{"id":1749,"date":"2008-04-15T10:04:39","date_gmt":"2008-04-15T08:04:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1749"},"modified":"2008-04-15T10:04:39","modified_gmt":"2008-04-15T08:04:39","slug":"as-i-am-entretien-avec-dai-fujikura-par-harry-ross-accents-n-35","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/04\/as-i-am-entretien-avec-dai-fujikura-par-harry-ross-accents-n-35\/","title":{"rendered":"\u2026as I am\u2026 entretien avec Dai Fujikura"},"content":{"rendered":"

\"Fujikura\"
\nParlons donc de cette commande\u2026 <\/em>
\nIl s\u2019agit d\u2019une nouvelle \u0153uvre pour l\u2019EIC\u00a0! Je voulais cette fois-ci utiliser l\u2019ensemble au complet, mais aussi travailler avec voix. Je me suis d\u00e9cid\u00e9 pour Lor\u00e9 Lixenberg \u2013\u00a0une musicienne fantastique\u00a0\u2013 et pour un grand effectif. Tu sais que je n\u2019\u00e9cris pas facilement de la musique sur un texte existant, donc\u2026 j\u2019ai appel\u00e9 mon collaborateur habituel avec qui j\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 de nombreuses reprises et qui en l\u2019occurrence est\u2026 toi-m\u00eame. Notre derni\u00e8re collaboration remontait \u00e0 But, I Fly<\/em> pour douze voix. Notre m\u00e9thode de travail est int\u00e9ressante\u00a0: \u00e9crire mots et musique en tandem. Parfois, la musique vient avant les mots\u00a0; d\u2019autres fois, ce sont les mots qui pr\u00e9c\u00e8dent la musique.
\nOui, et parfois j\u2019\u00e9cris des mots qui ne te plaisent pas et que tu ignores compl\u00e8tement, m\u00eame si tu les avais d\u2019abord r\u00e9clam\u00e9s\u00a0!<\/em>
\nIl arrive que tu me donnes une phrase que j\u2019aime beaucoup. Mais comme je n\u2019appr\u00e9cie pas particuli\u00e8rement le travail de manipulation et de comptage des voyelles et des consonnes, c\u2019est sur toi que retombe la t\u00e2che d\u2019accorder le sens originel de tes mots \u00e0 la musique. Le fait que tu sois toi-m\u00eame musicien \u2013\u00a0nous avons fait nos \u00e9tudes ensemble\u00a0\u2013 est tr\u00e8s important.
\nEt le fait que je baragouine plusieurs langues europ\u00e9ennes n\u2019est pas non plus inutile\u00a0: j\u2019ai pris l\u2019habitude de m\u2019exprimer de mille fa\u00e7ons, souvent incorrectes\u00a0!<\/em>
\nAutant que possible, j\u2019aime que les mots soient audibles. Je suis conscient que pour cela ma musique doit tenir compte des accents ou des voyelles du texte. Lorsque que, par exemple, pour une section d\u00e9termin\u00e9e, je te demande telle ou telle \u00e9motion, il faut en plus que tu trouves un mot qui commence par une consonne, juste parce qu\u2019il y a un accent\u00a0! Et je veux des voyelles l\u00e0 o\u00f9 il n\u2019y a pas d\u2019accent.
\nPeut-\u00eatre pourrais-tu dire un mot sur la structure de la pi\u00e8ce ?<\/em>
\nL\u2019\u0153uvre est compos\u00e9e d\u2019une suite ininterrompue de cinq sections et Lor\u00e9 Lixenberg se place \u00e0 cinq endroits diff\u00e9rents de la sc\u00e8ne pour chanter. \u00c0 chaque section correspondent des techniques diff\u00e9rentes de composition\u2026
\n\u2026 qui renvoient aux diverses pens\u00e9es de la femme. Un texte en sous-tend toujours un autre, mais la structure acoustique de la pi\u00e8ce a fait l\u2019objet de discussions avant m\u00eame qu\u2019aucun de nous deux ne sache de quoi traiterait l\u2019\u0153uvre. Cette structure acoustique est devenue la dramaturgie\u2026<\/em>
\n\u2026 ou pour le dire autrement, la structure s\u2019est impos\u00e9e avant les notes et les mots\u00a0: une nature non encore \u00e9duqu\u00e9e, un subconscient d\u2019avant le verbe. Il y a ici une composante th\u00e9\u00e2trale, il ne s\u2019agit pas seulement d\u2019une pi\u00e8ce pour voix et ensemble. Les cinq sections refl\u00e8tent les diff\u00e9rentes \u00e9motions du personnage. Ceci m\u2019a donn\u00e9 l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u0153uvre de dimensions plus importantes \u2013\u00a0d\u2019un op\u00e9ra.
