{"id":1648,"date":"2006-09-15T10:05:13","date_gmt":"2006-09-15T08:05:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1648"},"modified":"2006-09-15T10:05:13","modified_gmt":"2006-09-15T08:05:13","slug":"sur-les-traces-de-rebecca-saunders-par-par-bjorn-gottstein-accents-n-30","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2006\/09\/sur-les-traces-de-rebecca-saunders-par-par-bjorn-gottstein-accents-n-30\/","title":{"rendered":"Sur les traces de Rebecca Saunders"},"content":{"rendered":"

La rencontre avec Rebecca Saunders a lieu dans son atelier berlinois. Elle vient de dater et signer, il y a \u00e0 peine quelques jours, la partition de a visible trace<\/em>. Le processus de cr\u00e9ation est encore apparent<\/strong> : des pages de la partition sont accroch\u00e9es au mur, au sol une guitare \u00e9lectrique et un livre sur Marc Rothko. La compositrice, r\u00e9put\u00e9e pour la densit\u00e9 de ses textures sonores, frappe par sa d\u00e9contraction et sa gaiet\u00e9 au lendemain d\u2019une p\u00e9riode intense de travail.<\/strong>
\n <\/em>
\nLe titre <\/em>a visible trace s\u2019est impos\u00e9 une fois la pi\u00e8ce termin\u00e9e. Est-ce que le titre d\u2019une \u0153uvre est le reflet de l\u2019\u00e9volution du travail de cr\u00e9ation<\/em> ?<\/em>
\nUn titre est d\u00e9j\u00e0 presque en lui-m\u00eame une affaire de politique. J\u2019ai nomm\u00e9 des pi\u00e8ces pour petits effectifs Duo<\/em> ou Quatuor<\/em>, sans plus, ce que je ne pouvais pas faire dans le cas d\u2019une \u0153uvre pour ensemble comme celle-ci. Un titre peut, \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un projecteur, \u00e9clairer un aspect de l\u2019\u0153uvre. En fait, un rouge tr\u00e8s chaud et sombre aurait pu \u00eatre \u00e0 l\u2019origine du titre ou encore un objet mobile qui se tiendrait dans l\u2019espace, lib\u00e9r\u00e9 du flux temporel.
\nLorsque vous composiez, ces images restaient-elles pr\u00e9sentes dans votre esprit<\/em> ?<\/em>
\nEn travaillant \u00e0 a visible trace<\/em>, je revenais sans cesse \u00e0 une \u0153uvre de Marc Rothko, N\u00b0<\/em> 10<\/em>, de 1958. Non pas comme source d\u2019inspiration. Il ne s\u2019agissait pas d\u2019illustrer musicalement le tableau. Il m\u2019a accompagn\u00e9e dans mon travail, comme bien d\u2019autres choses. Je pense, par exemple, \u00e0 cette formule d\u2019Italo Calvino \u00e0 laquelle j\u2019ai beaucoup r\u00e9fl\u00e9chi\u202f: \u00ab\u2009to connect the visible trace with the invisible thing, the absent thing\u2009\u00bb. Au d\u00e9part, j\u2019ai essay\u00e9 de tirer le son du vide, de l\u2019arracher au silence. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s \u00e9prouvant. Il me fallait \u00e9noncer le probl\u00e8me pour avancer.
\nEn termes heidegg\u00e9riens, cela revient \u00e0 dire<\/em> : \u00ab<\/em> Le rien \u00e9tait l\u00e0<\/em> \u00bb.<\/em>
\nExactement. Le rien \u00e9tait l\u00e0 et le rien avait besoin d\u2019une forme.
\nFace \u00e0 vos \u0153uvres, j\u2019ai souvent le sentiment que vous vous construisez un cosmos sonore de fa\u00e7on tr\u00e8s m\u00e9ticuleuse et syst\u00e9matique, que vous mettez les notes en lumi\u00e8re dans un esprit quasi scientifique.<\/em>
\nJe ne dirais pas scientifique. Pour moi, le processus est intuitif. Souvent, au d\u00e9part, je ne sais pas o\u00f9 mon mat\u00e9riau me m\u00e8nera. Par exemple, lorsque je compose, je pense toujours au corps du musicien, \u00e0 cette pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne si \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 la pr\u00e9sence du son.
