{"id":1718,"date":"2007-09-15T10:13:09","date_gmt":"2007-09-15T08:13:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1718"},"modified":"2007-09-15T10:13:09","modified_gmt":"2007-09-15T08:13:09","slug":"sounds-of-silence-entretien-avec-mario-antonio-perez-ramirez-par-bertrand-bolognesi-accents-n-33","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2007\/09\/sounds-of-silence-entretien-avec-mario-antonio-perez-ramirez-par-bertrand-bolognesi-accents-n-33\/","title":{"rendered":"Sounds of silence – entretien avec Mario-Antonio P\u00e9rez-Ramirez"},"content":{"rendered":"

\"Ramirez\"
\n\u00ab\u2009Ligne rompue, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e avec insistance, Shouting Silences laisse jaillir des \u00e9nergies et des tensions s\u2019intensifiant \u00e0 chaque instant, dans un climat qui toujours se d\u00e9place et se d\u00e9robe\u2009\u00bb. Par ces mots, Marco-Antonio P\u00e9rez-Ramirez indique que son Concerto pour violoncelle et ensemble poursuit l\u2019id\u00e9e des \u00ab\u2009synapses \u00e9motionnelles\u2009\u00bb, creus\u00e9e depuis huit ans par Sounds in the grass (1999), D\u00e9rive, quand je suis devenu fou (2000), Les synapses \u00e9motionnelles (2000), Du Corps (2003), et enfin Rimbaud, la parole lib\u00e9r\u00e9e, son op\u00e9ra cr\u00e9\u00e9 ce printemps \u00e0 Montpellier. \u00ab\u2009Comment des liens neuro-biologiques deviennent des pens\u00e9es, voil\u00e0 ce qui me pr\u00e9occupe. Lorsque j\u2019\u00e9cris, les connexions que j\u2019\u00e9tablis sur le papier deviennent, dans mon cerveau, des connexions entre les sens, engendrant une conscience de soi et un recul sur ce que je suis en train de faire, et qui ouvrent mille directions\u2009\u00bb. Non soumis \u00e0 un dessein trop pr\u00e9cis\u00e9ment pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9, l\u2019acte cr\u00e9ateur se m\u00e9tabolise dans la perception simultan\u00e9e des nombreuses possibilit\u00e9s qui s\u2019offrent \u00e0 lui jusqu\u2019\u00e0 fragiliser, avec enthousiasme, le projet \u00e0 la faveur du geste. \u00ab\u2009Voil\u00e0 l\u2019essentielle libert\u00e9 de se trouver devant un pr\u00e9cipice.\u00a0 Rappelons-nous Bergson\u202f: une action libre est une action qui ne pr\u00e9existerait en aucune mani\u00e8re, pas m\u00eame sous forme du possible \u00e0 sa r\u00e9alisation. Cela fait peur, comme la libert\u00e9 peut faire peur\u202f\u00bb.
\nDans vos pi\u00e8ces d\u2019orchestre, survient souvent une s\u00e9quence isolant un instrument. Aujourd\u2019hui, apr\u00e8s votre concerto pour violon <\/em>Atacama, vous vous lancez dans <\/em>Shouting Silences, pour violoncelle et ensemble. Le genre concertant occasionne-t-il une exploration plus focalis\u00e9e de ces \u00eelots<\/em> ?<\/em>
\nComme l\u2019op\u00e9ra, le concerto induit une question philosophique qui ne sera jamais r\u00e9solue\u202f: le rapport de l\u2019un \u00e0 tous. Placer un individu face \u00e0 une collectivit\u00e9 est toujours int\u00e9ressant. Chacun traite ce probl\u00e8me comme il l\u2019entend, mais la question n\u2019est pas d\u00e9pass\u00e9e. Des pi\u00e8ces d\u2019orchestre \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, toute ma musique interroge la survie de l\u2019artiste dans notre soci\u00e9t\u00e9.
