{"id":17623,"date":"2019-09-20T11:24:34","date_gmt":"2019-09-20T09:24:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=17623"},"modified":"2021-05-25T13:06:43","modified_gmt":"2021-05-25T11:06:43","slug":"lodyssee-du-contre-espace-entretien-avec-sasha-j-blondeau-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/09\/lodyssee-du-contre-espace-entretien-avec-sasha-j-blondeau-compositeur\/","title":{"rendered":"L\u2019odyss\u00e9e du contre-espace. Entretien avec Sasha J. Blondeau, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Le 22 septembre prochain<\/a>, dans l\u2019\u00e9crin de la Pierre Boulez Saal de Berlin, l\u2019EIC pr\u00e9sentera, en premi\u00e8re mondiale, Contre-Espace<\/em>, de Sasha J. Blondeau que l\u2019on retrouvera donc, deux ans apr\u00e8s le tr\u00e8s remarqu\u00e9 Namenlosen<\/em>, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 la Philharmonie de Paris en juin 2017.
\n<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Sasha, c\u2019est la deuxi\u00e8me \u0153uvre que vous \u00e9crivez pour l\u2019EIC apr\u00e8s Namenlosen<\/em> en 2017. Comment cette exp\u00e9rience a-t-elle nourri votre m\u00e9tier de compositeur, et comment l\u2019avez-vous r\u00e9investie dans ce nouveau projet ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Namenlosen<\/em> \u00e9tait mon projet de fin de doctorat, et c\u2019\u00e9tait aussi mon premier \u00ab\u00a0gros projet\u00a0\u00bb en termes d\u2019effectif mais aussi en termes de complexit\u00e9 technique pour la partie \u00e9lectronique. De ce fait il m\u2019a appris beaucoup de choses.\u00a0Pour Namenlosen<\/em>, quatre solistes \u00e9taient dispos\u00e9s autour du public et de l\u2019ensemble. Pour cette nouvelle pi\u00e8ce qui sera jou\u00e9e \u00e0 Berlin, j\u2019ai repris ce principe, d\u2019autant que la configuration de la Boulez Saal le permet, voire l\u2019encourage. Cette fois, ce sont huit instrumentistes qui sont dispos\u00e9s tout autour et sur les balcons. Ainsi l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des cuivres, les deux hautbois et le basson sont hors-sc\u00e8ne, et forment deux groupes de quatre. Je reprends donc ce travail entam\u00e9 dans Namenlosen<\/em> du rapport entre un espace de sc\u00e8ne et une sorte de p\u00e9riph\u00e9rie.<\/span><\/p>\n

Comment d\u00e9cririez-vous votre parcours esth\u00e9tique au cours de ces deux derni\u00e8res ann\u00e9es ? <\/strong><\/span><\/p>\n

En un mot : mouvement\u00e9 ! Entretemps, j\u2019ai termin\u00e9 mon doctorat, pass\u00e9 ma soutenance, ce qui, en soi, est une sorte de temps-autre. Puis j\u2019ai eu l\u2019immense chance d\u2019\u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 parmi les pensionnaires de la Villa M\u00e9dicis pour l\u2019ann\u00e9e 2019-2020. Je pensais faire beaucoup de recherche au cours de cette p\u00e9riode, mais plusieurs nouveaux projets sont arriv\u00e9s\u2026 bref, ce fut une ann\u00e9e si vertigineuse que je ne l\u2019ai pas vue passer. <\/span>Je me sens un peu plus libre aujourd\u2019hui. J\u2019ai \u00e0 pr\u00e9sent r\u00e9ellement quitt\u00e9 ce statut d\u2019\u00e9tudiant, m\u00eame si on le reste toujours un peu. Pour autant, je suis dans une phase d\u2019entre-deux. J\u2019\u00e9volue vers quelque chose, qui se forme petit \u00e0 petit mais qui n\u2019est pas encore tout \u00e0 fait l\u00e0.\u00a0J\u2019essaie de ne pas tomber dans des facilit\u00e9s, ces tics qu\u2019on peut avoir, surtout quand on se met \u00e0 devoir composer plus vite. Il faut du courage pour aller au-del\u00e0 de ce qu\u2019on connait et qui fonctionne.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il y a un rapport au son que j\u2019aimerais trouver. Un rapport qui n\u2019est pas de l\u2019ordre de l\u2019adoration ou d\u2019un rapport purement ph\u00e9nom\u00e9nologique. J’aimerais int\u00e9grer mieux la question du timbre, ou tout du moins de mani\u00e8re plus fine et intelligente, dans les syst\u00e8mes avec lesquels je travaille. Et puis j\u2019ai des obsessions. Celles des temps et des espaces multiples qui coexistent plus ou moins, celles de formes qui travaillent le morcellement, la m\u00e9moire et sa reconstruction notamment. Ce sont comme des courants qui font leur chemin, petit \u00e0 petit.\u00a0<\/span><\/p>\n

Parlez-nous de votre cr\u00e9ation, Contre-Espace <\/em>?<\/strong><\/span><\/p>\n

