{"id":1731,"date":"2008-01-15T10:20:38","date_gmt":"2008-01-15T08:20:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1731"},"modified":"2008-01-15T10:20:38","modified_gmt":"2008-01-15T08:20:38","slug":"les-ailes-du-desir-entretien-avec-mitsuko-uchida-par-misha-donat-accents-n-34","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2008\/01\/les-ailes-du-desir-entretien-avec-mitsuko-uchida-par-misha-donat-accents-n-34\/","title":{"rendered":"Les ailes du d\u00e9sir &#8211; entretien avec Mitsuko Uchida"},"content":{"rendered":"<p><em>Plus que tout autre compositeur, Berg a inscrit sa vie dans sa musique. Le programme de ses \u0153uvres peut \u00eatre secret (comme dans la <\/em>Suite lyrique<em>), mais il peut aussi \u00eatre plus apparent, comme c\u2019est le cas avec ce <\/em>Concerto de chambre<em> qu\u2019il a compos\u00e9 en 1924 pour le cinquanti\u00e8me anniversaire de Sch\u00f6nberg. Berg associait lui-m\u00eame les trois mouvements de l\u2019\u0153uvre \u00e0 l\u2019amiti\u00e9, \u00e0 l\u2019amour et au monde.<\/em><br \/>\nC\u2019est tout \u00e0 fait \u00e9vident. Et pourtant, l\u2019\u0153uvre est beaucoup plus sinistre et complexe qu\u2019on ne pourrait le croire au premier abord. Je veux dire par l\u00e0 que l\u2019amiti\u00e9 et le reste ne sont pas si directs que cela. L\u2019amiti\u00e9, soit, mais la relation de Berg et de Sch\u00f6nberg \u00e9tait tout de m\u00eame tr\u00e8s ambivalente\u202f; Sch\u00f6nberg \u00e9tait une sorte de figure divine et sa relation avec Berg \u00e9tait, au fond, une relation d\u2019amour-ha\u00eene. De fait, dans le premier mouvement du <em>Concerto de chambre<\/em>, qui est cens\u00e9 \u00e9voquer l\u2019amiti\u00e9 dans l\u2019entourage de Sch\u00f6nberg, la musique n\u2019est pas particuli\u00e8rement amicale.<br \/>\n<em>Jusqu\u2019\u00e0 quel point prenez-vous en -compte ces allusions compliqu\u00e9es \u00e0 la vie de Berg dans une pi\u00e8ce comme le <\/em>Concerto de chambre<em> quand vous pensez \u00e0 la -musique<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nJusqu\u2019\u00e0 un certain point seulement. Au bout du compte, les d\u00e9tails biographiques, les anecdotes et ce genre de choses ne sont rien d\u2019autre qu\u2019une toile de fond. Je me fie aux notes que j\u2019entends, que je ressens, et si ces notes ne semblent pas confirmer telle ou telle th\u00e9orie pr\u00e9\u00e9tablie, alors je cherche une autre explication, une autre fa\u00e7on de les interpr\u00e9ter. Finalement, le sens de la pi\u00e8ce r\u00e9side dans la musique elle-m\u00eame et non dans une quelconque connaissance de la vie de Berg. Cela \u00e9tant, une telle connaissance peut malgr\u00e9 tout s\u2019av\u00e9rer utile\u202f: au d\u00e9but, par exemple, je me demandais quel pouvait bien \u00eatre le sujet du mouvement lent\u202f; or, en \u00e9tudiant de pr\u00e8s la partition, j\u2019ai d\u00e9couvert que le pr\u00e9nom de la premi\u00e8re \u00e9pouse de Sch\u00f6nberg, Mathilde, \u00e9tait crypt\u00e9 dans la musique.<br \/>\n<em>Elle est morte, pr\u00e9cis\u00e9ment, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 Berg composait cette \u0153uvre.<\/em><br \/>\nTout \u00e0 fait. Mathilde, puis M\u00e9lisande \u2013\u202fon trouve \u00e9galement une citation du <em>Pell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/em> de Sch\u00f6nberg dans la partition. Or le fait de faire intervenir M\u00e9lisande rend le triangle parfaitement clair\u202f: M\u00e9lisande, Golaud et Pell\u00e9as. Autrement dit\u202f: Mathilde Sch\u00f6nberg, Sch\u00f6nberg et le peintre Richard Gerstl, avec qui elle a entretenu une relation tragique. Gerstl, qui plus est, s\u2019est suicid\u00e9 \u00e0 cause de cette relation, tout comme Pell\u00e9as est tu\u00e9 par Golaud. Il est fort probable que Berg ait pens\u00e9 \u00e0 ce triangle, or le fait de prendre ce m\u00eame triangle en compte permet de comprendre la nature de la musique.<br \/>\n<em>\u00c0 la fin du mouvement lent, on entend au violon l\u2019\u00e2me de Mathilde qui s\u2019\u00e9l\u00e8ve vers les cieux puis, avec l\u2019intervention du piano, le \u00ab<\/em><em> th\u00e8me<\/em><em> \u00bb de Sch\u00f6nberg fait une entr\u00e9e furibonde.