{"id":1642,"date":"2006-09-15T10:14:09","date_gmt":"2006-09-15T08:14:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1642"},"modified":"2006-09-15T10:14:09","modified_gmt":"2006-09-15T08:14:09","slug":"le-sentiment-musical-entretien-avec-tristan-murail-par-veronique-brindeau-accents-n-30","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2006\/09\/le-sentiment-musical-entretien-avec-tristan-murail-par-veronique-brindeau-accents-n-30\/","title":{"rendered":"Le \u00ab sentiment musical \u00bb – entretien avec Tristan Murail"},"content":{"rendered":"

Votre nouvelle \u0153uvre pour ensemble, commande de l\u2019Intercontemporain, sera cr\u00e9\u00e9e dans un programme plac\u00e9 sous le signe du voyage, th\u00e8me de cette saison \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. Le voyage, ou l\u2019observation du monde, ont-ils une importance pour vous en tant que mod\u00e8le<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est une th\u00e9matique suffisamment vaste pour pouvoir y inscrire une nouvelle \u0153uvre… Il est vrai qu\u2019un certain nombre de mes pi\u00e8ces portent des titres se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 une notion de voyage. Je pense en particulier \u00e0 Serendib<\/em>1<\/sup><\/strong>, que j\u2019ai \u00e9crite en 1992 pour l\u2019Ensemble. Mais ce sont des lieux mythiques, des voyages imaginaires. Il ne s\u2019agit pas de faire \u0153uvre r\u00e9aliste, ce qui de toute fa\u00e7on serait totalement illusoire en musique. Je pr\u00e9pare actuellement une s\u00e9rie de pi\u00e8ces de musique de chambre qui toutes s\u2019articulent autour d\u2019une exp\u00e9rience, par exemple de lecture, de s\u00e9jour ou de voyage. L\u2019une d\u2019elles prend comme point de d\u00e9part un lieu situ\u00e9 tout pr\u00e8s de chez moi. En 2001, j\u2019avais \u00e9crit une pi\u00e8ce intitul\u00e9e Le Lac<\/em>. L\u00e0 non plus, il ne s\u2019agit pas de \u00ab\u2009voyage\u2009\u00bb \u00e0 proprement parler, puisque le lieu en question se situe devant ma fen\u00eatre. Mais c\u2019est une sorte de miroir \u2013\u202fau sens figur\u00e9, et au sens propre aussi, bien s\u00fbr\u202f\u2013 de tout ce qui peut s\u2019y produire. C\u2019est \u00e0 la fois quelque chose sur le temps qui passe et sur la transformation, avec le lac comme m\u00e9taphore.
\nPensez-vous que la musique \u00e9lectronique nous a rendus plus r\u00e9ceptifs \u00e0 ces variations, en affinant notre \u00e9coute<\/em> ? Constatez-vous un ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab<\/em> feedback<\/em> \u00bb qui vous inciterait \u00e0 introduire de nouveaux \u00e9l\u00e9ments, maintenant qu\u2019ils sont mieux per\u00e7us<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est vraiment une question d\u00e9licate. Il faudrait d\u2019abord d\u00e9finir ce qu\u2019est le public… \u00c0 l\u2019\u00e9chelle historique, on constate en effet une \u00e9volution de la perception. L\u2019exemple est connu, c\u2019est celui des reprises dans la musique classique, qui nous paraissent maintenant tr\u00e8s redondantes mais qui, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, \u00e9taient sans doute beaucoup plus n\u00e9cessaires pour faire comprendre ce qui se passait au niveau de la forme sonate, etc. Mais il a fallu tout de m\u00eame deux si\u00e8cles\u202f! Alors, sur une dur\u00e9e de dix ou vingt ans, je ne saurais trop dire… Je ne peux parler que d\u2019un public extr\u00eamement restreint qui est celui des sp\u00e9cialistes et des interpr\u00e8tes. Sans aucun doute, on constate une \u00e9volution tr\u00e8s nette quant \u00e0 la perception des nuances fines de timbre et d\u2019intonation. Quand j\u2019ai commenc\u00e9, comme mes coll\u00e8gues du reste, \u00e0 \u00e9crire ce genre de musique, il \u00e9tait assez difficile d\u2019obtenir une pr\u00e9cision dans les intonations de micro-intervalles. Maintenant, ce sont des choses qui sont presque pass\u00e9es dans les m\u0153urs, ou en tout cas, elles sont beaucoup plus connues. Quant au public lui-m\u00eame, je ne me prononcerais pas, personnellement.