\nEst-ce pour cela que vous notez chaque son avec une telle pr\u00e9cision<\/em> ? Pour fixer le geste du musicien sur le papier<\/em> ?<\/em>
\nPeut-\u00eatre. Il se peut que ma musique tende \u00e0 la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9. Mais, en r\u00e9alit\u00e9, cela n\u2019est pas mon but. En tout cas pas dans cette pi\u00e8ce, o\u00f9 j\u2019ai renonc\u00e9 \u00e0 toute source sonore externe, comme les bo\u00eetes \u00e0 musique ou les gramophones que j\u2019ai souvent utilis\u00e9s ailleurs. Du point de vue formel, j\u2019ai pr\u00e9vu de tendre un arc, de laisser se constituer une forme totalement organique…
\n…qui a pour point de d\u00e9part une seule note, un <\/em>si.<\/em>
\nOui. Toute la pi\u00e8ce na\u00eet de ce si<\/em>. J\u2019en ai tir\u00e9 un ensemble de gestes. Le geste a toujours un lien avec le corporel. Le hautbois joue un son, le tend ensuite \u00e0 la trompette, comme un danseur tendrait la main \u00e0 un autre. Vlusser a dit\u202f: \u00ab\u2009Nous ne faisons pas de gestes, nous sommes des gestes\u2009\u00bb.
\nSur quels autres gestes se fonde la pi\u00e8ce<\/em> ?<\/em>
\nD\u2019abord chacun des sons isol\u00e9s qui, au d\u00e9part, naissent et disparaissent sans cesse. Puis une m\u00e9lodie dans un ambitus restreint et des proportions temporelles plus amples. L\u2019intention en est purement expressive. Je me suis autoris\u00e9 ensuite quelque chose que je n\u2019avais pas fait depuis longtemps\u202f: mener le climax jusqu\u2019\u00e0 son terme au lieu de le casser, \u00e0 mon habitude. Il y a aussi ces moments, comme le trio final\u202f: un banjo jou\u00e9 avec un archet \u00e9lectrique, un violon dans l\u2019extr\u00eame aigu de la corde grave et un piccolo dans le grave de son registre. Un univers sonore hant\u00e9, vraiment fantomatique.
\nAlors, des outils math\u00e9matiques tels le nombre d\u2019or ou la s\u00e9rie de Fibonacci n\u2019ont pas leur place dans votre travail<\/em> ?<\/em>
\n(Rires<\/em>) Peut-\u00eatre devrais-je m\u2019en soucier davantage… Non. Je cherche toujours \u00e0 garder une distance avec l\u2019\u0153uvre. J\u2019accroche la partition au mur, la lis et la relis sans cesse, de bout en bout. Je dois v\u00e9rifier si une transformation s\u2019inscrit de fa\u00e7on organique dans la musique ou si elle lui fait violence.
\nEn d\u00e9pit de tous les aspects formels de la composition que nous venons d\u2019aborder, votre musique entretient-elle un lien avec le monde qui nous entoure<\/em> ?<\/em>
\n(Rires<\/em>) Vous voulez dire avec le chantier d\u2019en face\u202f? Tr\u00e8s certainement. J\u2019ai souhait\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises avoir un instrument \u00e0 percussion dans l\u2019ensemble… Mais la r\u00e9ponse est bien s\u00fbr oui et non. Tout est li\u00e9\u202f: qui suis-je, ma vie priv\u00e9e, mon Dasein<\/em>, ma qualit\u00e9 d\u2019\u00e9trang\u00e8re, mon sexe, mes choix compositionnels. Puis j\u2019oublie tout ceci et je m\u2019oublie moi-m\u00eame pour prendre la d\u00e9cision claire et n\u00e9cessaire et coucher sur le papier le son pr\u00e9cis.
\nPropos recueillis par Bj\u00f6rn Gottstein
\nTraduction Miriam Lopes<\/em>
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 30<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2006<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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