{"id":1612,"date":"2006-04-15T10:13:10","date_gmt":"2006-04-15T08:13:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1612"},"modified":"2006-04-15T10:13:10","modified_gmt":"2006-04-15T08:13:10","slug":"huiles-essentielles-entretien-avec-enno-poppe-par-bjorn-gottstein-accents-n-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2006\/04\/huiles-essentielles-entretien-avec-enno-poppe-par-bjorn-gottstein-accents-n-29\/","title":{"rendered":"Huiles essentielles, entretien avec Enno Poppe"},"content":{"rendered":"

Le titre de votre composition <\/em>\u00d6l [Huile], pour ensemble, vous semble-t-il -\u00e9vocateur<\/em> ?<\/em>
\nMes titres cr\u00e9ent des champs associatifs chez l\u2019auditeur et je ne trouve que peu d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 les d\u00e9voiler. Mais, naturellement, la viscosit\u00e9 se d\u00e9verse dans l\u2019\u0153uvre en un flot permanent.
\n <\/em>
\n\u00d6l appartient \u00e0 la trilogie <\/em>Holz\u202f\u2013\u202fKnochen\u202f\u2013\u202f\u00d6l [Bois\u202f\u2013\u202fOs\u202f\u2013\u202fHuile], un cycle qui renvoie \u00e0 des repr\u00e9sentations organiques sp\u00e9cifiques.<\/em>
\nC\u2019est vrai. Le mat\u00e9riau organique se structure toujours autour de la notion de croissance. Cette notion de croissance est captivante. Je me suis int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 des mod\u00e8les math\u00e9matiques qui d\u00e9crivent la simulation de la croissance v\u00e9g\u00e9tale\u202f: comment se passe la ramification, comment apparaissent les nouvelles pousses. Dans mes \u0153uvres, je pars souvent de cellules simples du type \u00ab\u2009grave-aigu\u2009\u00bb ou \u00ab\u2009aigu-grave\u2009\u00bb qui vont ensuite g\u00e9n\u00e9rer de nouvelles cellules. Tout ceci a un rapport \u00e9vident avec le travail motivique. <\/em>
\n <\/em>
\nLa m\u00e9lodie est une autre cat\u00e9gorie historique \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans <\/em>\u00d6l.<\/em>
\nR\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la m\u00e9lodie tout en composant a \u00e9t\u00e9 pour moi tr\u00e8s stimulant. La m\u00e9lodie ne joue pratiquement plus aucun r\u00f4le dans la musique contemporaine, et cela justement en raison du poids de la tradition et de l\u2019histoire que renferme une telle notion. Mais elle se r\u00e9v\u00e8le un moyen tr\u00e8s puissant lorsqu\u2019il s\u2019agit de renforcer les liens. Je me suis efforc\u00e9, en utilisant pr\u00e9cis\u00e9ment les sch\u00e9mas d\u2019association entre cellules, de donner un nouvel \u00e9clairage sur ce qu\u2019elle peut \u00eatre. Cela devient particuli\u00e8rement clair dans les figures qui se d\u00e9ploient dans les voix interm\u00e9diaires \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un cantus firmus<\/em>. <\/em>
\n <\/em>
\nVous redoublez d\u2019ailleurs souvent ces parties interm\u00e9diaires<\/em> : deux fl\u00fbtes, deux tubas wagn\u00e9riens…<\/em>
\nOui, la pi\u00e8ce repose sur l\u2019id\u00e9e de paires entrelac\u00e9es. Il ne s\u2019agit ni d\u2019unisson, ni de contrepoint, mais de quelque chose entre les deux. <\/em>
\n <\/em>
\nDoit-on \u00e9galement imputer le tempo retenu de la pi\u00e8ce \u00e0 cette attention port\u00e9e \u00e0 la m\u00e9lodie<\/em> ?<\/em>
\nNon. La premi\u00e8re partie de la pi\u00e8ce, en raison des lignes mouvement\u00e9es, est -plut\u00f4t rapide. Je n\u2019ai ralenti le flux que dans la seconde, lorsque j\u2019ai voulu appliquer mes exp\u00e9riences et mes techniques musicales \u00e0 un espace temporel plus vaste. Me tenir \u00e0 ce caract\u00e8re adagio<\/em> dans cette seconde partie d\u2019\u00d6l<\/em>, apr\u00e8s plusieurs \u0153uvres rapides, repr\u00e9sentait une \u00e9tape importante dans mon parcours.
