{"id":16116,"date":"2019-03-18T17:57:44","date_gmt":"2019-03-18T16:57:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=16116"},"modified":"2019-03-25T18:03:32","modified_gmt":"2019-03-25T17:03:32","slug":"motifs-de-composition-entretien-avec-tansy-davies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/03\/motifs-de-composition-entretien-avec-tansy-davies\/","title":{"rendered":"Motifs de composition. Entretien avec Tansy Davies."},"content":{"rendered":"

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Le 19 mars prochain les solistes de l\u2019EIC interpr\u00e9teront, pour la deuxi\u00e8me fois en quelques mois, Arabescos<\/em> de la compositrice britannique Tansy Davies. Une \u0153uvre pour hautbois et piano inspir\u00e9e par une visite de l\u2019Alhambra \u00e0 Grenade. La compositrice revient plus avant sur la gen\u00e8se et l\u2019actualit\u00e9 d\u2019une \u0153uvre atypique dans son parcours.<\/strong>\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Tansy, quelle est l\u2019origine d\u2019Arabescos <\/em>?<\/strong><\/span><\/p>\n

Je viens de la r\u00e9\u00e9couter pour pr\u00e9parer cet entretien, car j\u2019avoue ne pas si bien la conna\u00eetre\u00a0: c\u2019est une \u0153uvre assez ancienne, compos\u00e9e voil\u00e0 d\u00e9j\u00e0 16 ans, apr\u00e8s une visite au palais de l\u2019Alhambra de Grenade. \u00c9tant moi-m\u00eame cr\u00e9atrice de motifs \u2013 ma musique est souvent fa\u00eete de cela \u2013 j\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9merveill\u00e9e et inspir\u00e9e par la beaut\u00e9 et l\u2019entrelacement de ceux de ce monument, de ses dessins, et frapp\u00e9e par les proportions de l\u2019ensemble. L\u2019effectif n\u2019est pas le plus ais\u00e9 \u00e0 traiter, du point de vue du compositeur\u00a0: le hautbois et le piano ont des sons tr\u00e8s diff\u00e9rents, et des modes de production sonores radicalement oppos\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Cette pi\u00e8ce est en outre indissociable de la personnalit\u00e9 du hautbo\u00efste qui m\u2019en a pass\u00e9 commande\u00a0: Nick Daniel \u00e9tait, et est toujours, un ami cher ainsi qu\u2019un soutien ind\u00e9fectible des compositeurs. En tant que personne et en tant qu\u2019interpr\u00e8te, c\u2019est une vraie force de la nature. Sa personnalit\u00e9 a eu un impact direct sur la mani\u00e8re dont j\u2019ai envisag\u00e9 l\u2019\u0153uvre\u00a0: plut\u00f4t que de consid\u00e9rer le hautbois comme un instrument beau, d\u00e9licat et chaleureux, j\u2019y ai vu le potentiel de gestes puissants. \u00c0 mes oreilles, un instrument \u00e0 anche double comme celui-ci a une aura d\u2019instrument ancien, \u00e2pre et brut\u2026 Dans le m\u00eame temps, c\u2019est un instrument capable d\u2019un lyrisme incroyable, mais aussi un instrument tr\u00e8s difficile \u00e0 jouer, qui oppose \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te une r\u00e9sistance physique consid\u00e9rable.<\/span><\/p>\n

C\u2019est cette \u00e2pret\u00e9 que j\u2019ai voulu mettre en sc\u00e8ne et en musique, ainsi que les sauvages efforts n\u00e9cessaires pour le jouer, quelque chose de presque brutal, qui appara\u00eet d\u00e8s le d\u00e9but de la pi\u00e8ce. En guise de contraste, j\u2019ai altern\u00e9 avec des passages plus d\u00e9licats, introspectifs. On va ainsi de la complainte (pour laquelle le hautbois semble pr\u00e9destin\u00e9) \u00e0 la sauvagerie, avec des sons massifs comme taill\u00e9s dans la pierre, en passant par la m\u00e9lancolie, comme si l\u2019on contemplait les nuages dans le ciel, dans une aspiration \u00e0 transcender notre r\u00e9el par trop concret.<\/span><\/p>\n

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Arabescos<\/span><\/em> de Tansy Davies. D\u00e9cembre 2018, Philharmonie de Paris. S\u00e9bastien Vichard, piano \/ Philippe Grauvogel, hautbois<\/span><\/span><\/p>\n