\nInd\u00e9pendamment de la nomenclature choisie, le fait d\u2019\u00e9crire pour une formation donn\u00e9e, par exemple pour l\u2019Ensemble intercontemporain, a-t-il une incidence sur votre \u00e9criture<\/em> ?<\/em>
\nJe ne vais pas changer ma mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire pour cette pi\u00e8ce, mais je sais que je peux me permettre certaines audaces. Je sais aussi que cette pi\u00e8ce sera jou\u00e9e par d\u2019autres ensembles \u2013\u202fen tout cas je l\u2019esp\u00e8re. Je ne peux donc pas non plus \u00e9crire en fonction des capacit\u00e9s individuelles des membres d\u2019un ensemble, ce serait absurde. Ni pour un lieu donn\u00e9, ce qui g\u00eanerait de nouvelles ex\u00e9cutions, quoiqu\u2019en l\u2019occurrence, je vais essayer quelques effets de spatialisation au niveau instrumental, en jouant sur une disposition des instrumentistes en dehors de la sc\u00e8ne. Cela a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, mais je sais aussi que cela peut poser des probl\u00e8mes pour certains lieux. L\u00e0, je prends le risque.
\nC\u2019est une exp\u00e9rience in\u00e9dite pour vous<\/em> ?<\/em>
\nOui. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, je n\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 de spatialisation qu\u2019avec l\u2019\u00e9lectronique. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s m\u00e9fiant vis-\u00e0-vis de la spatialisation, pour des raisons que je ne pourrais explorer ici en d\u00e9tail \u2013\u202fprincipalement pour des questions de perception, de psychoacoustique\u202f\u2013 mais je me suis rendu compte que certaines choses pouvaient \u00eatre int\u00e9ressantes avec la spatialisation, en particulier une meilleure diff\u00e9renciation des flux, une plus grande clart\u00e9 dans la perception d\u2019un travail de superposition de flux.
\nDans un article intitul\u00e9 \u201cQuestions de cible\u201d<\/em>2<\/sup><\/strong>, vous indiquiez que le mat\u00e9riau musical n\u2019\u00e9tait selon vous ni la note de musique, ni m\u00eame le son musical, mais \u00ab<\/em> le sentiment<\/em> \u00bb \u2013<\/em> au sens tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9ral de ce qui est senti, c\u2019est-\u00e0-dire per\u00e7u, interpr\u00e9t\u00e9<\/em> \u2013 \u00ab<\/em> cr\u00e9\u00e9 par cette note ou ce son<\/em> \u00bb. Qu\u2019entendez-vous par l\u00e0<\/em> ?<\/em>
\nIl est difficile d\u2019en parler, mais je pense de plus en plus que ce qui compte effectivement n\u2019est pas le mat\u00e9riau tel qu\u2019il est analys\u00e9 dans la plupart des textes ou des trait\u00e9s. On analyse des th\u00e8mes, des cellules, des formules de d\u00e9veloppement, c\u2019est-\u00e0-dire la mani\u00e8re dont les choses ont \u00e9t\u00e9 faites\u202f; mais ce qui est important, c\u2019est l\u2019effet<\/em> produit, et c\u2019est l\u00e0 que le ph\u00e9nom\u00e8ne musical intervient vraiment. Et c\u2019est l\u00e0 aussi qu\u2019il devient tr\u00e8s difficile d\u2019en parler. Parfois, un simple intervalle de deux notes peut \u00eatre d\u2019un effet beaucoup plus prodigieux qu\u2019une architecture complexe, donnant lieu \u00e0 des pages d\u2019analyse. Il est beaucoup plus difficile pour le compositeur d\u2019analyser, d\u2019\u00e9valuer pourquoi tel objet musical, tr\u00e8s simple, va produire tel effet \u00e0 un moment donn\u00e9. Or c\u2019est l\u00e0 que tout r\u00e9side en r\u00e9alit\u00e9. Avec l\u2019exp\u00e9rience, je sais quand cela se produit, ou va se produire, et je me trompe de moins en moins. Mais cette chose-l\u00e0 reste en grande partie du domaine de l\u2019impond\u00e9rable. On touche l\u00e0 \u00e0 la limite de toutes les techniques ou de toutes les recettes. Il est tr\u00e8s difficile d\u2019en parler avec des mots, et c\u2019est d\u2019ailleurs la raison pour laquelle on fait de la musique…
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accnts n\u00b0 30<\/em> – septembre-d\u00e9cembre 2006<\/em>
\n <\/em>
\n1- Nom mythique donn\u00e9 par Sindbad le marin \u00e0 l\u2019\u00eele de Ceylan.
\n2- \u00ab Questions de cible \u00bb, publi\u00e9 dans Entretemps n\u00b0\u202f8, septembre 1989, repris dans Tristan Murail, textes r\u00e9unis par Pierre Michel<\/em>, Presses universitaires de Strasbourg, 2004.
\nPour en savoir plus<\/em> <\/em>:
\nTristan Murail, textes r\u00e9unis par Peter Szendy, <\/em>L\u2019Harmattan, Ircam\/Centre Pompidou, 2002
\nMurail, mod\u00e8les et artifices, textes r\u00e9unis par Pierre Michel, <\/em>Presses Universitaires de Strasbourg, 2004<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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