\u00e9 de r\u00e9aliser cette fusion instrumentale de mani\u00e8re \u00e0 amoindrir l\u2019identit\u00e9 du soliste. Ce qui m\u2019excite dans ce \u00ab\u00a0rapport au concerto\u00a0\u00bb, c\u2019est en fait l\u2019identit\u00e9 voil\u00e9e du soliste par cette esp\u00e8ce d\u2019aura qui l\u2019entoure. En fait, dans le concerto, je consid\u00e8re l\u2019ensemble comme un amplificateur. Si l\u2019instrument soliste ne se projette pas dans l\u2019espace, on reste, acoustiquement en tout cas, dans une dualit\u00e9 soliste\/ensemble. D\u00e8s qu\u2019on le projette, qu\u2019on \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9parpille\u00a0\u00bb un peu et qu\u2019on lui donne de la place dans l\u2019ensemble ou l\u2019orchestre, on lui conf\u00e8re une autre dimension. Il perd un peu de son identit\u00e9 mais il gagne en taille, c\u2019est assez paradoxal.
\n <\/em>
\nEn ce qui concerne la pi\u00e8ce pour saxophone et ensemble, de quoi s\u2019agit-il\u00a0?<\/em>
\nL\u00e0, j\u2019ai pris encore un autre parti. La pi\u00e8ce porte un titre grec Phasis<\/em>, en r\u00e9f\u00e9rence aux diff\u00e9rentes apparences d\u2019un astre durant sa r\u00e9volution, mais aussi \u00e0 la notion de \u00ab\u00a0phase\u00a0\u00bb en acoustique. En fait, le soliste joue des motifs assez reconnaissables, d\u00e9form\u00e9s au fur et \u00e0 mesure, et il n\u2019est jamais exactement cal\u00e9 avec les instruments qui l\u2019accompagnent, ce qui produit une sorte de phasing<\/em>, effet qu\u2019on emploie en \u00e9lectronique. Les autres instruments le rejoignent, ou non, et on retrouve alors cette id\u00e9e que j\u2019aime dans l\u2019\u00e9criture d\u2019une pi\u00e8ce concertante, c\u2019est que le soliste n\u2019est plus le protagoniste comme dans le concerto \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb, mais un simple d\u00e9clencheur d\u2019op\u00e9rations, de processus.
\nSi on en vient \u00e0 cette \u0153uvre-ci, la premi\u00e8re question que je me pose, par rapport \u00e0 vous qui utilisez beaucoup de micro-intervalles, c\u2019est\u00a0: comment faites-vous avec le piano, qui est temp\u00e9r\u00e9\u00a0?<\/em>
\nLe probl\u00e8me s\u2019est pos\u00e9. Depuis des ann\u00e9es, je ne voulais pas toucher au piano, sauf comme simple instrument d\u2019ensemble. Avec l\u2019orchestre, j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s embarrass\u00e9, parce lorsqu\u2019on \u00e9crit pour le piano beaucoup de notes approxim\u00e9es au demi-ton et qu\u2019on a ainsi utilis\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s toutes les notes du spectre dont on dispose, on ne peut plus confier les m\u00eames hauteurs en quarts de ton aux autres instruments, ce serait tr\u00e8s confus acoustiquement. Finalement, j\u2019ai fait en sorte que chaque partie de la pi\u00e8ce explore diff\u00e9remment la relation soliste\/ensemble et particuli\u00e8rement le rapport temp\u00e9r\u00e9\/non-temp\u00e9r\u00e9.
\nDans la premi\u00e8re partie par exemple, le piano est totalement \u00ab\u00a0enguirland\u00e9\u00a0\u00bb par les bois qui eux, jouent en micro-intervalles, mais toujours d\u00e9cal\u00e9s d\u2019une ou deux notes, ce qui cr\u00e9e alors une sorte de halo sonore, d\u2019o\u00f9 le titre Aura<\/em>.\u00a0Si c\u2019est bien jou\u00e9, on doit toujours obtenir un effet d\u2019irisation.
