{"id":1673,"date":"2007-01-15T10:15:02","date_gmt":"2007-01-15T08:15:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1673"},"modified":"2007-01-15T10:15:02","modified_gmt":"2007-01-15T08:15:02","slug":"trente-ans-par-pierre-boulez-accents-n-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2007\/01\/trente-ans-par-pierre-boulez-accents-n-31\/","title":{"rendered":"Trente ans !"},"content":{"rendered":"

Trente ans d\u00e9j\u00e0\u202f! D\u00e9j\u00e0\u202f? Je regarde sur des documents datant du d\u00e9but, en 1976, de l\u2019Ensemble intercontemporain, les visages des musiciens qui alors le composent\u202f: il n\u2019en reste que trois, mais qui sont toujours l\u00e0, et bien l\u00e0\u202f! Les autres ont, pour ainsi dire, d\u00e9riv\u00e9\u202f; soit que l\u2019\u00e2ge les ait convaincus de mener une vie moins stressante, soit qu\u2019une carri\u00e8re individuelle remarquable, voire brillante les ait pouss\u00e9s vers d\u2019autres rivages musicaux, ce qui ne pouvait que nous r\u00e9jouir.
\nTrente ans\u202f: pour un groupe d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la musique contemporaine, cela repr\u00e9sente presque une \u00e9ternit\u00e9… car, en g\u00e9n\u00e9ral, ces groupes naissent et meurent presque avec les saisons, je veux dire avec les g\u00e9n\u00e9rations\u202f! Il s\u2019agit, en effet, d\u2019un groupe de compositeurs qui se sont organis\u00e9s pour faire jouer leurs \u0153uvres et convaincre ainsi un certain public du bien-fond\u00e9 de leurs options et de la force de leurs convictions. Ils trouvent un noyau d\u2019interpr\u00e8tes pr\u00eats \u00e0 les suivre sur ce terrain et qui se d\u00e9vouent \u00e0 leur cause. Arriv\u00e9 \u00e0 maturit\u00e9, le groupe se dissout en quelque sorte dans le panorama g\u00e9n\u00e9ral de la vie musicale, la vie continue et un nouveau groupe prend le relais, appuy\u00e9 sur une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration porteuse d\u2019autres id\u00e9aux et d\u2019autres ambitions. Pour survivre, un tel ensemble avait besoin de soutiens financiers qu\u2019il trouvait aupr\u00e8s de m\u00e9c\u00e8nes priv\u00e9s, rattach\u00e9s plus ou moins \u00e0 la vie culturelle des salons, reli\u00e9s donc, \u00e0 une certaine classe sociale.
\nAyant particip\u00e9 moi-m\u00eame dans mon \u00ab\u202fjeune temps\u202f\u00bb \u00e0 ce type d\u2019activit\u00e9 sporadique, j\u2019en connais les grands avantages \u2013\u202fl\u2019ind\u00e9pendance, la solidarit\u00e9 du groupe\u202f\u2013 mais aussi les immenses d\u00e9fauts \u2013\u202flimite vite atteinte du possible, fatigue et d\u00e9senchantement. Les conditions de r\u00e9p\u00e9tition d\u00e9pendent d\u2019autres organismes auxquels sont li\u00e9s par contrat les musiciens du groupe\u202f: tel ne peut r\u00e9p\u00e9ter que jusqu\u2019\u00e0 une certaine heure alors qu\u2019un autre n\u2019est libre qu\u2019\u00e0 partir de cette m\u00eame heure. D\u2019o\u00f9 il r\u00e9sulte des r\u00e9p\u00e9titions fragment\u00e9es, morcel\u00e9es, accumulant les difficult\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 la g\u00e9n\u00e9rale, seul point de ralliement bien tardif. Certes, selon l\u2019expression consacr\u00e9e, on peut faire des miracles, mais il arrive aussi aux h\u00e9ros d\u2019\u00eatre fatigu\u00e9s et de trouver que la bonne volont\u00e9 ne panse pas toutes les plaies. On en arrive \u00e0 se dire alors qu\u2019on reste vou\u00e9 \u00e0 une activit\u00e9 marginale, ce qui n\u2019est aucunement satisfaisant.
