{"id":1616,"date":"2006-04-15T10:10:12","date_gmt":"2006-04-15T08:10:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1616"},"modified":"2006-04-15T10:10:12","modified_gmt":"2006-04-15T08:10:12","slug":"la-confession-impudique-entretien-avec-bernard-cavana-par-veronique-brindeau-accents-n-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2006\/04\/la-confession-impudique-entretien-avec-bernard-cavana-par-veronique-brindeau-accents-n-29\/","title":{"rendered":"La confession impudique, entretien avec Bernard Cavana"},"content":{"rendered":"

Sept Chants cruels s\u2019inspire de <\/em>La confession impudique, tout comme votre op\u00e9ra du m\u00eame nom. Qu\u2019est-ce qui vous attire dans ce roman de Tanizaki<\/em> ?<\/em>
\nJ\u2019ai d\u00e9couvert ce texte \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 je travaillais au Th\u00e9\u00e2tre de Chaillot avec Antoine Vitez, qui le faisait travailler aux com\u00e9diens dans ses cours au Conservatoire. C\u2019est un journal \u00e0 deux voix, celle du mari, qui n\u2019a pas d\u2019identit\u00e9 pr\u00e9cise, et celle de la femme, Ikuko. J\u2019ai tout de suite senti que ce texte pouvait \u00eatre projet\u00e9, qu\u2019il y avait l\u00e0 une relation tr\u00e8s forte entre ces deux personnages et un confident imaginaire. Lorsqu\u2019on travaille pour voix et ensemble, c\u2019est un peu comme s\u2019il y avait un quatri\u00e8me mur, et que le public se trouvait plac\u00e9 dans un r\u00f4le de voyeur et non de confident. Dans mon op\u00e9ra le public avait ce double r\u00f4le, de \u00ab\u2009voyeur\u2009\u00bb et \u00ab\u2009confident\u2009\u00bb. Avec ces Sept Chants<\/em>, j\u2019ai voulu reprendre la m\u00eame histoire sous l\u2019angle tr\u00e8s subjectif d\u2019Ikuko. C\u2019est un personnage qui conna\u00eetra une trajectoire magnifique, plein de retenue au d\u00e9but, mais qui va finalement accomplir un meurtre \u00e0 sa mani\u00e8re, en \u00e9puisant sexuellement son mari pour vivre avec son amant. C\u2019est tout ce trajet du personnage qui m\u2019a int\u00e9ress\u00e9, son ambigu\u00eft\u00e9\u202f: un \u00eatre \u00e0 la fois sublime, et d\u2019une certaine fa\u00e7on, abject. L\u2019histoire se passe de janvier \u00e0 juin, le mari meurt en mai, et un mois apr\u00e8s, Ikuko se remet \u00e0 \u00e9crire, mais sous la forme d\u2019un r\u00e9sum\u00e9 de la situation ; c\u2019est \u00e0 partir de ce moment-l\u00e0 que j\u2019interviens pour les Chants cruels<\/em>.
\nComment caract\u00e9riseriez-vous votre \u00e9criture vocale dans ces deux \u0153uvres<\/em> ?<\/em>
\nJe souhaiterais que le texte puisse \u00eatre compr\u00e9hensible, du moins dans une certaine mesure. Les voix de femme sont toujours plus difficiles \u00e0 comprendre, compar\u00e9es aux voix d\u2019homme qui \u00e9voluent plus ou moins dans le m\u00eame registre que la parole. J\u2019ai souhait\u00e9 qu\u2019on puisse comprendre le texte, mais pas \u00e0 la mani\u00e8re de la tradition fran\u00e7aise, sur peu de hauteurs, recto tono<\/em>, dans des registres peu \u00e9tendus\u202f; j\u2019ai plut\u00f4t envie de contredire la langue fran\u00e7aise, d\u2019accentuer les articles ou les pr\u00e9positions plut\u00f4t que les mots importants de la phrase, de d\u00e9caler les accents pour donner une psychologie \u00e0 ce personnage. Il y a parfois de grands ambitus, ce qui bouleverse une certaine tradition. On peut facilement accepter ces \u00e9carts en allemand, en russe, en italien, parce que ces langues appellent naturellement des \u00e9tendues beaucoup plus larges, mais on la refuse souvent lorsqu\u2019il s\u2019agit de la langue fran\u00e7aise, syndrome de Pell\u00e9as<\/em> peut-\u00eatre. Par ailleurs, je suis aussi tr\u00e8s sensible \u00e0 l\u2019id\u00e9e de travailler sur un texte quotidien, vraiment banal, sans aucune pr\u00e9tention po\u00e9tique, comme je l\u2019ai fait dans Messe un jour ordinaire<\/em>, avec ce r\u00f4le de Laurence, toxicomane, qui arrive et chante des phrases comme\u202f: \u00ab\u2009Comment je vais faire avec mes bagages, je vais pas me pointer \u00e0 neuf heures du matin\u202f?\u2009\u00bb. Si le texte sert de pr\u00e9texte, on peut tout imaginer, ce n\u2019est pas un probl\u00e8me, mais si on veut non seulement faire entendre le texte mais faire qu\u2019on y adh\u00e8re totalement, que l\u2019on y croie, c\u2019est un autre enjeu. J\u2019aime bien cette id\u00e9e de quotidiennet\u00e9 du texte, de confession, comme on le trouve parfois dans la chanson.
