{"id":1670,"date":"2007-01-15T10:26:21","date_gmt":"2007-01-15T08:26:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1670"},"modified":"2019-02-16T16:13:37","modified_gmt":"2019-02-16T15:13:37","slug":"battements-de-corps-solo-samuel-favre-par-remy-louis-accents-n-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2007\/01\/battements-de-corps-solo-samuel-favre-par-remy-louis-accents-n-31\/","title":{"rendered":"[solo] Samuel Favre : Battements de corps"},"content":{"rendered":"

\"\"Le percussionniste Samuel Favre est entr\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain il y a cinq ans, en 2001, \u00e0 peine sorti du Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Lyon.<\/strong>
\nIl sera le 3 f\u00e9vrier prochain l\u2019un des solistes du concert \u00ab<\/strong> De m\u00e9moire de percussions<\/strong> \u00bb, destin\u00e9 au jeune public, qu\u2019il a con\u00e7u en collaboration avec Jean-Pierre Jourdain. Il s\u2019entretient ici avec R\u00e9my Louis et nous communique son sens du geste et de l\u2019\u00e9coute, au c\u0153ur de son travail d\u2019interpr\u00e8te.<\/strong><\/p>\n

Vous avez \u00e9tudi\u00e9 au Conservatoire national Sup\u00e9rieur de Musique et de Danse de Lyon, ce qui vous a amen\u00e9 \u00e0 jouer dans les orchestres de cette ville…<\/em>
\nComme suppl\u00e9mentaire, en effet, \u00e0 l\u2019Orchestre National de Lyon. L\u2019atavisme y est pour beaucoup?: mon p\u00e8re y est violoncelliste, et ils m\u2019ont connu tout petit?! Je m\u2019y suis frott\u00e9 au m\u00e9tier, tout en comprenant que je n\u2019avais pas de go\u00fbt particulier \u00e0 l\u2019\u00e9poque pour la vie de percussionniste symphonique. Alors qu\u2019au Conservatoire, l\u2019Atelier instrumental du XXe<\/sup> si\u00e8cle m\u2019avait enthousiasm\u00e9. Aussi, apr\u00e8s avoir obtenu mon prix en 2000, j\u2019ai tent\u00e9 le concours de l\u2019Ensemble quand l\u2019occasion s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9e en 2001.
\nComment parvient-on \u00e0 se fondre, tout jeune, dans une formation dont l\u2019identit\u00e9 est si forte<\/em> ?<\/em>
\nAssez facilement, parce que les d\u00e9buts ont \u00e9t\u00e9 assez calmes. J\u2019ai eu le temps de me familiariser au m\u00e9tier. Apr\u00e8s l\u2019euphorie qui suit l\u2019admission, on redescend sur terre, et on commence \u00e0 flipper… les concerts mettent dans le bain. Quand sont arriv\u00e9s les R\u00e9pons<\/em>, Marteau sans ma\u00eetre<\/em>, D\u00e9rive<\/em> 2<\/em>, j\u2019\u00e9tais l\u00e0 depuis un an… heureusement?! Vincent Bauer et Michel Cerutti m\u2019ont guid\u00e9 dans mon apprentissage du jeu d\u2019ensemble, en me servant d\u2019oreille ext\u00e9rieure. Le Conservatoire, lui, vous forme \u00e0 la ma\u00eetrise du jeu soliste. J\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que j\u2019avais un petit son, et je suis pass\u00e9,entre autres, \u00e0 des baguettes plus lourdes. On s\u2019habitue \u00e0 entendre les autres, on prend ses marques, et peu \u00e0 peu, on trouve sa place.
\nIl y a donc bien des particularismes li\u00e9s \u00e0 cet ensemble, et \u00e0 son r\u00e9pertoire<\/em> ?<\/em>
\nOui, mais le jeu solo, la musique de chambre, l\u2019orchestre, induisent un stress et une approche sp\u00e9cifiques. Les partitions complexes que nous recevons exigent un long travail. Le rythme des concerts nous condamne \u00e0 les monter dans un temps inf\u00e9rieur \u00e0 celui qu\u2019il faudrait. C\u2019est la face \u00ab?sombre?\u00bb du m\u00e9tier?: on apprend \u00e0 s\u2019adapter. Mais il y a toujours une id\u00e9e \u00e0 trouver derri\u00e8re toute difficult\u00e9. Seuls trop de changements, d\u2019instruments ou de baguettes, par exemple, font passer les consid\u00e9rations pratiques avant la musique. Il faut donc \u00eatre pr\u00eat d\u00e8s la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition. Ayant d\u00e9velopp\u00e9 un certain type de m\u00e9moire, je travaille plus vite, sans stress excessif.
