{"id":16229,"date":"2019-03-26T10:24:08","date_gmt":"2019-03-26T09:24:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=16229"},"modified":"2019-03-26T10:24:08","modified_gmt":"2019-03-26T09:24:08","slug":"a-propos-de-la-musique-de-gyorgy-kurtag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/03\/a-propos-de-la-musique-de-gyorgy-kurtag\/","title":{"rendered":"\u00c0 propos de la musique de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g."},"content":{"rendered":"

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Ma\u00eetre de la forme courte, le compositeur hongrois Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g entretient avec l\u2019histoire de la musique une relation d\u2019une grande richesse. Une relation que le programme du concert du 30 mars \u00e0 la Philharmonie de Paris\u00a0<\/a>met en lumi\u00e8re, comme l\u2019expose l\u2019altiste Odile Auboin qui en sera l\u2019une des interpr\u00e8tes.
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Quand l\u2019id\u00e9e d\u2019un concert autour de la musique de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9e, j\u2019ai imm\u00e9diatement rebondi en pensant \u00e0 ses ann\u00e9es de r\u00e9sidence \u00e0 Paris pendant lesquelles, avec un petit groupe de musiciens, j\u2019ai eu le privil\u00e8ge de travailler avec lui. Cette p\u00e9riode correspond au d\u00e9but de mon parcours au sein de l\u2019EIC, et, outre le bonheur de partager sa pens\u00e9e musicale, je suis rest\u00e9e profond\u00e9ment marqu\u00e9e par sa fa\u00e7on d\u2019aborder la conception d\u2019un programme et d\u2019envisager un parcours musical. Le musicologue Philippe Alb\u00e8ra le dit fort bien\u00a0: \u00ab\u00a0Kurt\u00e1g compose ses concerts comme un rituel o\u00f9 les \u0153uvres singuli\u00e8res, qui reposent sur des mouvements brefs, sont elles-m\u00eames fragments d\u2019un ensemble plus vaste.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\"\"Dans le m\u00eame temps, je me suis demand\u00e9 par quel levier nous pourrions inviter le public \u00e0 ouvrir une fen\u00eatre d\u2019\u00e9coute sur sa po\u00e9tique si particuli\u00e8re. Le programme propose donc un parcours au sein de l\u2019\u0153uvre de musique de chambre de Kurt\u00e1g, ponctu\u00e9 de pi\u00e8ces pour piano solo de Claude Debussy \u2013 lesquelles constituent l\u2019unique r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son panth\u00e9on musical personnel au cours de ce concert. Rompant avec ce principe auquel on a trop souvent recours, qui place un compositeur en regard de ceux qui l\u2019ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, nous ouvrons cette fois la perspective \u00e0 des compositeurs des g\u00e9n\u00e9rations suivantes, nourris par sa pens\u00e9e musicale.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ce concert s\u2019appr\u00e9hende ainsi comme un espace o\u00f9 les pi\u00e8ces de Marco Stoppa et de Beno\u00eet Sitzia (toutes deux con\u00e7ues comme des hommages, l\u2019une par la d\u00e9dicace, l\u2019autre par l\u2019\u00e9criture) invitent \u00e0 se plonger dans les diff\u00e9rentes ramifications d\u2019une \u0153uvre aussi riche que celle du compositeur hongrois.<\/span><\/p>\n

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