{"id":1589,"date":"2005-09-15T10:04:16","date_gmt":"2005-09-15T08:04:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1589"},"modified":"2005-09-15T10:04:16","modified_gmt":"2005-09-15T08:04:16","slug":"entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/","title":{"rendered":"Entretien avec Michael Jarrell"},"content":{"rendered":"

Votre catalogue comporte plusieurs \u0153uvres ou s\u00e9ries d\u2019\u0153uvres utilisant un m\u00eame mat\u00e9riau<\/em> ; d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre, on entend les m\u00eames \u00e9l\u00e9ments qui reviennent. Par ailleurs, vous reprenez souvent une pi\u00e8ce pour l\u2019amplifier, la modifier, ou au contraire la r\u00e9duire, l\u2019inscrire dans un nouveau format. Quel est le sens d\u2019une telle d\u00e9marche<\/em> ?<\/em>
\nD\u2019une fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, une \u0153uvre nouvelle constitue souvent pour moi une r\u00e9action \u00e0 une \u0153uvre ant\u00e9rieure, elle adopte un point de vue critique vis-\u00e0-vis d\u2019elle et exploite certains aspects laiss\u00e9s de c\u00f4t\u00e9. Dans le concerto pour violon, par exemple, je voulais obtenir une relation organique entre la trajectoire harmonique, les cadences et la forme dans son ensemble. Je recherchais la clart\u00e9, la transparence, une certaine simplicit\u00e9 m\u00eame. \u00c0 la premi\u00e8re audition, j\u2019ai trouv\u00e9 le r\u00e9sultat trop lisse, et j\u2019ai con\u00e7u le concerto pour piano comme quelque chose de plus \u00e2pre, de plus complexe et de plus dynamique. Par la suite, j\u2019ai \u00e9crit le concerto pour contrebasse qui joue essentiellement sur la fragilit\u00e9… Autre chose fut la composition de mon quatuor \u00e0 cordes \u00e0 partir des mat\u00e9riaux qui n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 exploit\u00e9s dans le trio \u00e9crit vingt ans plus t\u00f4t\u202f: ce fut une exp\u00e9rience douloureuse, parce que les choix que j\u2019avais faits alors \u00e9taient tout de m\u00eame profonds, et j\u2019ai litt\u00e9ralement d\u00fb me battre avec moi-m\u00eame pour en assumer d\u2019autres. Je suis rarement totalement satisfait, j\u2019\u00e9prouve souvent le sentiment de ne pas avoir atteint mes limites, de ne pas \u00eatre all\u00e9 suffisamment loin. Composer, pour moi, c\u2019est se mettre en difficult\u00e9, se remettre perp\u00e9tuellement en question, et c\u2019est aussi se construire soi-m\u00eame. Il y a l\u00e0 une exp\u00e9rience \u00e9thique\u202f: se montrer tel qu\u2019on est plut\u00f4t que se cacher, se d\u00e9velopper, d\u00e9voiler ses sentiments profonds. C\u2019est dans cet esprit que je m\u2019impose des contraintes\u202f: pour me surprendre et m\u2019obliger \u00e0 me d\u00e9passer.
\nCela me fait penser aux portraits de Giacometti\u202f: ils sont tous \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un m\u00eame cadre, d\u00e9limit\u00e9s de la m\u00eame mani\u00e8re, et pourtant, chaque tableau est un monde en soi. Les regards sont toujours diff\u00e9rents, alors qu\u2019\u00e0 premi\u00e8re vue, tout semble -pareil. La technique est ma\u00eetris\u00e9e, mais elle est travers\u00e9e par l\u2019expression, on a l\u2019impression qu\u2019elle touche \u00e0 quelque chose -d\u2019essentiel. Cette question du renouvellement du mat\u00e9-riau est \u00e0 mon sens un des probl\u00e8mes de la musique actuelle. Parfois, je voudrais tirer du mat\u00e9riau quelque -chose de radicalement nouveau. Giacometti a dit \u00e0 la fin de sa vie qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas parvenu \u00e0 capter le regard, et qu\u2019il fallait s\u2019acharner sur les m\u00eames choses pour les transpercer. Le mat\u00e9-riau n\u2019est pas l\u2019essentiel, c\u2019est ce que l\u2019on en fait qui compte. Il peut \u00eatre anodin, ou au contraire caract\u00e9ris\u00e9, mais ce qui est important, c\u2019est le parcours effectu\u00e9 \u00e0 partir de ce mat\u00e9riau.
