{"id":1680,"date":"2007-04-15T10:18:57","date_gmt":"2007-04-15T08:18:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1680"},"modified":"2007-04-15T10:18:57","modified_gmt":"2007-04-15T08:18:57","slug":"grand-angle-place-a-lutopie-par-louis-dandrel-accents-n-32","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2007\/04\/grand-angle-place-a-lutopie-par-louis-dandrel-accents-n-32\/","title":{"rendered":"Place \u00e0 l\u2019Utopie !"},"content":{"rendered":"

\"GA\"
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\nLe 6 juin prochain, dans le cadre du festival Agora, l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Ircam prennent l\u2019utopie au pied de la lettre. Une invitation au -voyage entre le temps et l\u2019espace, gr\u00e2ce \u00e0 une -exp\u00e9rience in\u00e9dite propos\u00e9e par le compositeur Valerio Sannicandro, dont Louis Dandrel nous rappelle la source majeure\u202f: Var\u00e8se. Ses Int\u00e9grales (1925) et son Po\u00e8me \u00e9lectronique (1958), \u00e9galement au programme de ce concert, ont valeur de manifestes pour la musique du futur.
\nLouis Dandrel est musicien. Il a fond\u00e9 en 1983 le centre de recherches Espaces Nouveaux, transf\u00e9r\u00e9 depuis \u00e0 l\u2019Ircam. Il a compos\u00e9 de nombreuses -installations sonores dans des espaces publics.
\nSerge Lemouton collabore avec les chercheurs de l\u2019Ircam au d\u00e9veloppement d\u2019outils informatiques et participe \u00e0 la r\u00e9alisation des projets musicaux de nombreux compositeurs. Il d\u00e9crit ici son travail sp\u00e9cifique sur ius lucis de Valerio Sannicandro.
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\nIl suffit de fermer les yeux pour comprendre que l\u2019espace est une suite de m\u00e9tamorphoses, un entrelacs d\u2019images mouvantes en perp\u00e9tuelle formation. Des profondeurs du cerveau, qui r\u00e9sonne du magma des mots, aux horizons c\u00e9lestes o\u00f9 les r\u00eaves s\u2019\u00e9vaporent en silence, il est sans d\u00e9but ni fin. Labyrinthique.
\nL\u2019espace qui nous int\u00e9resse est compos\u00e9 avec les sons, c\u2019est \u00e0 dire du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019invisible.<\/strong>
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\nAu d\u00e9but \u00e9tait le son<\/em><\/strong>
\nDans l\u2019histoire de chaque individu, la d\u00e9finition de l\u2019espace se rapporte \u00e0 une connaissance empirique. Au nouveau-n\u00e9, le monde appara\u00eet principalement sous forme sonore. Sa vision est limit\u00e9e, sa
\nmotricit\u00e9 r\u00e9duite. Mais la vie autour de lui compose une partition de bruits et de paroles qu\u2019il identifie et localise \u2013\u202fdu proche au lointain\u202f\u2013 et avec lesquels il construit sa repr\u00e9sentation spatiale. Lui-m\u00eame y tient efficacement sa partie.
\nCe syst\u00e8me d\u2019apprentissage va peu \u00e0 peu se transformer par la combinaison avec des informations visuelles de plus en plus pr\u00e9cises. Au confluent du regard et de l\u2019\u00e9coute, on sait que le flux du premier l\u2019emporte : ce qui est vu est vrai. L\u2019espace \u00ab\u2009r\u00e9el\u2009\u00bb s\u2019\u00e9difie sur ce qui est immobile et r\u00e9cursif. Reste qu\u2019au d\u00e9but \u00e9tait l\u2019espace de la parole et des sons, celui-l\u00e0 o\u00f9 naquirent les dieux et les esprits d\u2019en haut et d\u2019en bas sans qui la vie e\u00fbt quelque peu manqu\u00e9 de sens.
\nLes g\u00e9om\u00e9tries<\/em><\/strong>
\nPour tracer l\u2019espace et le rendre constructible, la g\u00e9om\u00e9trie est souveraine. Les plans d\u00e9terminent le passage \u00e0 l\u2019acte, avec au terme une tour de trois cents m\u00e8tres de hauteur ou une gu\u00e9rite. L\u2019objet pos\u00e9, qu\u2019advient-il\u202f? Beaucoup d\u2019avatars le transforment. Il va principalement subir \u2013\u202fdu moins au regard de notre
\npropos\u202f\u2013 les incessants remodelages des sons. Certains de ces effets sont scientifiquement analysables, d\u2019autres appartiennent \u00e0 des \u00e9tats de perception proprement individuels. De leur rencontre naissent d\u2019innombrables variables po\u00e9tiques.