\nMais, souviens-toi, lorsque nous \u00e9tions encore \u00e9tudiants, nous avions \u00e9crit ensemble une <\/em>scena. <\/em>
\nAh oui \u2026
\nJe voulais que tu \u00e9crives une pi\u00e8ce pour mon r\u00e9cital de fin d\u2019\u00e9tudes. Je me comportais alors passablement mal et venais juste de lire un po\u00e8me de Carol Ann Duffy dont le titre \u00e9tait <\/em>Adultery ! Tu t\u2019es \u00e9clips\u00e9 peu apr\u00e8s que je l\u2019ai interpr\u00e9t\u00e9\u00a0!<\/em>
\nOui, et j\u2019ai \u00e9crit cette \u0153uvre en \u00e9change d\u2019un livret pour une scena<\/em> que je voulais composer pour mon projet final. Mais je peux presque entendre nos lecteurs s\u2019impatienter (peut-\u00eatre ont-ils m\u00eame d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 la page et sont-ils pass\u00e9s \u00e0 autre chose\u2026 sans doute, souhaiteraient-ils plut\u00f4t\u2026) Apr\u00e8s tout, c\u2019est l\u2019inspiration qui fait na\u00eetre la musique, non\u00a0? Ce n\u2019est pas qu\u2019une affaire de transactions douteuses\u2026\u00a0?
\nEn d\u00e9pit de sa juv\u00e9nilit\u00e9, cette <\/em>scena d\u2019op\u00e9ra pr\u00e9sentait des parties int\u00e9ressantes. <\/em>
\nElle \u00e9tait auto-produite\u2026
\n\u2026 avec le <\/em>Recital\u00a01 de Berio. C\u2019\u00e9tait il y a longtemps lorsque nous \u00e9tions encore gamins. Depuis, nous avons continu\u00e9 \u00e0 \u00e9crire ensemble des \u0153uvres vocales. Cependant, il me semble que nous explorons ici pour la premi\u00e8re fois une forme dramatique \u2013\u00a0bien que <\/em>\u2026as I am\u2026 soit une pi\u00e8ce de concert. <\/em>
\nQue veux-tu dire ?
\nQue, dans le contexte de la tradition classique, lorsqu\u2019un chanteur se d\u00e9place sur la sc\u00e8ne en chantant, il se situe <\/em>ipso facto dans une \u0153uvre de th\u00e9\u00e2tre musical. <\/em>Vraiment ?
\nOui, mais j\u2019ajouterai que, m\u00eame dans le cas d\u2019une pi\u00e8ce en solo dont la partition est pli\u00e9e en accord\u00e9on et plac\u00e9e sur cinq ou six pupitres, nous assistons \u00e0 un drame<\/em> : le parcours qu\u2019effectue le musicien, passant de gauche \u00e0 droite de la sc\u00e8ne, \u00e0 mesure que d\u00e9file la partition. C\u2019est surtout visuellement que nous traitons l\u2019information\u00a0; en allant au concert, on m\u00e9conna\u00eet trop, \u00e0 mon avis, les nuances de l\u2019aspect th\u00e9\u00e2tral latent ou du purement accidentel. Mais la gen\u00e8se intellectuelle de la pi\u00e8ce est d\u2019un autre ordre\u2026 <\/em>
\n\u2026 la poursuite d\u2019une id\u00e9e musicale\u00a0: l\u2019envie de savoir ce qui arrive au son et aux nuances subtiles de mon langage harmonique, lorsque une sonorit\u00e9 donn\u00e9e se d\u00e9place sur sc\u00e8ne, que l\u2019orchestre adopte une configuration d\u00e9termin\u00e9e et que la soliste se place \u00e0 des points pr\u00e9cis pour chanter. Je devrais pr\u00e9ciser que la dramaturgie du son est cruciale dans mes \u0153uvres. M\u00eame si, le plus souvent, je parle de la musique en termes d\u2019images mentales. C\u2019est pour moi comme si le son imprimait les ondes hertziennes aussi concr\u00e8tement que l\u2019image le support mat\u00e9riel d\u2019un film.
\nUne sorte de th\u00e9\u00e2tre du son\u00a0?<\/em>
\nOui\u00a0! \u00c0 la source de la musique et du texte, il y a une enqu\u00eate sur le devenir du son lorsque des unit\u00e9s de sens \u2013\u00a0mouvement, mots, id\u00e9es\u00a0\u2013 sont prises dans les mailles d\u2019une structure acoustique. J\u2019aimerais croire que le r\u00e9sultat \u2013\u00a0l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019auditeur\u00a0\u2013 poss\u00e8de une force et une solidit\u00e9, aussi d\u00e9finies et en apesanteur que la structure de la particule ou de l\u2019atome.
\nHarry Ross
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 35 – avril-juillet 2008
\n<\/em>
\nPhoto : Dai Fujikura \u00a9 Nicolas Havette
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Parlons donc de cette commande\u2026 Il s\u2019agit d\u2019une nouvelle \u0153uvre pour l\u2019EIC\u00a0! Je voulais cette fois-ci utiliser l\u2019ensemble au complet, mais aussi travailler avec voix. Je me suis d\u00e9cid\u00e9 pour Lor\u00e9 Lixenberg \u2013\u00a0une musicienne fantastique\u00a0\u2013 et pour un grand effectif. 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