Cette pi\u00e8ce est un peu \u00e0 part. D\u2019abord, elle m\u2019a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e tr\u00e8s tardivement, et j\u2019ai donc d\u00fb faire une chose que j\u2019avais jusqu\u2019ici en horreur : \u00e9crire vite. Je suis un habitu\u00e9 des grands plans aux mille ramifications qui se pr\u00e9parent des mois \u00e0 l\u2019avance. Ici, il a souvent fallu avancer davantage \u00e0 l\u2019instinct. Mais je crois que cela n\u2019est pas n\u00e9cessairement mauvais, surtout pour moi qui fait partie des personnes un peu obs\u00e9d\u00e9es par le fait de contr\u00f4ler le moindre d\u00e9tail\u2026\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Une autre raison est \u00e9minemment personnelle, et est li\u00e9e au titre qui, comme souvent chez moi, est un emprunt. C\u2019est un terme de Foucault, qu\u2019il a utilis\u00e9 dans plusieurs de ses conf\u00e9rences sur le principe d\u2019h\u00e9t\u00e9rotopie.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0On ne vit pas dans un espace neutre et blanc ; on ne vit pas, on ne meurt pas, on n\u2019aime pas dans le rectangle d\u2019une feuille de papier. On vit, on meurt, on aime dans un espace quadrill\u00e9, d\u00e9coup\u00e9, bariol\u00e9, avec des zones claires et sombres, des diff\u00e9rences de niveaux, des marches d\u2019escalier, des creux, des bosses, des r\u00e9gions dures et d\u2019autres friables, p\u00e9n\u00e9trables, poreuses. Il y a les r\u00e9gions de passage, les rues, les trains, les m\u00e9tros ; il y a les r\u00e9gions ouvertes de la halte transitoire, les caf\u00e9s, les cin\u00e9mas, les plages, les h\u00f4tels, et puis il y a les r\u00e9gions ferm\u00e9es du repos et du chez-soi. Or, parmi tous ces lieux qui se distinguent les uns des autres, il y en a qui sont absolument diff\u00e9rents : des lieux qui s\u2019opposent \u00e0 tous les autres, qui sont destin\u00e9s en quelque sorte \u00e0 les effacer, \u00e0 les neutraliser ou \u00e0 les purifier. Ce sont en quelque sorte des contre-espaces.\u00a0<\/em>\u00bb<\/span><\/p>\n

Michel Foucault,\u00a0Les H\u00e9t\u00e9rotopies<\/em>, France-Culture, 7 d\u00e9cembre 1966<\/span><\/p>\n

En 2017, lorsque j\u2019ai \u00e9crit\u00a0\u00ab\u00a0Namenlosen<\/em> \u00bb, je l\u2019ai fait avec le pr\u00e9nom de Julia, en tant que compositrice.\u00a0L\u2019ann\u00e9e 2019 a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e pour moi par le commencement d\u2019une travers\u00e9e. D\u2019un genre \u00e0 l\u2019autre. Et si celle-ci fut absolument lib\u00e9ratrice, elle impliquait aussi de passer dans cette sorte de \u00ab\u00a0contre-espace\u00a0\u00bb que Michel Foucault aurait peut-\u00eatre appel\u00e9 \u00ab\u00a0h\u00e9t\u00e9rotopie de genre\u00a0\u00bb.\u00a0J\u2019habite \u00e0 pr\u00e9sent un nouvel espace \u2014 un\u00a0espace-autre\u00a0du genre \u2014 et j\u2019essaie, quelque part, de trouver aujourd\u2019hui ce lieu\u00a0dans ma musique.\u00a0Non pas dans une tentative de transposition litt\u00e9rale, mais bien plut\u00f4t parce que vivre dans cet\u00a0intervalle\u00a0m\u2019am\u00e8ne \u00e0 repenser certaines fronti\u00e8res, \u00e0 voir les grands ensembles de cat\u00e9gories bien \"\"d\u00e9limit\u00e9es comme des spectres en devenir. <\/span><\/p>\n

J\u2019ai souhait\u00e9 profiter des sp\u00e9cificit\u00e9s de la Boulez Saal (illustration ci-contre) pour tenter d\u2019apprivoiser de nouveaux espaces et de voir comment ensemble instrumental et musiciens de la p\u00e9riph\u00e9rie coexistaient, comment les diverses combinaisons pouvaient faire se transformer une masse m\u00e9lodique en constellation de sons plus ou moins ind\u00e9termin\u00e9s. C\u2019est presque une sorte de premi\u00e8re exp\u00e9rience, le d\u00e9but d\u2019un voyage que j\u2019entreprends et dans lequel il faut parfois oser avancer \u00e0 l\u2019aveugle.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Photos ( de haut en bas) : DR \/ r\u00e9p\u00e9tition de Contre-espace<\/em> \u00e0 la Philharmonie de Paris, septembre 2019 \u00a9 EIC<\/p>\n

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Le 22 septembre prochain, dans l\u2019\u00e9crin de la Pierre Boulez Saal de Berlin, l\u2019EIC pr\u00e9sentera, en premi\u00e8re mondiale, “Contre-Espace”, de Sasha J. Blondeau que l\u2019on retrouvera donc, deux ans apr\u00e8s le remarqu\u00e9 “Namenlosen”, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 la Philharmonie de Paris en juin 2017.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":17624,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[61,756,762,1072,1071],"class_list":["post-17623","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation-musicale","tag-julia-blondeau","tag-musique-spatialisee","tag-pierre-boulez-saal","tag-sasha-blondeau","concert-a-la-folie","concert-expressions-contemporaines","concert-ombre-portee"],"acf":[],"yoast_head":"\nL\u2019odyss\u00e9e du contre-espace. Entretien avec Sasha J. 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