\n <\/em>
\nDans cette seconde partie, vous utilisez un sch\u00e9ma formel tr\u00e8s simple<\/em> : chaque nouvelle section a le double de la dur\u00e9e de la pr\u00e9c\u00e9dente.<\/em>
\nOui, la fin de chaque section est signal\u00e9e par un coup de cloche ou de cymbale. La premi\u00e8re section n\u2019a qu\u2019une mesure, la derni\u00e8re atteint \u00e0 peu pr\u00e8s neuf minutes. C\u2019est une id\u00e9e de structure extr\u00eamement simple, en v\u00e9rit\u00e9 presque banale, mais qui rend la perception du temps inop\u00e9rante. <\/em>
\n <\/em>
\nN\u2019y a-t-il pas l\u00e0 une volont\u00e9 de manipuler le psychisme de l\u2019auditeur<\/em> ?<\/em>
\nIl me semble excessif de parler de manipulation dans ce contexte, m\u00eame si quelque chose de semblable peut avoir lieu. Je veux prendre l\u2019auditeur par la main et le guider \u00e0 travers l\u2019\u0153uvre. Il s\u2019agit de processus sensoriels, que je teste d\u2019abord moi-m\u00eame, lorsque j\u2019en suis \u00e0 imaginer la pi\u00e8ce, et que je tiens pour intersubjectifs. Le pilotage de l\u2019auditeur a en effet une grande place dans mon travail compositionnel.
\n <\/em>
\nUn des piliers essentiels de votre travail consiste en un syst\u00e8me harmonique tr\u00e8s personnel.<\/em>
\nMa m\u00e9thode ressemble \u00e0 la modulation en anneau de la musique \u00e9lectroacoustique qui permet d\u2019obtenir de nouvelles hauteurs non-temp\u00e9r\u00e9es en additionnant ou en soustrayant deux fr\u00e9quences. On peut ainsi cr\u00e9er des accords complexes en quarts et en huiti\u00e8mes de ton qui, tout en agissant imperceptiblement,
\natteignent cependant un certain degr\u00e9 de consonance, gr\u00e2ce \u00e0 une parent\u00e9 -entre les hauteurs des sons. <\/em>
\n <\/em>
\nCela rappelle quelque peu les proc\u00e9d\u00e9s de la musique spectrale…<\/em>
\nOui et non. La musique spectrale me fascine. C\u2019est \u00e0 travers elle que je me suis aper\u00e7u des possibilit\u00e9s harmoniques des micro-intervalles. Mais les spectres dans cette musique reposent toujours sur la note la plus grave, ce qui les rend souvent un peu rigides. \u00c0 l\u2019inverse, je pars toujours des couches interm\u00e9diaires, plus accessibles \u00e0 l\u2019ou\u00efe et o\u00f9 les accords se laissent plus facilement transformer. Il me semble que je suis ainsi en mesure d\u2019\u00e9crire une musique qui, tout en ayant pour base les micro-intervalles, devient sensiblement plus rapide. On pourrait peut-\u00eatre d\u00e9crire mes accords comme des accords spectraux caboss\u00e9s ou comme une nature d\u00e9natur\u00e9e. C\u2019est tr\u00e8s difficile \u00e0 jouer pour les musiciens. <\/em>
\n <\/em>
\nM\u00eame pour un ensemble sp\u00e9cialis\u00e9 dans la musique contemporaine comme le Klangforum Wien ou l\u2019Ensemble intercontemporain<\/em> ?<\/em>
\nLes ensembles sp\u00e9cialis\u00e9s qui existent aujourd\u2019hui sont \u00e0 m\u00eame de r\u00e9pondre au moindre d\u00e9sir d\u2019un compositeur. Un orchestre symphonique est loin d\u2019offrir ces possibilit\u00e9s. C\u2019est pourquoi je consid\u00e8re l\u2019\u00e9criture pour ensemble comme le plus exigeant des exercices compositionnels et celui qui vous apporte les plus grandes satisfactions. Peut-\u00eatre pourrait-on comparer ce genre \u00e0 la symphonie du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. <\/em>
\n <\/em>
\nPour finir, j\u2019aimerais vous poser une question personnelle. Vous avez un jour soutenu que vous ne meniez pas de combat. Pourquoi ce refus<\/em> ?<\/em>
\nMon propos est d\u2019\u00eatre subtil, de creuser profond\u00e9ment, d\u2019aller au fond des choses et de travailler dur. Cela n\u2019a rien d\u2019un combat. <\/em>
\n <\/em>
\nPropos recueillis par Bj\u00f6rn Gottstein
\nTraduction Miriam Lopes
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 29<\/em> – <\/em>avril-juillet 2006<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le titre de votre composition \u00d6l [Huile], pour ensemble, vous semble-t-il -\u00e9vocateur ? Mes titres cr\u00e9ent des champs associatifs chez l\u2019auditeur et je ne trouve que peu d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 les d\u00e9voiler. 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Mes titres cr\u00e9ent des champs associatifs chez l\u2019auditeur et je ne trouve que peu d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e0 les d\u00e9voiler. 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