\nUn exemple\u202f: les grandes cit\u00e9s dress\u00e9es droites et hautes, comme le nouveau centre de Shanghai, tumultueuses et ruisselantes de lumi\u00e8res, d\u00e9fient toute perception stable de l\u2019espace. Le paysage urbain b\u00e9tonn\u00e9 dans les trois dimensions n\u2019est ma\u00eetrisable que du ciel o\u00f9 il offre des compositions saisissantes. Au sol, il appara\u00eet en fragments et superpositions\u00a0 de masses, visuelles et sonores. Tout bouge, partout et constamment. Et tous les sens sont en alerte, en ivresse. Po\u00e9tique fr\u00e9n\u00e9tique de l\u2019instant.
\n\u00c0 l\u2019inverse, un paysage partag\u00e9 entre terre et ciel selon une logique simple et coh\u00e9rente \u2013\u202fvilles anciennes d\u2019Europe par exemple\u202f\u2013 offre de la stabilit\u00e9 aux formes b\u00e2ties\u202f: \u00e9glises, clochers, palais, habitations, rues et places rythment les hauteurs, les largeurs, les intervalles. Po\u00e9tique sereine du temps, de l\u2019histoire, voire de l\u2019\u00e9ternit\u00e9.
\nEn 1960, Xenakis imagine des cit\u00e9s verticales pouvant atteindre cinq mille m\u00e8tres de hauteur. Concentr\u00e9e en une gigantesque tour, chaque ville rassemble des millions de gens sur une surface de quelques hectares. Ainsi le sol est-il lib\u00e9r\u00e9 de toutes les emprises \u00ab\u2009rampantes\u2009\u00bb qui le rongent aujourd\u2019hui. \u00ab\u2009Les villes se tournent vers le cosmos et ses colonies humaines, \u00e9crit Xenakis. Il faut mettre les populations en contact avec les vastes espaces du ciel et des \u00e9toiles\u2009\u00bb. On peut imaginer qu\u2019ici un changement d\u2019\u00e9chelle aussi radical modifierait totalement la perception de l\u2019espace. Au-dessus des nuages, la paroi de la tour s\u00e9pare deux milieux sonores, l\u2019un empli des rumeurs de la vie, l\u2019autre presque vide, livr\u00e9 au silence et aux vents \u2013\u202fles oiseaux ne volent pas si haut. Au sol, le paysage sans doute aurait retrouv\u00e9 des formes naturelles. Po\u00e9tique du \u00ab\u2009hors temps\u2009\u00bb \u2013 que vivent les astronautes- et du \u00ab\u2009non lieu\u2009\u00bb, c\u2019est \u00e0 dire de l\u2019utopie.
\nSi la g\u00e9om\u00e9trie, comme le dit Kant, \u00ab\u2009est la science de toutes les esp\u00e8ces d\u2019espace\u2009\u00bb, il faudrait alors qu\u2019elle soit plurielle, qu\u2019elle int\u00e8gre \u00ab\u2009le temps\u2009\u00bb et qu\u2019elle ait le pouvoir d\u2019assembler le visible et l\u2019invisible. Ce que le peintre Paul Klee, homme du regard, a traduit dans une affirmation lapidaire\u202f: \u00ab\u2009L\u2019espace est une notion temporelle\u2009\u00bb. La conjonction des variables po\u00e9tiques est seule g\u00e9n\u00e9ratrice d\u2019espaces nouveaux \u2013\u202fou d\u2019espaces toujours recommenc\u00e9s. Des artistes ont su les imaginer.
\nInt\u00e9grales<\/em><\/strong>
\nLes musiciens depuis longtemps d\u00e9j\u00e0 utilisent l\u2019acoustique des \u00e9glises, des palais, des salons, et accordent leur langage au lieu, ou produisent des effets.\u00a0 Mais les compositeurs d\u00e9sormais ne se satisfont plus de jouer simplement avec des propri\u00e9t\u00e9s physiques\u202f: ils incluent des composantes spatiales dans l\u2019\u00e9criture m\u00eame de la musique.