\nPierre Boulez est tr\u00e8s formateur \u00e0 cet \u00e9gard, je crois<\/em> ? Au fil de mes entretiens, je suis frapp\u00e9 que tous soulignent la s\u00e9curit\u00e9 qui \u00e9mane de lui…<\/em>
\n\u00c0 mes yeux, Boulez est une sorte d\u2019accompagnateur de la vie de l\u2019Ensemble. Jouer souvent avec lui permet de se perfectionner, car il est tr\u00e8s disponible, les choses se font simplement. Les probl\u00e8mes doivent \u00eatre r\u00e9solus, voil\u00e0 tout. Il est exigeant et rigoureux, fid\u00e8le \u00e0 lui-m\u00eame, mais aussi en exp\u00e9rimentation permanente, ce qui entra\u00eene de subtiles variations. Et il est extraordinairement souple : nous r\u00e9agissons \u00e0 son geste, mais lui, en retour, r\u00e9agit vraiment aux musiciens.
\nVous \u00eates confront\u00e9s au fil des saisons \u00e0 de nombreux chefs. Existe-t-il un profil id\u00e9al, rapport\u00e9 au r\u00e9pertoire que vous jouez<\/em> ?<\/em>
\nIls sont comme les instrumentistes, ils ont des domaines de pr\u00e9dilection, dont les racines sont plus profondes que le simple go\u00fbt ou l\u2019int\u00e9r\u00eat qu\u2019ils peuvent porter \u00e0 un style. Ceux qui excellent dans le r\u00e9pertoire contemporain poss\u00e8dent les m\u00eames qualit\u00e9s que les grands chefs romantiques ou baroques. Le geste et la personnalit\u00e9 comptent aussi?: Susanna M\u00e4lkki a une fa\u00e7on originale de faire les lev\u00e9es, et elle apporte une sensibilit\u00e9 autre, une mentalit\u00e9 diff\u00e9rente en r\u00e9p\u00e9tition, o\u00f9 la personnalit\u00e9 humaine joue un grand r\u00f4le. Nott est speed et dynamique, M\u00e4lkki parle doucement, elle est calme… et tr\u00e8s obstin\u00e9e?! Cette minutie tire tout le monde vers le haut. Un vrai musicien est exigeant envers lui-m\u00eame, parce qu\u2019il veut \u00eatre bon. Donc, il travaille?!
\nJe crois que vous entretenez un rapport \u00e9troit avec la danse, comme Vincent Bauer<\/em> ?<\/em>
\nAu sortir du Conservatoire de Lyon, nous avons cr\u00e9\u00e9 la compagnie ARCOSM avec deux percussionnistes et deux danseurs, et mont\u00e9 un spectacle, Echoa<\/em>, qui tourne encore, o\u00f9 chacun est amen\u00e9 \u00e0 r\u00e9sorber ses frustrations. Habitu\u00e9s \u00e0 camper derri\u00e8re leurs instruments, les deux percussionnistes investissent la sc\u00e8ne. Concr\u00e8tement, cela signifie que je danse?! Les danseurs ne sont pas musiciens, mais via le th\u00e9\u00e2tre musical et une danse sp\u00e9cifique \u00e0 base de frappes corporelles, ils effectuent leur propre parcours vers la musique. Ainsi, chacun a \u00e9tabli une passerelle vers l\u2019autre. Ce type d\u2019exp\u00e9rience montre que tout est li\u00e9, qu\u2019il faut \u00e9couter son corps quand on joue. On apprend \u00e0 conduire le geste en le liant \u00e0 l\u2019\u00e9coute, ce qui m\u2019a aid\u00e9 pour la sonorit\u00e9 et le phras\u00e9. \u00c0 un moment, je ne savais plus trop ce qui primait?: la lecture de la partition, mon apport au niveau de la pulsation, ce qu\u2019il fallait entendre, et ce que j\u2019entendais r\u00e9ellement… Faire confiance \u00e0 son corps est d\u2019une aide pr\u00e9cieuse. Au Conservatoire, Billy Eidi donnait de fascinants cours de piano \u00e0 des non-pianistes?: comprendre comment on r\u00e9agit musicalement \u00e0 un instrument qui n\u2019est pas le sien m\u2019a beaucoup appris sur le transfert du poids, sur le contact avec l\u2019instrument. Pour le percussionniste, la sensation premi\u00e8re se limite \u00e0 la vibration des baguettes. Aujourd\u2019hui, je me d\u00e9place autrement. Je vis mes d\u00e9placements au sein de la musique, alors qu\u2019avant, je me focalisais plut\u00f4t sur la distance entre les impacts.
