{"id":1711,"date":"2007-09-15T10:15:16","date_gmt":"2007-09-15T08:15:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1711"},"modified":"2007-09-15T10:15:16","modified_gmt":"2007-09-15T08:15:16","slug":"lair-du-large-entretien-avec-jerome-combier-par-david-sanson-accents-n-33","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2007\/09\/lair-du-large-entretien-avec-jerome-combier-par-david-sanson-accents-n-33\/","title":{"rendered":"L\u2019air du large – entretien avec J\u00e9r\u00f4me Combier"},"content":{"rendered":"

Dans St\u00e8les d\u2019air<\/em>, J\u00e9r\u00f4me Combier prolonge la d\u00e9marche entam\u00e9e, entre 2004 et 2006, avec Vies silencieuses\u202f: on y retrouve en effet les sept instruments pr\u00e9sents dans cette s\u00e9rie de sept pi\u00e8ces pour diverses petites formations, int\u00e9gr\u00e9s aujourd\u2019hui \u00e0 un ensemble plus large de vingt instrumentistes, auquel s\u2019adjoint l\u2019\u00e9lectronique. St\u00e8les d\u2019air prolonge \u00e9galement l\u2019esprit \u00e9minemment plastique qui animait d\u00e9j\u00e0 les Vies silencieuses, cycle qui s\u2019attachait au travail du peintre Rapha\u00ebl Thierry, rencontr\u00e9 \u00e0 la Villa M\u00e9dicis, et avec lequel J\u00e9r\u00f4me Combier avait imagin\u00e9 une forme de \u00ab\u2009concert-performance\u2009\u00bb int\u00e9grant ses dessins (cr\u00e9\u00e9s \u00e0 partir de sable pos\u00e9 sur une vitre \u00e9clair\u00e9e par des n\u00e9ons). Aujourd\u2019hui, le compositeur place de nouveau St\u00e8les d\u2019air sous l\u2019\u00e9gide des plasti-ciens \u2013\u2009Giuseppe Penone et Giorgio Morandi\u2009\u2013 et des po\u00e8tes \u2013\u2009Philippe Jaccottet\u2009\u2013, t\u00e9moignant de l\u2019ampleur d\u2019une inspiration qui n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 rechercher dans d\u2019autres disciplines les moyens de mettre en \u0153uvre \u00ab\u2009un temps particulier du sonore\u2009\u00bb.
\n <\/em>
\nDe quelle mani\u00e8re votre \u0153uvre <\/em>St\u00e8les d\u2019air s\u2019inscrit-elle dans le prolongement de votre cycle des <\/em>Vies silencieuses, dans lequel vous semblez envisager le son essentiellement comme une \u00ab<\/em> mati\u00e8re<\/em> \u00bb<\/em> ?<\/em>
\nElle en sera le prolongement \u00e0 plusieurs \u00e9gards\u202f: dans la mesure o\u00f9 elle empruntera de semblables mati\u00e8res (les harmonies, les \u00e9chelles de hauteurs, les tempi<\/em>, les proportions…), et dans la mesure o\u00f9 elle en sera \u00e0 la fois l\u2019extension orchestrale et l\u2019\u00e9rosion. Le titre de St\u00e8les d\u2019air <\/em>vient d\u2019un texte que Philippe Jaccottet a \u00e9crit sur l\u2019\u0153uvre de Giorgio Morandi, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment sur les derni\u00e8res aquarelles des ann\u00e9es 1963-1964. \u00c0 propos de ces peintures qui ne sont plus, semble-t-il, que l\u2019\u00e9bauche du visible \u2013\u2009ici une tache qui rappelle une bouteille, l\u00e0, un seul trait qui dessine, dans le vide qui l\u2019entoure, une forme par omission\u2009\u2013, l\u2019\u00e9crivain parle d\u2019\u00ab\u2009assomption des choses qui culminerait dans leur presque disparition<\/em> […], des st\u00e8les d\u2019air qu\u2019un roi sans royaume aurait fait dresser \u00e0 des confins sans nom, \u00e0 l\u2019ultime bord du monde visible<\/em>.\u2009\u00bb L\u2019\u00e9lectronique aura cette fonction-l\u00e0, elle \u00e9rodera le sonore port\u00e9 par les instruments, elle diluera harmonies et \u00e9chelles dans des saturations douces, des sons charg\u00e9s de bruit.