\nIl y eut un pionnier, un \u00ab\u2009visionnaire\u2009\u00bb des sons\u202f: Edgard Var\u00e8se. Le 1er<\/sup> mars 1925 est la date de naissance de \u00ab\u2009la musique spatiale\u2009\u00bb, ainsi qu\u2019on la nomma apr\u00e8s l\u2019ex\u00e9cution \u00e0 New York de son \u0153uvre Int\u00e9grales<\/em> par un ensemble instrumental que dirigeait Leopold Stokowski. Pour la premi\u00e8re fois sans doute, l\u2019existence du son dans un espace de diffusion, sa position, son mouvement, son rayonnement, ont acquis une valeur d\u2019expression artistique \u00e0 l\u2019\u00e9gal de la m\u00e9lodie, de l\u2019harmonie et du rythme.
\nLes mots employ\u00e9s par Var\u00e8se sont sans \u00e9quivoque\u202f: \u00ab\u2009Les Int\u00e9grales<\/em> furent con\u00e7ues pour une projection spatiale. Je les construisis pour certains moyens acoustiques qui n\u2019existaient pas encore, mais qui, je le savais, pouvaient \u00eatre r\u00e9alis\u00e9s et seraient utilis\u00e9s t\u00f4t ou tard.\u2009\u00bb Suivent des explications techniques de cette notion de projection qui cr\u00e9e des variations de figure par des mouvements dans l\u2019espace, des vitesses diff\u00e9rentes, des rotations… Autant d\u2019effets inou\u00efs qui trente ans plus tard seront utilis\u00e9s dans Le Po\u00e8me \u00e9lectronique<\/em>.
\nDu son et de la lumi\u00e8re<\/em><\/strong>
\nLe projet d\u2019Int\u00e9grales<\/em> rappelle une autre \u0153uvre tout aussi singuli\u00e8re et si proche, con\u00e7ue par le peintre-sculpteur Moholy Nagy. M\u00eame p\u00e9riode\u202f: 1920-1930. Au cours de ces dix ann\u00e9es prend forme son Modulateur espace lumi\u00e8re qu\u2019il qualifie modestement de \u00ab\u2009kal\u00e9\u00efdoscope de l\u2019espace\u2009\u00bb, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019un jouet. C\u2019est une sculpture mobile en m\u00e9tal faite de plaques ajour\u00e9es, de tiges, de surfaces circulaires, tournant sur elle-m\u00eame et \u00e9clair\u00e9e. Par le mouvement des formes entrelac\u00e9es, par les r\u00e9flexions de lumi\u00e8re et les jeux d\u2019ombres, se cr\u00e9e un espace fluide indescriptible et saisissant, qu\u2019on pourrait presque \u00e9couter, un v\u00e9ritable espace temporel comme l\u2019a r\u00eav\u00e9 Paul Klee. Nagy et Var\u00e8se ont v\u00e9cu l\u2019exp\u00e9rience troublante de la projection d\u2019espaces \u00e0 partir, l\u2019un d\u2019une sculpture, l\u2019autre d\u2019un ensemble d\u2019instruments, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une sorte de naissance de l\u2019univers \u00e0 partir d\u2019un noyau.
\n <\/em><\/strong>
\nLe <\/em>Po\u00e8me \u00e9lectronique <\/em><\/strong>
\nLe projet d\u2019Edgard Var\u00e8se de formaliser l\u2019espace sonore va trouver un accomplissement inattendu avec la cr\u00e9ation du Po\u00e8me \u00e9lectronique<\/em>. Il naquit d\u2019une intuition de l\u2019architecte Le Corbusier. En 1956, la maison Philips lui proposa de r\u00e9aliser son pavillon \u00e0 l\u2019exposition universelle de Bruxelles qui devait se tenir deux ans plus tard. \u00ab<\/em> Je ne ferai pas de pavillon, d\u00e9clara Le Corbusier. Je ferai un po\u00e8me \u00e9lectronique avec la bouteille qui le contiendra. La bouteille sera le pavillon. Il n\u2019y aura pas de fa\u00e7ade…<\/em> \u00bb <\/em>
\nOn pense aux flacons, aux vases et lampes magiques o\u00f9 sont enferm\u00e9s les g\u00e9nies. Son commanditaire, M.Kalff, directeur artistique de Philips, avait une taille de g\u00e9ant. \u00ab<\/em> C\u2019est en le voyant debout devant moi que surgit de l\u2019inconnu cette notion de po\u00e8me \u00e9lectronique, c\u2019est \u00e0 dire d\u2019une \u0153uvre capable d\u2019affecter profond\u00e9ment la sensibilit\u00e9 humaine…<\/em> \u00bb<\/em>. L\u2019architecte d\u00e9veloppera ensuite les moyens \u00e0 employer\u202f:\u00ab<\/em> lumi\u00e8re, couleur, image, rythme et son, r\u00e9unis dans une synth\u00e8se organique<\/em> \u00bb<\/em>.