Quelle place attribuez-vous aujourd\u2019hui \u00e0 cette \u0153uvre dans votre parcours ?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est assez amusant, parce que, n\u2019\u00e9tait Nick Daniel, je ne l\u2019aurais sans doute pas compos\u00e9e\u00a0! Cette pi\u00e8ce est donc importante au sens o\u00f9 elle vient souligner combien le m\u00e9tier de compositeur, bien que solitaire, est avant tout une activit\u00e9 collaborative. Mes meilleures pi\u00e8ces sont le produit d\u2019une collaboration et celle-ci est le fruit d\u2019un de mes plus anciennes amiti\u00e9s musicales, qui n\u2019a fait que se renforcer depuis.<\/span><\/p>\n

Quant \u00e0 sa place dans mon catalogue, c\u2019est une pi\u00e8ce assez rarement interpr\u00e9t\u00e9e, enregistr\u00e9e une fois seulement. Une pi\u00e8ce qui fait un peu exception, puisque la plupart de mes travaux r\u00e9cents sont plut\u00f4t de grande envergure. Si elle est tr\u00e8s diff\u00e9rente des \u0153uvres orchestrales ou op\u00e9ratiques que j\u2019ai compos\u00e9es ces derni\u00e8res ann\u00e9es, elle porte toutefois en elle les pr\u00e9misses de celles-ci, au sens o\u00f9 j\u2019explore depuis de plus en plus des rythmes complexes emprunt\u00e9s \u00e0 d\u2019autres genres musicaux (comme le funk), examinant jusqu\u2019\u00e0 quel on peut point pousser la complexit\u00e9 rythmique sans perdre le sentiment du groove. Si l\u2019on extrait quelques lignes au hasard de mes grandes pi\u00e8ces r\u00e9centes, il est donc fort probable qu\u2019on leur trouve un air de ressemblance avec Arabescos<\/em>. C\u2019est l\u2019empilement de ces lignes qui cr\u00e9e la complexit\u00e9 recherch\u00e9e\u00a0\u2014 comme dans les musiques traditionnelles africaines. De m\u00eame Arabescos <\/em>est cousine de mes pi\u00e8ces pour piano seul, Loopholes<\/em>, notamment par son caract\u00e8re r\u00e9solument ludique, contrastant avec ses passages plus r\u00eaveurs.<\/span><\/p>\n

Comme vous le savez sans doute, cette pi\u00e8ce est au programme d\u2019un concert 100% f\u00e9minin…<\/span>
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Oui et c’est une premi\u00e8re pour moi. Je pense que cela peut ouvrir des possibilit\u00e9s en termes d\u2019expression artistique, surtout eu \u00e9gard \u00e0 notre histoire de la musique classique domin\u00e9e par le masculin. Je serais toutefois r\u00e9ticente \u00e0 l\u2019id\u00e9e que les musiques \u00ab\u00a0de femme\u00a0\u00bb acqui\u00e8rent le statut de genre \u00e0 part enti\u00e8re.<\/span><\/p>\n

Autre r\u00e9serve\u00a0: toutes les pi\u00e8ces programm\u00e9es doivent imp\u00e9rativement \u00eatre de qualit\u00e9. Je suis tr\u00e8s fi\u00e8re d\u2019\u00eatre une femme et d\u2019\u00eatre une compositrice, et j\u2019ai comme un instinct de protection s\u2019agissant de mes cons\u0153urs. J\u2019ai le sentiment que si l\u2019\u0153uvre propos\u00e9e n\u2019est pas au meilleur niveau le \u00ab\u00a0retour de manivelle\u00a0\u00bb est plus rude pour une compositrice que pour un compositeur. C\u2019est particuli\u00e8rement vrai pour les jeunes compositrices.<\/span><\/p>\n

Il y aurait donc comme une double \u00e9chelle d\u2019\u00e9valuation entre les hommes et les femmes, un double standard, comme disent les anglais\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est tr\u00e8s possible. C\u2019est pourquoi je suis tr\u00e8s prudente. Quand j\u2019enseigne, j\u2019ai ainsi tendance \u00e0 \u00eatre plus \u00ab\u00a0dure\u00a0\u00bb envers les jeunes femmes qu\u2019envers les jeunes hommes, car j\u2019ai le sentiment qu\u2019elles auront \u00e0 davantage faire leurs preuves. M\u00eame si cela \u00e9volue changer les mentalit\u00e9s prendra du temps.<\/span><\/p>\n

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