\nLorsque, lors de mon retour en France, il a \u00e9t\u00e9 question de cr\u00e9er un ensemble -consacr\u00e9 exclusivement \u00e0 la musique contemporaine, je voulais absolument \u00e9viter tous les probl\u00e8mes r\u00e9currents dont sont victimes de tels ensembles, et il me paraissait indispensable, essentiel m\u00eame, d\u2019\u00e9viter une situation ambigu\u00eb o\u00f9 l\u2019on fonctionne, tant bien que mal, gr\u00e2ce \u00e0 la fameuse bonne volont\u00e9. \u00c0 mon sens, et mon opinion n\u2019a pas vari\u00e9 sur ce point, la musique contemporaine, aussi bien la plus actuelle, doit disposer des m\u00eames conditions de travail qu\u2019une institution solidement \u00e9tablie. Bonne volont\u00e9, engagement, enthousiasme, bien s\u00fbr\u202f: ce sont des ingr\u00e9dients qui ne co\u00fbtent pas cher… Mais d\u2019abord\u202f: contrats de travail, outils de travail et lieu de travail, ce sont les trois conditions sans lesquelles aucun organisme professionnel bas\u00e9 sur la comp\u00e9tence et la permanence ne peut vivre et se d\u00e9velopper. Il est indispensable que les musiciens qui font partie d\u2019un tel ensemble puissent consacrer leur temps \u00e0 l\u2019activit\u00e9 qu\u2019ils ont choisie, d\u2019autant plus qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s selon des crit\u00e8res tr\u00e8s exigeants. Ainsi se manifestera la solidarit\u00e9 de groupe, appuy\u00e9e non pas sur un luxe excessif de moyens, mais sur un confort de base qui permet \u00e0 chacun de s\u2019\u00e9panouir et de d\u00e9velopper sa personnalit\u00e9 dans des conditions favorables. \u00c0 ceci s\u2019ajoute une absence de hi\u00e9rarchie qui situe tous les musiciens au m\u00eame niveau, ce qui, pour un groupe de cette dimension, me para\u00eet une caract\u00e9ristique essentielle. Il convient enfin de leur donner une certaine prise sur la d\u00e9cision artistique en m\u00eame temps que de ne pas les enserrer dans une pratique rigide et restreinte de la musique contemporaine, mais de leur laisser la possibilit\u00e9 de fouler d\u2019autres territoires, que ce soit dans un r\u00e9pertoire plus large, tourn\u00e9 vers le pass\u00e9, dans la p\u00e9dagogie, ou encore dans l\u2019exploration du domaine acoustique. La culture musicale pouvant se manifester, selon les personnalit\u00e9s, dans des centres d\u2019int\u00e9r\u00eat aussi diversifi\u00e9s que possible, voil\u00e0 qui me semble une condition primordiale pour entretenir la bonne sant\u00e9 d\u2019un ensemble.
