{"id":1664,"date":"2007-01-15T10:04:38","date_gmt":"2007-01-15T08:04:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1664"},"modified":"2007-01-15T10:04:38","modified_gmt":"2007-01-15T08:04:38","slug":"passages-entretien-avec-jean-luc-herve-par-par-veronique-brindeau-acccents-n-31","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2007\/01\/passages-entretien-avec-jean-luc-herve-par-par-veronique-brindeau-acccents-n-31\/","title":{"rendered":"Passages – entretien avec Jean-Luc Herv\u00e9"},"content":{"rendered":"

En entreprenant la composition de votre nouvelle \u0153uvre, <\/em>Flux, vous \u00eates-vous fix\u00e9 une direction particuli\u00e8re<\/em> ?<\/em>
\nLe projet initial de la pi\u00e8ce est de capter les flux d\u2019\u00e9nergie de notre environnement et de les transformer en musique, d\u2019\u00e9tablir une relation entre la salle de concert et la ville. Plus concr\u00e8tement, Flux<\/em> commence par une courte partie \u00e9lectroacoustique, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un enregistrement de bruits de la circulation qui passent de gauche \u00e0 droite avec un effet Doppler. Tout le mat\u00e9riau musical est ensuite d\u00e9duit de ce son initial. J\u2019essaie ainsi de donner l\u2019impression que les murs de la salle de concert n\u2019existent plus, comme si l\u2019auditeur se situait d\u2019abord \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, dans un espace ouvert qui ensuite se referme peu \u00e0 peu et se rapproche du public. Cette id\u00e9e m\u2019est venue des jardins japonais, qui sont toujours -con\u00e7us dans un environnement donn\u00e9 et repr\u00e9sentent une transition entre un int\u00e9rieur et un ext\u00e9rieur.
\nAvez-vous d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9 ce -principe<\/em> ?<\/em>
\nMon premier essai s\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9roul\u00e9 dans un jardin de Kyoto. Effet-lisi\u00e8re<\/em> commen\u00e7ait par une diffusion sur des haut-parleurs, dans ce jardin, d\u2019une partie \u00e9lectroacoustique r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir d\u2019\u00e9l\u00e9ments naturels de l\u2019environnement, et se poursuivait par une pi\u00e8ce de musique de chambre pour deux violons et \u00e9lectronique. J\u2019ai \u00e9galement compos\u00e9 des \u0153uvres fond\u00e9es sur un mouvement inverse, en partant de la concentration de la salle de concert pour s\u2019ouvrir vers l\u2019ext\u00e9rieur, par exemple au mus\u00e9e de la Communication de Berlin. A priori<\/em>, ce b\u00e2timent n\u2019est pas fait pour le concert, mais son plan au sol, en forme de triangle, sugg\u00e8re un gigantesque haut-parleur. \u00c0 l\u2019inverse de Flux<\/em>, ce projet consistait \u00e0 propager dans la ville les sons d\u2019un concert\u202f: apr\u00e8s une premi\u00e8re partie instrumentale, une seconde partie \u00e9lectroacoustique \u00e9tait diffus\u00e9e dans un autre lieu de la ville, dans la direction de ce gigantesque haut-parleur, trois cents m\u00e8tres plus loin.
\nQuelle est la place de l\u2019\u00e9lectroacoustique dans votre \u0153uvre<\/em> ?<\/em>
\nEn fait, ce n\u2019est pas tellement par la musique de G\u00e9rard Grisey, dont j\u2019ai \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9l\u00e8ve au Conservatoire de Paris, ou par celle des compositeurs de l\u2019\u00e9cole spectrale, que je me suis int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9lectroacoustique. Au contraire, je trouvais souvent les \u0153uvres mixtes de ces compositeurs plut\u00f4t moins r\u00e9ussies que leurs pi\u00e8ces purement instrumentales. Le son \u00e9lectroacoustique est en effet tr\u00e8s dat\u00e9\u202f: au moment de la cr\u00e9ation, on est \u00e9merveill\u00e9, mais vingt ans apr\u00e8s, le son d\u2019un DX7 peut d\u00e9cevoir. Ma position actuelle, je la dois plut\u00f4t \u00e0 Var\u00e8se. D\u00e9sert<\/em> est vraiment pr\u00e9monitoire, par sa juxtaposition de l\u2019\u00e9lectroacoustique et de l\u2019orchestre. Var\u00e8se cr\u00e9e dans cette \u0153uvre deux espaces distincts, poss\u00e9dant chacun leurs caract\u00e9ristiques, et deux temps\u202f: d\u2019une part, le temps o\u00f9 le compositeur a effectivement enregistr\u00e9 la bande, dans sa cuisine ou son laboratoire \u2013\u202fon peut m\u00eame reconna\u00eetre les sons concrets, un peu sales, mal enregistr\u00e9s, qui nous renvoient maintenant cinquante ans en arri\u00e8re\u202f; d\u2019autre part, le moment pr\u00e9sent de l\u2019interpr\u00e9tation. Aujourd\u2019hui, j\u2019entrem\u00eale beaucoup moins que je ne le faisais auparavant les parties \u00e9lectroniques et instrumentales\u202f; je recherche plut\u00f4t le passage de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre.
\nVotre formation aupr\u00e8s de G\u00e9rard Grisey a-t-elle eu n\u00e9anmoins une influence sur votre \u00e9criture instrumentale, notamment \u00e0 travers la notion\u00a0 de processus<\/em> ?<\/em>
\nJe dirais qu\u2019elle a eu une influence indirecte. \u00c9videmment, je me suis beaucoup form\u00e9 aupr\u00e8s de la g\u00e9n\u00e9ration des ann\u00e9es soixante-dix ou quatre-vingt avec des compositeurs de l\u2019\u00c9cole spectrale, ou d\u2019autres musiciens qui s\u2019appuyaient beaucoup sur l\u2019\u00e9lectroacoustique et l\u2019acoustique. Ce n\u2019est pas une grande originalit\u00e9. Je ne fais pas abstraction, en effet, des donn\u00e9es d\u2019analyse du son, des ph\u00e9nom\u00e8nes acoustiques, mais je ne parlerais pas d\u2019une influence directe, plut\u00f4t d\u2019une incidence par le biais de l\u2019analyse des sons au sens large\u202f: pas seulement une analyse physique des sons, mais \u00e9galement une analyse subjective des sons qui nous entourent. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, ce n\u2019est pas la continuit\u00e9 mais la direction, la trajectoire. G\u00e9n\u00e9ralement, je ne travaille pas dans le processus continu, mais il y a toujours une direction dans mes \u0153uvres\u202f: on part d\u2019un point et on va vers un autre, et cela a certainement \u00e0 voir avec certaines id\u00e9es pr\u00e9sentes dans la musique de Grisey. Mais on trouve cela aussi chez d\u2019autres compositeurs, par exemple Scriabine. Il y a bien un travail de transformation des \u00e9l\u00e9ments dans mes \u0153uvres, mais il n\u2019est pas continu.
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 31<\/em> – janvier-mars 2007<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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