\nL\u2019id\u00e9e de <\/em>St\u00e8les d\u2019air vous serait venue de la visite d\u2019une exposition consacr\u00e9e au plasticien Giuseppe Penone, et notamment de son installation <\/em>Respirer l\u2019ombre : quelles analogies voyez-vous entre cette \u0153uvre et la v\u00f4tre<\/em> ?<\/em>
\nJe suis assez embarrass\u00e9, finalement, d\u2019\u00e9voquer les noms de Morandi, de Penone. Certes, il s\u2019agit l\u00e0 pour moi de cr\u00e9er des filiations, des affinit\u00e9s, loin de toute musique, c\u2019est \u00e0 cela que pousse le langage lorsqu\u2019il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la musi-que, et bien qu\u2019attir\u00e9 par de tels recoupements (pour moi-m\u00eame), je doute toutefois de leurs pertinences. Je lis dans l\u2019\u0153uvre de Penone cette id\u00e9e, \u00e0 mes yeux essentielle, d\u2019une Nature convoqu\u00e9e pour les temps qu\u2019elle d\u00e9ploie \u2013\u2009temps g\u00e9ologique d\u2019Essere fiume<\/em> (\u00catre fleuve), temps v\u00e9g\u00e9tal de Respirare l\u2019ombra<\/em> (Respirer l\u2019ombre), Repetere il bosco<\/em> (R\u00e9p\u00e9ter la for\u00eat) ou Sentiero<\/em> (Sentier)\u2009\u2013, et les tenta-tives si inventives et po\u00e9tiques (au sens de po\u00ef\u00e8sis<\/em>, cr\u00e9atrices de sens) pour y opposer un temps artistique\u202f: tailler la pierre \u00e0 l\u2019image de l\u2019eau qui la lisse, retrouver les nervures de l\u2019arbre pour donner \u00e0 voir son temps. Pour moi, cette confrontation prend la forme de la recherche d\u2019un temps particulier du sonore, celui de l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 id\u00e9ale et impossible \u00e0 la fois, qui na\u00eet dans l\u2019instant qu\u2019il dispara\u00eet, qui se donne \u00e0 entendre de la mani\u00e8re la plus t\u00e9nue ou la plus resserr\u00e9e, le temps de l\u2019air, de la fum\u00e9e : Essere fumo<\/em> (\u00catre fum\u00e9e).
\nConcr\u00e8tement, comment avez-vous travaill\u00e9 avec l\u2019\u00e9lectronique pour lui permettre, ainsi que vous le dites, d\u2019\u00ab<\/em> \u00e9roder le sonore<\/em> \u00bb ?<\/em>
\nOutre l\u2019aspect orchestral que je souhaite attribuer \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique (les textures sonores apport\u00e9es par Vies silencieuses<\/em> sont analys\u00e9es d\u2019un point de vue spectral, il y a l\u00e0 travail de recyclage, de m\u00e9tamorphose), je t\u00e2che de lui attribuer une fonctionnalit\u00e9 pr\u00e9cise, que j\u2019imagine se d\u00e9multiplier dans les diverses qualit\u00e9s \u2013\u2009rythmiques, contrapuntiques, harmoniques\u2009\u2013 de la musique de Vies silencieuses<\/em>. \u00c0 titre d\u2019exemple, je pourrais dire ceci\u202f: on trouve souvent dans mon travail un aspect contrapuntique, une superposition de lignes m\u00e9lodiques faisant appel \u00e0 des \u00e9chelles de quarts de tons. J\u2019imagine que l\u2019\u00e9lectronique pourra cr\u00e9er une, deux voix suppl\u00e9mentaires en jouant en temps r\u00e9el les voix, mais \u00e0 une vitesse plus lente, qui en seraient \u00e0 la fois l\u2019\u00e9cho et le double (au sens o\u00f9 l\u2019on trouve dans certaines Suites<\/em> un double qui est une variation de la danse \u00e0 laquelle il succ\u00e8de). Je suis aid\u00e9 dans ce travail par Beno\u00eet Meudic, sans lequel, je l\u2019avoue, je ne pourrais pas grand-chose.
\nPropos recueillis par David Sanson, r\u00e9dacteur en chef de la revue <\/em>Mouvement
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 33<\/em> <\/em>– septembre-d\u00e9cembre 2007
\nPhoto : Unghia installation de Giuseppe Penone,1998 \u00a9 Stuart Franklin \/ Magnum Photos<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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