\nIl y a chez vous une pr\u00e9dilection pour la forme du concerto<\/em> : qu\u2019est-ce qui vous attire tant dans cette forme musicale<\/em> ?<\/em>
\nElle renvoie \u00e0 l\u2019essence m\u00eame de mon \u00ab\u202ffaire\u202f\u00bb musical\u202f: travailler individuellement avec les musiciens, d\u00e9velopper une relation non seulement musicale mais aussi humaine. Pour Essaims-Cribles<\/em>, par exemple, j\u2019ai eu \u00e9norm\u00e9ment d\u2019\u00e9changes avec le clarinettiste Ernesto Molinari, sous forme de rencontres, d\u2019exp\u00e9rimentations, de correspondance… J\u2019ai pu essayer beaucoup d\u2019id\u00e9es. L\u2019interpr\u00e8te devient alors un interlocuteur privil\u00e9gi\u00e9.
\nMais je n\u2019imagine pas le concerto au sens traditionnel du terme, o\u00f9 le rapport entre soliste et orchestre est hi\u00e9rarchis\u00e9 a priori<\/em>. Dans le concerto pour piano Abschied<\/em>1<\/sup><\/strong>, le piano n\u2019est pas au premier plan\u202f: il doit trouver sa place. Il est en conflit avec l\u2019orchestre. Dans le concerto pour violon, toute la musique provient au contraire du soliste et finit par le submerger.
\nY a-t-il pour vous des mod\u00e8les dans ce domaine<\/em> ? Avez-vous \u00e9tudi\u00e9 les concertos du XXe<\/sup> si\u00e8cle avant de vous mettre au travail<\/em> ?<\/em>
\nJ\u2019ai essay\u00e9 d\u2019\u00e9couter des concertos pour piano comme ceux de Bart\u00f3k, de Ravel, ou de Lachenmann avant de commencer Abschied<\/em>, mais cela m\u2019a plut\u00f4t inhib\u00e9. Certains gestes ou \u00e9l\u00e9ments techniques li\u00e9s au piano ne peuvent pas \u00eatre repris tels quels, car on tombe vite dans des tics d\u2019\u00e9criture. Lachenmann d\u00e9tourne de tels gestes. Moi, je pr\u00e9f\u00e8re les \u00e9viter, car -lorsqu\u2019ils sont repris en tant que tels ils -perdent leur n\u00e9ces-sit\u00e9 premi\u00e8re et deviennent vides. J\u2019ai besoin d\u2019inventer mes propres gestes, ou alors de red\u00e9couvrir des gestes anciens avec leur caract\u00e8re de n\u00e9cessit\u00e9. Dans mes concertos, j\u2019ai tendance \u00e0 \u00e9crire de fa\u00e7on tr\u00e8s charg\u00e9e pour l\u2019orchestre\u202f: les \u00e9quilibres sont difficiles \u00e0 trouver, et c\u2019est aux musiciens de chercher comment les r\u00e9aliser au mieux. Je pourrais \u00e9crire quelque chose qui sonne imm\u00e9diatement de fa\u00e7on satisfaisante, mais je ressens le besoin d\u2019une mise en danger du soliste et du chef\u202f: ils doivent se d\u00e9passer.