\nDeux acteurs choisis par lui entrent alors en lice\u202f: Iannis Xenakis et Edgard Var\u00e8se.
\nDepuis une dizaine d\u2019ann\u00e9es, X\u00e9nakis travaille dans l\u2019atelier de Le Corbusier. Mais il est aussi compositeur et manifeste des conceptions radicales sur l\u2019organisation du temps, ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment des dur\u00e9es, dans des \u0153uvres comme Metastasis (1954). Le Corbusier sait qu\u2019il est l\u2019homme capable de r\u00e9pondre \u00e0 son projet de synth\u00e8se des formes. Et X\u00e9nakis de noter : \u00ab\u2009c\u2019\u00e9tait pour moi une occasion unique d\u2019imaginer un \u00e9difice constitu\u00e9, dans sa structure et dans sa forme, seulement par des parabolo\u00efdes hyperboliques et par des cono\u00efdes, et qui soit autoportant\u2009\u00bb. Autrement dit, \u00ab\u2009lorsqu\u2019on se trouve dans le pavillon Philips, on ne raisonne pas sa g\u00e9om\u00e9trie, on subit l\u2019influence de ses courbes\u2009\u00bb. \u00c0 l\u2019origine de ce projet, on trouve ses recherches sur les sons \u00e0\u00a0 variation continue en fonction du temps. Encore et toujours l\u2019espace temporel de Klee…
\nOn sait quelles formes souples, \u00e9lanc\u00e9es et r\u00e9ellement tridimensionnelles sont n\u00e9es de ces principes. Le pavillon Philips est une architecture en mouvement, du m\u00eame ordre que la musique d\u2019Edgard Var\u00e8se.
\nLe Po\u00e8me que lui-m\u00eame compose se d\u00e9ploie dans un espace trac\u00e9 par 425 haut-parleurs qui dessinent des \u201cgroupes\u201d et des \u201croutes\u201d de son. Les trois fa\u00eetes du pavillon sont sonoris\u00e9s, ce qui va singuli\u00e8rement renforcer les dimensions verticales du volume.
\nQuant \u00e0 la musique, Var\u00e8se la qualifie par une jolie formule : \u00ab\u2009\u00e7a va barder !\u2009\u00bb. Tous les mat\u00e9riaux qu\u2019il assemble sont \u00e0 l\u2019\u00e9vidence choisis \u00e0 des fins de construction spatiale : machines, piano, cloches, voix, sons sinuso\u00efdaux et autres agr\u00e9gats inou\u00efs. L\u2019espace est \u00e0 la fois dans la mati\u00e8re sonore et dans son traitement tridimensionnel. Mais aujourd\u2019hui on ne peut\u00a0 qu\u2019imaginer le r\u00e9sultat de leur combinaison. Le pavillon Philips fut d\u00e9truit apr\u00e8s l\u2019exposition de Bruxelles.
\nAinsi le Po\u00e8me \u00e9lectronique devint-il un arch\u00e9type par la grandeur et la force de son propos architectural et musical, mais aussi par sa nature \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.
\nAinsi l\u2019espace avec les sons se r\u00e9v\u00e9la-t-il dans son essence v\u00e9ritable d\u2019infini recommencement.
\nLouis Dandrel
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 32<\/em> – avril-juillet 2007<\/em>
\nPhoto : Pavillon Philips, Le Corbusier \u00a9 Fondation Le Corbusier<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 6 juin prochain, dans le cadre du festival Agora, l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Ircam prennent l\u2019utopie au pied de la lettre. Une invitation au -voyage entre le temps et l\u2019espace, gr\u00e2ce \u00e0 une -exp\u00e9rience in\u00e9dite propos\u00e9e par le compositeur Valerio Sannicandro, dont Louis Dandrel nous rappelle la source majeure\u202f: Var\u00e8se. 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