\nC\u2019est une mani\u00e8re de traiter la question des micro-intervalles par rapport au piano, il y en a d\u2019autres\u00a0?<\/em>
\nOui \u00e9videmment, on peut d\u00e9saccorder le piano, mais ce n\u2019est pas le cas ici. Dans le premier mouvement, le d\u00e9clencheur, c\u2019est cette \u00ab\u00a0ribambelle\u00a0\u00bb de notes jou\u00e9es par le soliste, sorte de perpetuum mobile, qui sert de base \u00e0 une \u00e9criture par irisation. Dans le second mouvement, o\u00f9 j\u2019ai jou\u00e9 sur la lenteur, le d\u00e9clencheur,\u00a0 c\u2019est un motif d\u2019accords obsessionnel, une longue m\u00e9lodie qui se transforme lentement et sert de cantus firmus\u00a0 \u00e0 un canon par augmentations irr\u00e9guli\u00e8res. Chaque groupe instrumental a sa propre vitesse et le piano est perturb\u00e9 par les autres instruments qui ne jouent pratiquement que des quarts de ton. \u00c9videmment, par comparaison, le piano appara\u00eet comme v\u00e9ritablement d\u00e9saccord\u00e9.
\nVous dirigez l\u2019ensemble Court-Circuit. Qu\u2019est-ce qu\u2019un compositeur qui s\u2019occupe d\u2019un ensemble\u00a0?<\/em>
\nComme je suis des deux c\u00f4t\u00e9s, je suis toujours en train de me poser des questions sur la relation entre composition et diffusion. Programmer, ce n\u2019est pas toujours aimer tout ce qu\u2019on propose au public, c\u2019est surtout se dire que tel compositeur a un projet et qu\u2019il faut le d\u00e9fendre. Par ailleurs, j\u2019aime bien donner la possibilit\u00e9 \u00e0 des gens non encore rep\u00e9r\u00e9s de s\u2019exprimer avec un ensemble, des gens dans lesquels je crois. Ce fut le cas avec Mauro Lanza que j\u2019ai rencontr\u00e9 tr\u00e8s jeune et qui est maintenant connu des institutions. Et puis, le jeunisme ne m\u2019int\u00e9ressant pas vraiment, il y a le plaisir de demander d\u2019\u00e9crire une pi\u00e8ce \u00e0 certains compositeurs un peu \u00e0 l\u2019\u00e9cart \u00e0 un moment de leur carri\u00e8re. Ainsi, Allain Gaussin a \u00e9crit pour nous l\u2019une de ses meilleures pi\u00e8ces. Mais plus que jamais, diriger un ensemble, c\u2019est un acte politique de r\u00e9sistance.
\nQuels sont vos projets actuels ?<\/em>
\nOutre la pi\u00e8ce d\u2019orchestre que j\u2019\u00e9cris pour l\u2019orchestre d\u2019Oslo, j\u2019ai entrepris quelque chose qui me tient \u00e0 c\u0153ur depuis longtemps, une pi\u00e8ce sur Esp\u00e8ces d\u2019espaces<\/em> de Georges Perec qui est l\u2019un de mes \u00e9crivains favoris. C\u2019est un projet avec l\u2019ensemble 2e2m, dans lequel interviendront une actrice-chanteuse, une chanteuse et un architecte pour la sc\u00e9nographie. J\u2019\u00e9crirai\u00a0 aussi un texte car je ne veux pas ab\u00eemer celui de Perec. Son texte sera dit et le mien chant\u00e9. Entre-temps, je composerai une pi\u00e8ce pour Royaumont, pour orgue et deux cuivres, ce qui me pousse \u00e0 me replonger dans la musique spatialis\u00e9e de nos illustres anc\u00eatres comme Gabrieli\u2026
\nJean-Pierre Derrien
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 35<\/em> – avril-juillet 2008<\/em>
\nPhoto : Philippe Hurel \u00a9 Nicolas Havette
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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