\nLa forme du concerto n\u2019est-elle pas aussi li\u00e9e \u00e0 votre pr\u00e9dilection pour une certaine rh\u00e9torique musicale et pour des dramaturgies formelles qui ont une dimension presque th\u00e9\u00e2trale<\/em> ?<\/em>
\nOui, il y a un rapport tr\u00e8s important entre l\u2019\u00e9criture instrumentale et le discours verbal, un rapport qui est aussi ancr\u00e9 dans sa langue d\u2019origine. Pendant longtemps, une de mes pr\u00e9occupations principales fut de construire un langage qui permettrait d\u2019avoir diff\u00e9rents niveaux de tension aboutissant finalement \u00e0 une r\u00e9solution, ce qui me semblait un principe essentiel que l\u2019on trouve, au plan physique, dans les contractions et les rel\u00e2chements du muscle cardiaque. C\u2019est le cas, par exemple, dans une pi\u00e8ce comme Modifications<\/em>, o\u00f9 les arcs formels et harmoniques structurent toute la pi\u00e8ce. Aujourd\u2019hui, ce genre de sch\u00e9mas constitue moins une \u00e9vidence pour moi. Dans Music for a While<\/em>, compos\u00e9 apr\u00e8s une ann\u00e9e de r\u00e9flexion durant laquelle je n\u2019ai rien \u00e9crit, la forme est beaucoup plus complexe et plus elliptique\u202f; la deuxi\u00e8me partie est comme le n\u00e9gatif de la premi\u00e8re, avec des \u00e9mergences, des r\u00e9surgences, des courants souterrains qui r\u00e9apparaissent furtivement. Dans Abschied<\/em>, la forme est aussi faite de nombreuses bifurcations, de reprises dans une autre perspective, mais c\u2019est li\u00e9 \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement biographique\u202f: j\u2019avais l\u2019id\u00e9e d\u2019une pi\u00e8ce fond\u00e9e sur un flux tr\u00e8s rapide d\u2019informations, une structure en spirale o\u00f9 des cha\u00eenes de notes traversent des cribles qui s\u2019ouvrent progressivement. Je venais de composer le d\u00e9but lorsque j\u2019ai appris la mort de mon p\u00e8re, et tout s\u2019est arr\u00eat\u00e9 en moi, la pi\u00e8ce prenant une tout autre direction. C\u2019est devenu une pi\u00e8ce de r\u00e9flexion, avec des r\u00e9miniscences, des images fragmentaires, des allusions \u00e0 des pi\u00e8ces ant\u00e9rieures auxquelles mon p\u00e8re avait \u00e9t\u00e9 sensible.
\nTout en finissant votre op\u00e9ra sur le <\/em>Galil\u00e9e de Brecht, vous \u00eates en train de composer une grande \u0153uvre pour r\u00e9citant, ch\u0153ur et ensemble qui est inspir\u00e9e par les t\u00e9moignages des victimes de la Seconde Guerre mondiale. Ce rapport \u00e0 l\u2019histoire \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent dans <\/em>Cassandre…<\/em>
\nLe projet de Cassandre<\/em> fut d\u2019abord celui d\u2019un grand op\u00e9ra o\u00f9 auraient \u00e9t\u00e9 confron-t\u00e9es l\u2019Histoire vue par les vainqueurs et l\u2019Histoire vue par les vaincus. C\u2019est ce qui m\u2019avait beaucoup int\u00e9ress\u00e9 dans le livre de Christa Wolf\u202f: cette vision de la guerre de Troie \u00e0 partir des Troyens et non \u00e0 partir des Grecs. C\u2019\u00e9tait aussi la confrontation entre l\u2019Histoire collective et l\u2019histoire individuelle, dans un moment o\u00f9 venaient d\u2019\u00e9clater la premi\u00e8re guerre du Golfe et le conflit des Balkans\u202f: j\u2019avais \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par le t\u00e9moignage dramatique d\u2019une femme qui avait vu torturer et tuer les membres de sa propre famille et qui avait subi tous les outrages. Cette lecture sur deux niveaux que j\u2019avais \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 supprimer dans Cassandre<\/em>, j\u2019ai voulu la reprendre, et -mettre en rapport les t\u00e9moignages individuels de rescap\u00e9s des camps durant la Seconde Guerre mondiale avec L\u2019Eccl\u00e9siaste, un texte tr\u00e8s beau mais aussi effrayant car il permet de justifier les pires exc\u00e8s. Dans tous ces t\u00e9moignages, ce qui m\u2019a \u00e9tonn\u00e9, c\u2019est la persistance du sentiment de -culpabilit\u00e9 chez les victimes.
\nCeci dit, je ne crois pas vraiment \u00e0 un art politique, dans le sens militant du terme, et surtout pas \u00e0 un discours univoque qui \u00e9liminerait la possibilit\u00e9 du dialogue. C\u2019est pourquoi, dans la musique de Nono, Prom\u00e9th\u00e9e<\/em> me semble toucher plus profond\u00e9ment l\u2019auditeur qu\u2019Intolleranza<\/em>. Il y a peut-\u00eatre dans cette attitude le fait d\u2019\u00eatre n\u00e9 dans un pays privil\u00e9gi\u00e9, o\u00f9 le carac-t\u00e8re tragique du r\u00e9el est masqu\u00e9\u202f; il en r\u00e9sulte une forme de na\u00efvet\u00e9 quant \u00e0 la bont\u00e9 -humaine, par rapport \u00e0 la beaut\u00e9 du monde. On peut retrouver cet arri\u00e8re-plan de positivit\u00e9, de confiance dans une certaine forme d\u2019humanisme chez des personnalit\u00e9s comme Cendrars, Giacometti, Le Corbusier, Huber.