\nPourquoi le violoncelle<\/em> ?<\/em>
\nImaginant Shouting Silences<\/em> comme un r\u00e9seau, une \u00e9criture pour cordes en gliss\u00e9s rapides me paraissait indiqu\u00e9e. Bien que ces fils n\u2019aient pas tiss\u00e9 leurs connexions, le violoncelle demeure. Outre qu\u2019il est pr\u00e9sent dans mon travail avec D\u00e9rive, quand je suis devenu fou<\/em> et des opus chambristes comme le trio Les synapses \u00e9motionnelles<\/em> et Un souffle<\/em>, c\u2019est l\u2019un des premiers instruments pour lequel j\u2019ai \u00e9crit. En 1995, j\u2019ai pr\u00e9sent\u00e9 Canto<\/em> \u00e0 Luca Francesconi. Ces trois mouvements pour violoncelle solo (1993) furent le terrain d\u2019une rencontre intense, pour moi essentielle. \u00c0 leur propos, il parla de duende<\/em>, terme emprunt\u00e9 au flamenco o\u00f9 tout est v\u00e9cu dans la v\u00e9rit\u00e9 de l\u2019instant. Le duende<\/em> habite la musique qu\u2019il fait prolif\u00e9rer d\u2019elle-m\u00eame, au-del\u00e0 de la volont\u00e9 des interpr\u00e8tes \u2013\u202fils sont embarqu\u00e9s\u202f! \u2013, ce qui en fait toute la magie. Or, je con\u00e7ois la musique au pr\u00e9sent, sans me pr\u00e9occuper de la troisi\u00e8me mesure lorsque j\u2019\u00e9cris la premi\u00e8re, l\u2019essentiel \u00e9tant, dans cette conscience aigu\u00eb du temps comme jaillissement ininterrompu de cr\u00e9ation, de faire et non de chercher \u00e0 faire. Je suis tr\u00e8s attach\u00e9 au flamenco, \u00e0 la proximit\u00e9 qu\u2019il n\u00e9cessite. De fait, mon travail est d\u00e9sormais plus direct qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque des \u00ab\u2009synapses \u00e9motionnelles<\/em> \u00bb\u202f: avec Shouting Silences<\/em>, qui marque la fin de quelque chose, je recherche cette simplicit\u00e9-l\u00e0.
\nTr\u00e8s pr\u00e9sente dans vos \u0153uvres, la percussion ouvrira <\/em>Shouting Silences. Que repr\u00e9sente ce personnage dans votre imaginaire sonore<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est d\u2019autant plus \u00e9trange que je ne voulais pas d\u2019elle dans ma musique. Je me suis toujours m\u00e9fi\u00e9 de la facilit\u00e9 qu\u2019elle engendre \u00e0 l\u2019\u00e9coute. La s\u00e9duction sonore ne peut \u00eatre le point de d\u00e9part d\u2019une pi\u00e8ce\u202f; ce n\u2019est pas suffisant. Le timbre, trop peu puissant pour porter une \u0153uvre enti\u00e8re, manque souvent l\u2019essentiel. En 1999, les Percussions de Strasbourg ont souhait\u00e9 me commander une nouvelle page. Malgr\u00e9 toutes ces r\u00e9ticences et r\u00e9serves, Sounds in the grass<\/em> est n\u00e9 de cette rencontre. Il me fallut alors trouver des solutions pour \u00e9chapper \u00e0 la s\u00e9duction. Et si aujourd\u2019hui la percussion est\u00a0 importante dans mon \u00e9criture, je reste toujours aussi m\u00e9fiant \u00e0 son \u00e9gard, de sorte que je la traite comme une voix contrapuntique qui chante s\u00e8chement. Je lui \u00e9vitela r\u00e9sonance \u2013\u202fje n\u2019emploie jamais de claviers\u202f\u2013 et exige qu\u2019elle d\u00e9passe l\u2019anecdotique. Ma percussion est d\u00e9sertique. Pour la d\u00e9crire, j\u2019utilise souvent le mot sable.
\nVotre d\u00e9marche porte-t-elle l\u2019empreinte d\u2019inspirations n\u00e9es de vos r\u00e9guli\u00e8res collaborations avec la danse et les arts plastiques<\/em> ?<\/em>
\nAu fil d\u2019un parcours chaotique, j\u2019ai plus souvent appris dans les expositions, mus\u00e9es, livres et spectacles, que dans les cours de composition que j\u2019ai tr\u00e8s peu fr\u00e9quent\u00e9s. Je m\u2019entoure aujourd\u2019hui d\u2019artistes d\u2019autres disciplines, sans pour autant que ma d\u00e9marche musicale soit issue de leurs probl\u00e9matiques. C\u2019est la rencontre qui m\u2019int\u00e9resse. Dans la collaboration, nos discours restent\u00a0 autonomes. Il faut des \u00e9critures fortes, puissantes. Nous nous effor\u00e7ons ensemble de cr\u00e9er du sens, dans le respect de nos domaines. Ma musique est contamin\u00e9e par ces rencontres o\u00f9 la confiance est primordiale. Travailler avec la danse, la litt\u00e9rature et les arts plastiques est devenu une \u00e9vidence. J\u2019aime aussi m\u2019ouvrir \u00e0 un autre public que celui des salles de concert.
\nPropos recueillis par Bertrand Bolognesi
\nMusicographe et analyste, Bertrand Bolognesi collabore aux publications de La Lettre du Musicien. il est \u00e9galement correspondant fran\u00e7ais de <\/em>The Organ et dirige la chronique d\u2019<\/em>Anaclase <\/em>
\n (www.anaclase.com<\/a>)
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 33<\/em> <\/em>– septembre-d\u00e9cembre 2007
\nPhoto : Mario-Antonio P\u00e9rez-Ramirez \u00a9 DR<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u2009Ligne rompue, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e avec insistance, Shouting Silences laisse jaillir des \u00e9nergies et des tensions s\u2019intensifiant \u00e0 chaque instant, dans un climat qui toujours se d\u00e9place et se d\u00e9robe\u2009\u00bb. 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