{"id":1740,"date":"2008-01-15T10:13:37","date_gmt":"2008-01-15T08:13:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1740"},"modified":"2008-01-15T10:13:37","modified_gmt":"2008-01-15T08:13:37","slug":"arnaud-boukhitine-et-frederic-stochl-relations-de-bon-voisinage-entretien-avec-jean-pierre-derrien-accents-n-34","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/01\/arnaud-boukhitine-et-frederic-stochl-relations-de-bon-voisinage-entretien-avec-jean-pierre-derrien-accents-n-34\/","title":{"rendered":"Arnaud Boukhitine et Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl : relations de bon voisinage"},"content":{"rendered":"

\"Boukhitien\"
\nIl y a l\u00e0 une nouvelle \u0153uvre associ\u00e9e \u00e0 deux noms<\/em> : ceux d\u2019un tubiste et d\u2019un contrebassiste, repr\u00e9sentant en quelque sorte le fond de l\u2019orchestre, le s\u00e9rieux et la profondeur. Je vois aussi une indication qui me met sur la piste<\/em> : Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl \u2013<\/em> mise en espace. Vous avez peut-\u00eatre envie de faire parfois autre chose que d\u2019\u00eatre ceux qui donnent le beau son du fond. Comment fait-on une \u0153uvre \u00e0 deux<\/em> ?<\/em>
\nF.S.<\/strong> :<\/strong> La question est juste, mais je ne pense pas qu\u2019on puisse faire une \u0153uvre \u00e0 deux. J\u2019ai essay\u00e9 plusieurs fois, m\u00eame avec des coll\u00e8gues, G\u00e9rard Buquet par exemple. En fait, il y a un partage des t\u00e2ches au mieux. Il y a quelqu\u2019un qui con\u00e7oit concr\u00e8tement l\u2019\u0153uvre musicale, Arnaud en l\u2019occurrence, et quelqu\u2019un qui collabore en amont. C\u2019est ce qu\u2019on a fait\u202f: on a parl\u00e9 des th\u00e9matiques possibles, qui pourraient \u00eatre trait\u00e9es en quelque sorte, qui pourraient servir de pr\u00e9texte \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Et puis apr\u00e8s l\u2019\u00e9criture \u00e9videmment, puisqu\u2019il y aura une mise en espace (Arnaud l\u2019a pens\u00e9 comme \u00e7a), je vais \u00eatre charg\u00e9 d\u2019\u00eatre l\u2019\u0153il et l\u2019oreille ext\u00e9rieurs qui permettent de mettre les choses en relation, de les \u00e9clairer aussi, d\u2019user de moyens assez simples. Ce n\u2019est pas v\u00e9ritablement une \u0153uvre \u00e0 deux.
\nA.B.<\/strong> :<\/strong> Le programme a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 par Fr\u00e9d\u00e9rique Cambreling. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait qu\u2019on fasse une cr\u00e9ation pour trois instrumentistes, Fr\u00e9d\u00e9rique, Samuel Favre et moi que Fr\u00e9d\u00e9ric Stochl mettrait en espace, en sc\u00e8ne, en mouvement, ou en silence peut-\u00eatre.
\nGlobalement ce sont des instruments (harpe, tuba, percussions) qui sont extr\u00eamement int\u00e9ressants d\u2019un point de vue th\u00e9\u00e2tral parce que ce sont des instruments qui imposent une pr\u00e9sence lourde dans l\u2019espace. Ce n\u2019est pas comme une clarinette, une fl\u00fbte ou un violon. L\u00e0, vous \u00eates en face d\u2019instruments qu\u2019on ne peut pas bouger tout \u00e0 fait de la m\u00eame mani\u00e8re. Est-ce que c\u2019est un point de d\u00e9part<\/em> ?<\/em>
\nA.B. :<\/strong> Oui, il y a d\u00e9j\u00e0 cette contrainte-l\u00e0. Personnellement, je suis toujours s\u00e9duit par les contraintes, j\u2019adore \u00e7a. Je trouvais que c\u2019\u00e9tait int\u00e9ressant\u202f; ensuite, on a trouv\u00e9 qu\u2019il y avait, lorsqu\u2019on regarde l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des pi\u00e8ces du concert, une th\u00e9matique assez domestique\u202f: dans le jardin, dans la cuisine… J\u2019ai donc eu l\u2019id\u00e9e de faire quelque chose autour de la th\u00e9matique des voisins. \u00c9videmment, les voisins sont chez eux dans des appartements contigus mais s\u00e9par\u00e9s, donc chacun chez soi avec son gros instrument \u00e0 la maison. C\u2019\u00e9tait le point de d\u00e9part. On a beaucoup parl\u00e9 avec Fr\u00e9d\u00e9ric d\u2019id\u00e9es de mise en sc\u00e8ne, et m\u00eame de musiques, qui nous venaient comme \u00e7a. On a parl\u00e9 de Jacques Tati \u00e0 un moment donn\u00e9, en particulier de cette sc\u00e8ne dans Playtime<\/em>, o\u00f9 l\u2019on voit \u00e0 travers leur fen\u00eatre une famille vivre dans un appartement, et tout ce qui s\u2019y passe. Ces images sont devenues des images sonores, qui m\u2019inspiraient. Petit \u00e0 petit, j\u2019ai \u00e9labor\u00e9 une musique avec ces contraintes-l\u00e0\u202f: si on est voisin, on ne peut pas se voir, mais on vit ensemble. Donc il faut qu\u2019on puisse jouer la musique, ensemble, mais sans se voir. \u00c7a pose une contrainte lourde de sens. On ne peut pas se voir, pas se faire de signe, de gestes, on ne sait pas ce qui se passe.