\nFaire chanter cette parole quotidienne pose-il des probl\u00e8mes sp\u00e9cifiques avec les chanteurs<\/em> ?<\/em>
\nIl faut effectivement veiller au choix des chanteurs. Rayane Dupuis, qui interpr\u00e8te les Sept Chants cruels<\/em> et chantait d\u00e9j\u00e0 dans La confession impudique<\/em>, est extraordinaire pour \u00e7a\u202f: elle est \u00e0 la fois tr\u00e8s \u00e9lanc\u00e9e, tr\u00e8s gracieuse, et en m\u00eame temps elle peut \u00eatre tr\u00e8s froide et tr\u00e8s dure. Pour le personnage de Laurence de la Messe<\/em>, je travaille beaucoup avec Isa Lagarde, pour qui j\u2019ai aussi transcrit des lieder<\/em> de Schubert pour violon, violoncelle et accord\u00e9on.
\nL\u2019accord\u00e9on tient une place importante dans votre vie de musicien<\/em> ?<\/em>
\nOui, \u00e9norm\u00e9ment. J\u2019ai certainement \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 la musique par mon grand-p\u00e8re, qui jouait de l\u2019accord\u00e9on en autodidacte. C\u2019est la Croix-Rouge qui lui avait donn\u00e9 cet accord\u00e9on, alors qu\u2019il d\u00e9minait, en autodidacte \u00e9galement, les plaines du Nord, car c\u2019\u00e9tait un prisonnier allemand. Cet instrument me fascinait. Il y a tr\u00e8s longtemps que je travaille avec l\u2019accord\u00e9on. \u00c0 une \u00e9poque, c\u2019\u00e9tait un instrument encore un peu m\u00e9pris\u00e9, beaucoup plus que dans d\u2019autres pays. Berio adorait la musique populaire, donc \u00e7a ne lui posait pas de probl\u00e8me. Chez les Russes, les Finlandais, les Norv\u00e9giens, l\u2019accord\u00e9on fait partie de la culture, mais ils ont malheureusement tendance \u00e0 l\u2019utiliser comme un orgue, ce qui est bien dommage. En France, l\u2019accord\u00e9on a souvent \u00e9t\u00e9 associ\u00e9 au c\u00f4t\u00e9 ringard de la mauvaise musette. Il y a pourtant de la tr\u00e8s bonne musique. Quoi qu\u2019il en soit, c\u2019est un instrument qui me convient parce qu\u2019il trouble les instruments nobles, charg\u00e9s de r\u00e9pertoire, et c\u2019est aussi une fa\u00e7on de m\u2019\u00e9carter du c\u00f4t\u00e9 un peu pr\u00e9cieux que je trouve parfois dans la musique d\u2019aujourd\u2019hui. Le son de l\u2019accord\u00e9on musette des ann\u00e9es trente\/quarante, avec les deux ou trois jeux de huit pieds bien d\u00e9saccord\u00e9s, voil\u00e0 le son que j\u2019aime\u202f! Dans les accord\u00e9ons de concert, on ne le retrouve pas, parce que ces jeux sont trop bien accord\u00e9s. J\u2019ai travaill\u00e9 r\u00e9cemment sur des transcriptions de lieder<\/em> de Schubert pour soprano, violon, violoncelle et accord\u00e9on et j\u2019ai eu envie, \u00e0 un moment donn\u00e9, d\u2019utiliser deux accord\u00e9ons, un \u00ab\u2009musette\u2009\u00bb et un plus classique. C\u2019est magnifique, Schubert dans cet environnement sonore. \u00c7a redonne vie \u00e0 cette partie de piano souvent \u00e9teinte ou du moins trop en retrait, alors qu\u2019il s\u2019y passe tellement de choses. Dans ce nouveau contexte, assez proche en fait des quatuors ou des quintettes, il me semble que la partie de piano prend vie avec bien plus de vigueur, qu\u2019elle existe plus intens\u00e9ment\u202f: elle prend aussi une teinte populaire gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019accord\u00e9on. L\u2019instrument est d\u2019ailleurs n\u00e9 \u00e0 cette \u00e9poque. Le brevet date de 1829, \u00e0 Vienne, peu de temps apr\u00e8s la mort de Schubert. Accord\u00e9on signifie \u00ab\u2009qui fait des accords\u2009\u00bb, et beaucoup de lieder<\/em> de Schubert reposent avant tout sur une trame harmonique dynamique et subtile. J\u2019adore ce musicien, et c\u2019est aussi par lui que je suis venu \u00e0 la musique.
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 29<\/em> – <\/em>avril-juillet 2006<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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