\nPour organiser tout cela, une structure administrative forte, permanente, est, bien s\u00fbr, indispensable. On s\u2019\u00e9tonne toujours, vu de l\u2019ext\u00e9rieur, qu\u2019un ensemble de trente et un musiciens, donc qu\u2019un groupe assez restreint ait besoin d\u2019une \u00e9quipe aussi nombreuse pour le faire fonctionner. L\u2019argument utilis\u00e9 est la proportion musicien\u2009\/\u2009administration. Vous g\u00e9rez un orchestre de cent musiciens, vous avez besoin de tel personnel\u202f; vous g\u00e9rez trente musiciens, votre personnel devrait \u00eatre litt\u00e9ralement trois fois moins nombreux. C\u2019est une vue vraiment tr\u00e8s na\u00efve qui r\u00e9v\u00e8le une m\u00e9connaissance totale du travail professionnel. Pour un groupe tel que l\u2019Ensemble intercontemporain, organiser le calendrier, planifier les r\u00e9p\u00e9titions avec suffisamment d\u2019avance afin que tout se passe sans encombre, sans accident, du moins sans accident pr\u00e9visible, organiser la mise en place sur sc\u00e8ne avec, tr\u00e8s souvent, des groupements dif\u00e9rents, quelquefois avec intervention de technologies \u00e9lectroacoustiques, tout cela repr\u00e9sente une masse de travail qu\u2019un non-professionnel peut difficilement imaginer. Comme, en plus, ce travail doit porter sur des partitions qui ne seront quelquefois achev\u00e9es que peu de temps avant la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, il faut s\u2019attendre \u00e0 des surprises, \u00e0 des rectifications impr\u00e9vues. On le voit, toute une strat\u00e9gie doit s\u2019\u00e9tablir \u00e0 plusieurs niveaux pour que le concert ait lieu. J\u2019ai insist\u00e9 sur ce c\u00f4t\u00e9 pratique des concerts, car on n\u2019en a pas conscience lorsque tout marche bien\u202f; il n\u2019y a que l\u2019erreur ou le risque d\u2019erreur qui peut r\u00e9v\u00e9ler la difficult\u00e9 et les dangers de la planification.
\nMais si tout se met en place avec autant de soin, c\u2019est en vue de pr\u00e9senter des programmes \u00e0 un public dont on esp\u00e8re qu\u2019il viendra les \u00e9couter. Le\u202f: pour qui\u202f? est donc important. Cela d\u00e9pend de la cible que l\u2019on se propose, de la circonstance et du lieu choisi. Il peut y avoir des concerts g\u00e9n\u00e9ralistes, pour ainsi dire, comportant des nouveaut\u00e9s qui impliquent plus ou moins une certaine tension de l\u2019\u00e9coute, et des \u0153uvres classiques qui permettent non seulement de se retrouver en pays familier, et demandent une \u00e9coute plus repos\u00e9e, mais incitent \u00e0 des comparaisons, \u00e0 des contrastes, \u00e0 une r\u00e9flexion sur la mani\u00e8re d\u2019\u00e9couter, le style, la perception, l\u2019\u00e9motion ressentie. On peut, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9, proposer des programmes tr\u00e8s pointus, de recherche, o\u00f9 les \u0153uvres seront group\u00e9es par affinit\u00e9s ou par totale discontinuit\u00e9, qui entra\u00eenent l\u2019auditeur dans une sorte d\u2019aventure o\u00f9 l\u2019exploration aura ses b\u00e9n\u00e9fices, mais aussi ses revers qu\u2019il faut \u00eatre assez ouvert pour accepter.
\nIl existe un nombre suffisamment grand de strat\u00e9gies pour organiser des programmes extr\u00eamement vari\u00e9s. Je puis en citer quelques-unes comme les th\u00e8mes musicaux qui vont irriguer une saison\u202f: caract\u00e9ristiques stylistiques, \u00e9critures sp\u00e9cifiques instrumentales, vari\u00e9t\u00e9 des mat\u00e9riaux, formes musicales et expressivit\u00e9, etc. Les ressources sont in\u00e9puisables depuis les plus concr\u00e8tes jusqu\u2019aux plus sp\u00e9culatives. Mais le r\u00f4le primordial de l\u2019Ensemble est de favoriser la nouveaut\u00e9 et en m\u00eame temps de cr\u00e9er un r\u00e9pertoire. Il convient, avant tout, de donner la chance aux compositeurs de faire entendre leurs \u0153uvres, \u00e0 eux-m\u00eames d\u2019abord, surtout s\u2019ils manquent encore d\u2019exp\u00e9rience directe, et \u00e0 un public, bien \u00e9videmment. La pol\u00e9mique vient souvent du choix des compositeurs programm\u00e9s. Pourquoi ce choix, qu\u2019on d\u00e9crit quelquefois comme partial et autoritaire, et pourquoi pas tel ou tel autre compositeur que l\u2019on rev\u00eat, pour les besoins de la cause, de qualit\u00e9s exceptionnelles\u202f? Un choix est au minimum justifi\u00e9 par la force de la personnalit\u00e9, confort\u00e9 au fur et \u00e0 mesure par un m\u00e9tier capable d\u2019en assumer les cons\u00e9quences. Quant \u00e0 moi, je pr\u00e9f\u00e8re la maladresse de l\u2019invention \u00e0 la rouerie du m\u00e9tier, l\u2019une peut \u00eatre porteuse d\u2019avenir, l\u2019autre certainement pas. Ceci dit, l\u2019erreur n\u2019est pas exclue, le dogme de l\u2019infaillibilit\u00e9 ne dictant pas la politique de l\u2019Ensemble, celle-ci \u00e9tant partiellement entre les mains d\u2019un comit\u00e9 de lecture ind\u00e9pendant et renouvel\u00e9 chaque ann\u00e9e.