<\/em><br \/>\nC\u2019est exact. Apr\u00e8s quoi on en arrive \u00e0 cette cadence excessivement complexe et toujours aussi furibonde.<br \/>\n<em>Le miracle, avec Berg, c\u2019est qu\u2019en d\u00e9pit d\u2019un sous-texte autobiographique particuli\u00e8rement d\u00e9taill\u00e9, en d\u00e9pit de structures math\u00e9matiques complexes et de son obsession pour la num\u00e9rologie, son \u0153uvre se suffit \u00e0 elle-m\u00eame en tant que musique pure.<\/em><br \/>\nSur le plan de l\u2019\u00e9motion, je pense que Berg est un authentique romantique, au m\u00eame titre que Schumann. Ils sont tr\u00e8s proches, presque comme des fr\u00e8res jumeaux, et quels que soient les secrets dissimul\u00e9s dans leur musique, ils ont tous les deux privil\u00e9gi\u00e9 l\u2019\u00e9motion. Quelles que soient les explications fournies par Berg au sujet de sa musique, la puissance \u00e9motionnelle de cette musique l\u2019emporte sur tout le reste.<br \/>\n<em>Et pourtant, voici une pi\u00e8ce r\u00e9gie par une sorte de sainte trinit\u00e9<\/em><em> : le chiffre trois est pr\u00e9sent dans tous les aspects de la musique, y compris dans ses proportions. En outre, pour ajouter au mysticisme math\u00e9matique de l\u2019\u0153uvre, on trouve, au milieu du mouvement lent, douze <\/em>do<em> di\u00e8se graves au piano qui ressemblent \u00e0 un signal, un carillon de minuit, apr\u00e8s quoi la musique se d\u00e9roule \u00e0 l\u2019envers.<\/em><br \/>\nL\u2019int\u00e9r\u00eat de Berg pour les palindromes est tout \u00e0 fait int\u00e9ressant. Il va bien au-del\u00e0 d\u2019une simple imitation de la m\u00e9thode dod\u00e9caphonique de Sch\u00f6nberg et, si l\u2019on fait abstraction du nombre de mesures souhait\u00e9 par Berg, on peut consid\u00e9rer qu\u2019en raison de la nature de ce mouvement lent (la seconde moiti\u00e9 est en quelque sorte une r\u00e9p\u00e9tition de la premi\u00e8re, mais \u00e0 l\u2019envers), la reprise du finale est optionnelle. Cependant, \u00e9tant donn\u00e9 l\u2019incroyable complexit\u00e9 de la musique, il ne serait certainement pas inutile pour le public de pouvoir r\u00e9entendre ce finale. La pi\u00e8ce est tellement \u00e9trange\u2009!<br \/>\n<em>Berg d\u00e9crivait le finale comme un kal\u00e9idoscope, mais il ressemble au fond plus \u00e0 un collage dans lequel des fragments des deux pr\u00e9c\u00e9dents mouvements se d\u00e9ploient simultan\u00e9ment. Par le pass\u00e9, Pierre Boulez a d\u00e9clar\u00e9 qu\u2019il ne fallait pas jouer la reprise (qui constitue la majeure partie de ce mouvement) dans la mesure o\u00f9 elle ne semble \u00eatre l\u00e0 que pour permettre \u00e0 Berg de parvenir au nombre de mesures requis. Quel est votre avis sur cette question et qu\u2019avez-vous d\u00e9cid\u00e9 de faire lorsque vous interpr\u00e8terez cette pi\u00e8ce avec lui<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nJ\u2019esp\u00e8re que je serai autoris\u00e9e \u00e0 jouer la reprise\u2009! \u00c0 tort ou \u00e0 raison, je l\u2019ai toujours fait jusqu\u2019\u00e0 ce jour. La plupart des transformations th\u00e9matiques du mat\u00e9riau des premiers mouvements qui s\u2019y produisent sont tellement extr\u00eames qu\u2019il est impossible de les identifier \u00e0 l\u2019oreille. Vous devez regarder la partition de pr\u00e8s pour en comprendre la nature\u202f; si vous les recherchez attentivement, il est possible d\u2019en identifier un certain nombre. \u00c0 cet \u00e9gard, j\u2019ai donc toujours pens\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait l\u00e9gitime de jouer la reprise. Cela \u00e9tant, j\u2019admets bien volontiers qu\u2019il m\u2019est, aujourd\u2019hui encore, difficile de vraiment comprendre l\u2019\u0153uvre. J\u2019ai jou\u00e9 le <em>Concerto pour piano<\/em> de Sch\u00f6nberg \u00e0 de nombreuses occasions, et je crois pouvoir dire que cela m\u2019a permis de d\u00e9velopper une vision particuli\u00e8rement claire de l\u2019\u0153uvre. Mais dans le cas Berg, je n\u2019ai une vision claire que du premier mouvement \u2013\u202fet aussi du deuxi\u00e8me, bien que je n\u2019y intervienne que tr\u00e8s peu. La cadence est d\u00e9j\u00e0 particuli\u00e8rement complexe, or c\u2019est l\u00e0 que commencent les difficult\u00e9s\u202f; car lorsque Berg commence \u00e0 combiner les deux mouvements pr\u00e9c\u00e9dents, l\u2019ensemble devient encore plus complexe. Pour reprendre l\u2019expression que vous avez employ\u00e9e, il s\u2019agit d\u2019un v\u00e9ritable collage.