\nCe qui se con\u00e7oit puisque la pr\u00e9cision et le sens du rythme restent des vertus cardinales…<\/em>
\nIl faut ajouter la capacit\u00e9 d\u2019adaptation et la disponibilit\u00e9. Car, parfois, vous travaillez chez vous, et \u00e0 la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, vous r\u00e9alisez que tout est faux?: le choix des baguettes, des nuances, des tempi<\/em>… Pour tout changer, il faut \u00eatre rapide. D\u2019autant que les percussions offrent un \u00e9ventail de sonorit\u00e9s consid\u00e9rable. Ce r\u00e9glage rev\u00eat une grande importance parce que le percussionniste est, avec le pianiste, celui qui a le plus fort pouvoir de persuasion rythmique. Le caract\u00e8re direct du son, notre place au fond de la sc\u00e8ne, nous conf\u00e8rent un r\u00f4le crucial dans la mise en place. M\u00eame si, par nature, le r\u00e9pertoire contemporain donne au percussionniste un r\u00f4le parmi d\u2019autres, moins essentiellement rythmique que dans un orchestre traditionnel.
\nCe pouvoir de persuasion vaut-il aussi dans votre rapport avec les compositeurs, dans le sens o\u00f9 vous proposez des am\u00e9liorations, ou discuteriez certains points<\/em> ?<\/em>
\nJe pr\u00e9f\u00e8re, pour ma part, me mettre au service de l\u2019\u0153uvre, et des desiderata<\/em> du compositeur. Il est tr\u00e8s rare qu\u2019il soit envahissant. Je fais mon maximum, quitte \u00e0 rater l\u2019effet. Ce qui ne marche pas, en d\u00e9pit du travail accompli, peut d\u2019ailleurs le pousser \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. Protester que \u00ab?ce n\u2019est pas possible?\u00bb est illusoire en percussion, parce que les moyens et l\u2019enseignement \u00e9voluent tr\u00e8s vite. Ce qui nous para\u00eet difficile aujourd\u2019hui, d\u2019autres le feront demain. Psappha<\/em> ou Rebonds<\/em> de Xenakis \u00e9taient nagu\u00e8re r\u00e9put\u00e9s injouables. Ce n\u2019est plus le cas
\nQu\u2019en est-il de votre int\u00e9r\u00eat pour les percussions extra-europ\u00e9ennes<\/em> : le concert \u00e9ducatif \u00ab<\/em> De m\u00e9moire de percussion \u00bb, que vous avez \u00e9labor\u00e9, s\u2019apparente \u00e0 un tour du monde musical…<\/em>
\nC\u2019est vrai. J\u2019ai voulu organiser un concert-spectacle rattach\u00e9 au r\u00e9pertoire de l\u2019Ensemble, non pas en voyageant dans le temps, mais en rapprochant des \u0153uvres contemporaines d\u2019inspiration extra-europ\u00e9enne?: She who sleeps with a small Blanket<\/em> du Sud-africain Kevin Volans, Temmazcal<\/em>, tr\u00e8s belle pi\u00e8ce pour marcacas et bande du Mexicain Javier Alvarez, Reflections on the nature of water<\/em> de l\u2019Am\u00e9ricain Jacob Druckman, les Six Japanese Garden<\/em> de la Finlandaise Kaija Saariaho, et quelques pi\u00e8ces ma\u00eetresses comme Rebonds<\/em> de Xenakis. Seule une \u0153uvre du Moyen \u00c2ge, inscrite dans la tradition de la musique dansante accompagn\u00e9e par un percussionniste improvisateur, tr\u00e8s en vogue aujourd\u2019hui chez les musiciens qui jouent Monteverdi ou Rameau, tiendra lieu de voyage dans le pass\u00e9. Les percussions sont trait\u00e9es de fa\u00e7on narrative (la grosse caisse pour le tonnerre, les castagnettes pour les battements d\u2019ailes d\u2019oiseau…), pour immerger le public dans la sonorit\u00e9, prolonger les textes \u00e9crits par Jean-Pierre Jourdain en associant une image aux instruments, etc. J\u2019esp\u00e8re amener ainsi \u00e0 une r\u00e9flexion sur ce qu\u2019est le timbre, pour faire entendre les percussions autrement. Apprendre \u00e0 \u00e9couter le son est au c\u0153ur de la perception de la musique contemporaine, tant l\u2019\u00e9ventail des sonorit\u00e9s, des changements de couleurs, y est infini.
\nPropos recueillis par R\u00e9my Louis
\nExtrait d\u2019Accets n\u00b0 31<\/em> – janvier-mars 2007<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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