\nJ\u2019ai parl\u00e9 non seulement de d\u00e9couverte, mais aussi de r\u00e9pertoire\u202f: deux notions qui semblent fondamentalement contradictoires. En fait, elles sont compl\u00e9mentaires\u202f: si une \u0153uvre nous frappe par sa qualit\u00e9, nous la programmons de fa\u00e7on renouvel\u00e9e\u202f; ainsi, les interpr\u00e8tes seront de plus en plus \u00e0 l\u2019aise avec elle, et plus on ira, plus on atteindra une v\u00e9ritable interpr\u00e9tation, en possession du texte musical, de ce qu\u2019il veut exprimer, faire ressentir. L\u2019effort a disparu, reste la joie de l\u2019accomplissement, ce qui est le but de tout interpr\u00e8te vis-\u00e0-vis de l\u2019\u0153uvre qu\u2019il aborde.
\nSi le musicien peut accomplir ce parcours, ce progr\u00e8s vers l\u2019\u0153uvre, il faudrait que le public puisse aussi l\u2019accomplir. Pour cela, il s\u2019av\u00e8re indispensable de mettre \u00e0 sa disposition une documentation \u00ab\u2009instantan\u00e9e\u2009\u00bb. Pourquoi\u202f? Les programmations \u00e9tant \u00e9tablies avec au minimum deux ans \u00e0 l\u2019avance pour pouvoir s\u2019assurer de tous les concours n\u00e9cessaires, il est bien rare qu\u2019on puisse redonner une \u0153uvre dans le m\u00eame cadre \u00e0 un intervalle tr\u00e8s rapproch\u00e9. La reprogrammation ne peut intervenir en g\u00e9n\u00e9ral qu\u2019au bout de ce m\u00eame laps de temps d\u2019environ deux ans. Comment l\u2019int\u00e9r\u00eat pour une \u0153uvre peut-il se soutenir dans un d\u00e9lai aussi d\u00e9mesur\u00e9\u202f? La curiosit\u00e9 s\u2019\u00e9mousse, l\u2019int\u00e9r\u00eat faiblit et l\u2019\u0153uvre en p\u00e2tit au premier chef. L\u2019auditeur, soit directement dans la m\u00e9diath\u00e8que proche de la salle de concert, soit chez lui sur Internet, devrait pouvoir r\u00e9\u00e9couter \u00e0 loisir l\u2019\u0153uvre qui l\u2019a intrigu\u00e9 mais qui n\u00e9cessite une attention renouvel\u00e9e pour \u00eatre vraiment appr\u00e9ci\u00e9e. Il me semble que s\u2019impose la n\u00e9cessit\u00e9, d\u2019une part de l\u2019avant-concert \u2013\u202fpr\u00e9paration, p\u00e9dagogie\u202f\u2013 et de l\u2019apr\u00e8s-concert \u2013\u202fr\u00e9\u00e9coute \u00e0 volont\u00e9 de l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re ou de la pr\u00e9paration p\u00e9dagogique. La technologie actuelle est tout \u00e0 fait capable d\u2019assumer cette mission, et je pense qu\u2019interpr\u00e8tes et compositeurs comme les amateurs int\u00e9ress\u00e9s y trouveraient le plus grand avantage.