<br \/>\n<em>Vous allez pour la premi\u00e8re fois jouer cette \u0153uvre avec Pierre Boulez, avec qui vous avez d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 le <\/em>Concerto<em> de Sch\u00f6nberg. Comment compareriez-vous ces deux \u0153uvres sur le plan pianistique<\/em><em> ?<\/em><br \/>\nEn un sens, je trouve que le <em>Concerto<\/em> de Sch\u00f6nberg est beaucoup plus facile \u00e0 interpr\u00e9ter. Je veux dire par l\u00e0 qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une \u0153uvre nostalgique, con\u00e7ue d\u2019une mani\u00e8re beaucoup plus classique que le <em>Concerto de chambre<\/em> de Berg. Cette \u0153uvre de Berg est monstrueuse, au m\u00eame titre que la Sonate \u00ab\u2009<em>Hammerklavier<\/em> \u00bb de Beethoven est monstrueuse. Berg n\u2019est pas un compositeur dod\u00e9caphonique au sens traditionnel du terme\u202f: il utilise des s\u00e9ries de douze notes \u00e0 certains endroits, puis il n\u2019y en a plus que onze et il finit par prendre une autre direction. Berg est avant tout un adepte du\u00a0 chromatisme, or c\u2019est son chromatisme qui rend sa musique si vivante. C\u2019est en outre un plaisir de travailler avec Boulez. Ind\u00e9pendamment de sa clart\u00e9 de pens\u00e9e, il est tr\u00e8s r\u00e9ceptif aux id\u00e9es de ses partenaires. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises le <em>Concerto en <\/em>sol<em> majeur<\/em> de Ravel ainsi que le <em>Troisi\u00e8me<\/em> <em>Concerto<\/em> de Bart\u00f3k avec les orchestres de Cleveland et de Chicago sous sa direction. Il est d\u2019une pr\u00e9cision incroyable, bien que, dans son jeune \u00e2ge m\u00fbr, il semble \u00eatre de plus en plus libre\u2009! Au fond, j\u2019ai le sentiment qu\u2019il est incroyablement libre. Nous devons nous rencontrer\u00a0 prochainement pour parcourir ensemble la partition \u2013\u202fla musique est si complexe que j\u2019ai besoin de conna\u00eetre ses points de vue sur cette derni\u00e8re avant de l\u2019interpr\u00e9ter. Je n\u2019ai jamais fait cela pour aucune autre pi\u00e8ce\u202f; pour le <em>Concerto<\/em> de Sch\u00f6nberg, par exemple, nous nous sommes rencontr\u00e9s, nous avons r\u00e9p\u00e9t\u00e9, nous avons jou\u00e9 et nous avons enregistr\u00e9. Mais je n\u2019oserais jamais proc\u00e9der de cette fa\u00e7on avec le <em>Concerto de chambre<\/em> de Berg\u202f; je dois pr\u00e9alablement en parler avec Boulez mais aussi avec Christian Tetzlaff, que je vais essayer de rencontrer pour discuter de la cadence.<br \/>\nPierre Tetzlaff est \u00e9galement un merveilleux interpr\u00e8te, en particulier dans le registre de la musique atonale. Je l\u2019ai entendu dans la meilleure interpr\u00e9tation du <em>Concerto pour violon<\/em> de Sch\u00f6nberg et dans des \u0153uvre absolument magnifiques de Berg. Ses interpr\u00e9tations de Ligeti sont elles aussi tout \u00e0 fait \u00e9tonnantes. Enfin, je suis tr\u00e8s impatiente \u00e0 l\u2019id\u00e9e de travailler pour la premi\u00e8re fois avec l\u2019Ensemble intercontemporain.<br \/>\n<em>Propos recueillis par Misha Donat<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 34<\/em><em> &#8211; janvier-mars 2007<\/em><br \/>\n<em>Photo : <\/em>Mitsuko Uchida \u00a9 Hyou Vielz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Plus que tout autre compositeur, Berg a inscrit sa vie dans sa musique. Le programme de ses \u0153uvres peut \u00eatre secret (comme dans la Suite lyrique), mais il peut aussi \u00eatre plus apparent, comme c\u2019est le cas avec ce Concerto de chambre qu\u2019il a compos\u00e9 en 1924 pour le cinquanti\u00e8me anniversaire de Sch\u00f6nberg. 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