\nF.S.<\/strong> :<\/strong> on a invent\u00e9 \u00e0 partir de l\u00e0. Par exemple, le percussionniste est somnambule. C\u2019est celui d\u2019ailleurs qui est le plus vou\u00e9 \u00e0 se promener, puisque finalement il peut taper sur n\u2019importe quoi, y compris sur les instruments des autres. Apr\u00e8s \u00e7a, il y a de nombreuses circulations possibles. Mais effectivement, le point de d\u00e9part, c\u2019est que les gens sont attach\u00e9s \u00e0 des instruments tr\u00e8s pesants.
\nFinalement, les instruments sont comme des appartements, et il y a des gens qui sont dans ces appartements, ou li\u00e9s \u00e0 ces appartements et qui en m\u00eame temps \u00e9taient peut-\u00eatre ailleurs avant, vont \u00eatre ailleurs apr\u00e8s.<\/em>
\nA.B.<\/strong> :<\/strong> En fait, l\u2019histoire qui est d\u00e9velopp\u00e9e dans cette pi\u00e8ce, ce sont trois voisins qui vont s\u2019endormir. On est au coucher du soleil et \u00e0 partir de l\u00e0, ils \u00e9teignent leur lampe et vont se coucher. Seulement, la harpiste est totalement insomniaque, donc elle tourne dans tous les sens\u202f; comme Fr\u00e9d\u00e9rique, quoi (rires). Fr\u00e9d\u00e9ric m\u2019avait conseill\u00e9 d\u2019\u00e9crire pour les gens, les connaissant. Donc il y a ce r\u00f4le, le r\u00f4le de Samuel est celui d\u2019un somnambule\u202f; il se d\u00e9place dans l\u2019espace, les yeux compl\u00e8tement ouverts (contrairement \u00e0 ce qu\u2019on croit). \u00c0 un moment, il vient rendre visite \u00e0 Fr\u00e9d\u00e9rique et tout une histoire d\u00e9coule de \u00e7a. Moi, je suis endormi, je ronfle et je chante dans mon sommeil. Je fais plein de choses, mais endormi. Jouer du tuba allong\u00e9, ce n\u2019est pas si simple. Voil\u00e0, on est parti d\u2019id\u00e9es comme \u00e7a.
\nEst-ce que c\u2019est un peu parti du caract\u00e8re, des personnalit\u00e9s, de ce que vous savez de Fr\u00e9d\u00e9rique ou de Samuel<\/em> ? Est-ce que c\u2019est important<\/em> ?<\/em>
\nA.B. :<\/strong> je crois que c\u2019est important. Mais les personnalit\u00e9s que je connais des gens de l\u2019Ensemble sont celles qu\u2019ils ont dans l\u2019Ensemble. On est tous diff\u00e9rents suivant le groupe dans lequel on est.
\nF.S.<\/strong> :<\/strong> Il y aussi la perception de la personnalit\u00e9 instrumentale, quand m\u00eame. On la ressent aussi diff\u00e9remment. Fr\u00e9d\u00e9rique, je ne la connais pas de fa\u00e7on \u00ab\u2009domestique\u2009\u00bb, mais quand elle joue, on voit bien qu\u2019elle n\u2019est pas \u00ab\u2009inerte\u00bb\u2009 non plus.
\nLes pi\u00e8ces du programme, dont cette cr\u00e9ation, sont-elles tr\u00e8s \u00e9crites, ou s\u2019agit-il d\u2019\u0153uvres ouvertes<\/em> ?<\/em>
\nF.S.<\/strong> :<\/strong> elles sont tr\u00e8s \u00e9crites, autant que peuvent l\u2019\u00eatre des pi\u00e8ces qui n\u00e9cessitent un jeu th\u00e9\u00e2tral. Certains compositeurs ont tellement \u00e9crit geste \u00e0 geste que \u00e7a devenait un d\u00e9sastre. Ici, tout est \u00e9crit, avec une certaine latitude pour la dimension sc\u00e9nique, mais ce n\u2019est pas un \u00ab\u2009happening\u2009\u00bb pour autant. Ce qui est int\u00e9ressant dans un travail comme celui-l\u00e0, c\u2019est d\u2019arriver \u00e0 inventer dans un cadre extr\u00eamement serr\u00e9\u202f; Un peu comme d\u2019arriver \u00e0 travailler son tuba dans un tr\u00e8s petit appartement. Les voisins entendent tout…
\nA.B.<\/strong> : <\/strong>ne m\u2019en parle pas\u2009! (rires) Il faut un grand appartement… et un petit tuba.
\nPropos receuillis par Jean-Pierre Derrien
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 34<\/em> – janvier-mars 2007<\/em>
\nPhoto : Arnaud Boukhitine \u00a9 Nicolas Havette
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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