\nSi nous parlons de la vie de l\u2019Ensemble et de son rayonnement, il faudrait dire un mot sur l\u2019importance du lieu d\u2019o\u00f9 part ce rayonnement\u202f: la salle elle-m\u00eame devient un \u00e9l\u00e9ment capital pour qu\u2019il ait toute sa puissance et son efficacit\u00e9. Pendant de longues ann\u00e9es, l\u2019Ensemble a \u00e9t\u00e9 une troupe errante, donnant ses concerts tant\u00f4t dans une salle, tant\u00f4t dans une autre, perdant un peu de public dans chaque transhumance. Le seul lieu qui nous encha\u00eenait quelque peu \u00e9tait un espace provisoire avec une acoustique inexistante, troubl\u00e9e par des bruits ext\u00e9rieurs, fort agressifs parfois. La qualit\u00e9 de jeu en souffrait, car rien ne pouvait s\u2019\u00e9tablir dans la s\u00e9curit\u00e9 de l\u2019\u00e9coute. Depuis que l\u2019Ensemble a fix\u00e9 son domicile, les r\u00e9p\u00e9titions et le concert se passent dans les m\u00eames conditions acoustiques, ce qui am\u00e9liore la qualit\u00e9 de jeu, celle du son lui-m\u00eame, la coh\u00e9rence et l\u2019\u00e9quilibre des diff\u00e9rentes composantes sonores. On ne joue pas isol\u00e9ment, mais on dialogue avec les partenaires, on corrobore une sonorit\u00e9 d\u2019ensemble. En outre, une salle dot\u00e9e d\u2019une certaine mobilit\u00e9 facilite la mise en valeur de l\u2019espace, partie prenante de la composition, gr\u00e2ce \u00e0 un dispositif non pas spectaculaire dans le sens p\u00e9joratif de ce terme, mais indispensable pour la clart\u00e9 du discours ainsi r\u00e9parti et physiquement distribu\u00e9.
\nTout cela a un prix que certains trouvent d\u00e9raisonnable par rapport \u00e0 l\u2019\u00e9litisme suppos\u00e9 de ce que l\u2019on pr\u00e9sente. Ce pan de la culture contemporaine est, en -effet, difficile \u00e0 faire rayonner, plus difficile, sans doute, que d\u2019autres disciplines. Pourquoi\u202f? Pour de multiples raisons dont l\u2019\u00e9ducation \u2013\u202fou plut\u00f4t le manque d\u2019\u00e9ducation\u202f\u2013 n\u2019est pas la moindre. Il me para\u00eet du ressort du service public de maintenir une organisation telle que l\u2019Ensemble en m\u00eame temps, d\u2019ailleurs, que l\u2019on devrait bien davantage se pr\u00e9occuper en g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019\u00e9ducation musicale. Faute de quoi on entendra sans cesse les m\u00eames complaintes sur le vieillissement du public et sur son manque d\u2019int\u00e9r\u00eat pour la musique contemporaine. Mais si on ne prend pas le probl\u00e8me \u00e0 bras\u2011le\u2011corps, nous en resterons toujours aux solutions de facilit\u00e9 anesth\u00e9siantes. Pour soutenir l\u2019effort et le rayonnement de la musique d\u2019aujourd\u2019hui, il y a donc n\u00e9cessit\u00e9 absolue de subvention ; sans cela, la culture v\u00e9g\u00e8te et meurt. En revanche, il faut que l\u2019institution ainsi soutenue ne cesse de prouver sa valeur et son efficacit\u00e9 sous peine de se voir sanctionn\u00e9e. S\u2019il y a immobilisme, si l\u2019institution se fige dans un sch\u00e9ma vieillissant, la mission perd sa raison d\u2019\u00eatre. C\u2019est pourquoi l\u2019institution doit sans cesse se remettre en question : aller \u00e0 la recherche de nouveaux talents, de nouveaux moyens d\u2019expression, les transmettre, et cr\u00e9er ainsi un patrimoine contemporain ouvert \u00e0 tous. Cela ne doit pas \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un devoir, mais comme une n\u00e9cessit\u00e9 et un engagement assum\u00e9 avec enthousiasme.
\nTrente ans d\u2019existence collective\u202f: c\u2019est d\u00e9j\u00e0 un nombre respectable dans un domaine o\u00f9, comme je l\u2019ai dit, les groupes apparaissent et disparaissent selon les saisons, je veux dire les g\u00e9n\u00e9rations… D\u00e8s qu\u2019une nouvelle \u00e9quipe se l\u00e8ve, l\u2019ancienne est pr\u00eate \u00e0 jeter l\u2019ancre et \u00e0 s\u2019ins\u00e9rer tant bien que mal dans le quotidien. Pour une fois, dans le cas de l\u2019Ensemble, la solidit\u00e9 est au rendez-vous et d\u00e9passe le clivage des g\u00e9n\u00e9rations. Le r\u00e9pertoire de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle, celui qui, il y a environ cinquante ans, peinait encore \u00e0 se faire entendre, ce r\u00e9pertoire \u00ab\u2009historique\u2009\u00bb l\u2019est vraiment devenu, totalement absorb\u00e9\u202f: base et tremplin tout \u00e0 la fois. La seconde moiti\u00e9 de ce m\u00eame si\u00e8cle est en passe de le devenir, en \u00e9tant absorb\u00e9e \u00e0 son tour par des musiciens dont la technique s\u2019est adapt\u00e9e aux exigences nouvelles requises par ces \u0153uvres, que ce soit dans le domaine de l\u2019intonation, du rythme, du rapport m\u00eame \u2013\u202fplus ou moins flexible\u202f\u2013 entre musiciens. Maintenant il faut aborder avec curiosit\u00e9, \u00e9nergie et obstination ce si\u00e8cle qui commence. Non pas, d\u2019ailleurs, que je croie \u00e0 des tranches de temps requ\u00e9rant une mani\u00e8re sp\u00e9ciale de les d\u00e9guster\u202f; il s\u2019agit seulement d\u2019une chronologie commode pour orienter la prospective qui doit \u00eatre notre ressort principal. Il s\u2019agit bien d\u2019une arme essentielle pour aborder les ann\u00e9es qui viennent, en souhaitant que les technologies d\u2019aujourd\u2019hui y soient de plus en plus associ\u00e9es pour \u00e9largir sans cesse le champ d\u2019action sous tous ses aspects\u202f: depuis la d\u00e9finition du son et du timbre jusqu\u2019\u00e0 la totale relativit\u00e9 des formes.
\nTrente ans\u202f: c\u2019est beaucoup, et ce n\u2019est rien\u202f! Tout au plus un r\u00e9sum\u00e9 provisoire qui, plus tard, sera sans doute vu d\u2019une autre fa\u00e7on que nous le voyons. Les pol\u00e9miques du d\u00e9but \u2013\u202fil y en a eu\u202f\u2013 et m\u00eame celles un peu plus tardives \u2013\u202fil y en a eu aussi\u202f\u2013 paraissent aujourd\u2019hui plut\u00f4t minuscules et d\u00e9risoires. Comme toujours, c\u2019est r\u00e9aliser qui d\u00e9partage\u202f: de ce point de vue nous n\u2019avons ni \u00e0 nous vanter ni \u00e0 nous plaindre. C\u2019est toutefois un imp\u00e9ratif absolu que de poursuivre ce chemin que nous tra\u00e7ons jour apr\u00e8s jour, et aussi paradoxal que cela paraisse, que nous d\u00e9couvrons \u00e9galement au quotidien au fur et \u00e0 mesure que nous le tra\u00e7ons.
\nEh bien\u202f! que l\u2019aventure soit au coin du pupitre\u202f!
\nPierre Boulez<\/em>
\nParis, novembre 2006
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