\nPropos recueillis par Philippe Alb\u00e8ra, musicologue.
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 27 – octobre-d\u00e9cembre 2005
\n<\/em>
\n1<\/strong>– Abschied II<\/em> (2001), au programme du concert du 1er<\/sup> octobre, constitue la version pour piano et ensemble du concerto pour piano et orchestre Abschied<\/em>.
\nEntretien reproduit avec l\u2019aimable autorisation du Festival Musica.Un portrait sera consacr\u00e9 \u00e0 Michael Jarrell lors du Festival Musica \u00e0 Strasbourg, du 23 septembre au 8 octobre 2005 – www.festival-musica.org<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Votre catalogue comporte plusieurs \u0153uvres ou s\u00e9ries d\u2019\u0153uvres utilisant un m\u00eame mat\u00e9riau ; d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre, on entend les m\u00eames \u00e9l\u00e9ments qui reviennent. Par ailleurs, vous reprenez souvent une pi\u00e8ce pour l\u2019amplifier, la modifier, ou au contraire la r\u00e9duire, l\u2019inscrire dans un nouveau format. Quel est le sens d\u2019une telle d\u00e9marche ? D\u2019une fa\u00e7on […]<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[214,223,224],"class_list":["post-1589","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entretiens","tag-accents-n27","tag-concerto","tag-michael-jarrell"],"acf":[],"yoast_head":"\nEntretien avec Michael Jarrell - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entretien avec Michael Jarrell - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Votre catalogue comporte plusieurs \u0153uvres ou s\u00e9ries d\u2019\u0153uvres utilisant un m\u00eame mat\u00e9riau ; d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre, on entend les m\u00eames \u00e9l\u00e9ments qui reviennent. Par ailleurs, vous reprenez souvent une pi\u00e8ce pour l\u2019amplifier, la modifier, ou au contraire la r\u00e9duire, l\u2019inscrire dans un nouveau format. Quel est le sens d\u2019une telle d\u00e9marche ? D\u2019une fa\u00e7on […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2005-09-15T08:04:16+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Philippe Albera\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Philippe Albera\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Philippe Albera\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/e54808102e589f3b948a6de3594007ee\"},\"headline\":\"Entretien avec Michael Jarrell\",\"datePublished\":\"2005-09-15T08:04:16+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/\"},\"wordCount\":1664,\"commentCount\":0,\"keywords\":[\"Accents n\u00b027\",\"concerto\",\"Michael Jarrell\"],\"articleSection\":[\"Entretien\"],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/\",\"name\":\"Entretien avec Michael Jarrell - Ensemble intercontemporain\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#website\"},\"datePublished\":\"2005-09-15T08:04:16+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/e54808102e589f3b948a6de3594007ee\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2005\\\/09\\\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Entretien avec Michael Jarrell\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/\",\"name\":\"Ensemble intercontemporain\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/e54808102e589f3b948a6de3594007ee\",\"name\":\"Philippe Albera\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2b09024118f5971269e53ec1848279bc052da92062337d8b8118e960b2103992?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2b09024118f5971269e53ec1848279bc052da92062337d8b8118e960b2103992?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/2b09024118f5971269e53ec1848279bc052da92062337d8b8118e960b2103992?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Philippe Albera\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/author\\\/philippe-albera\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Entretien avec Michael Jarrell - Ensemble intercontemporain","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Entretien avec Michael Jarrell - Ensemble intercontemporain","og_description":"Votre catalogue comporte plusieurs \u0153uvres ou s\u00e9ries d\u2019\u0153uvres utilisant un m\u00eame mat\u00e9riau ; d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre, on entend les m\u00eames \u00e9l\u00e9ments qui reviennent. Par ailleurs, vous reprenez souvent une pi\u00e8ce pour l\u2019amplifier, la modifier, ou au contraire la r\u00e9duire, l\u2019inscrire dans un nouveau format. Quel est le sens d\u2019une telle d\u00e9marche ? D\u2019une fa\u00e7on […]","og_url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/","og_site_name":"Ensemble intercontemporain","article_published_time":"2005-09-15T08:04:16+00:00","author":"Philippe Albera","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Philippe Albera","Est. reading time":"8 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/"},"author":{"name":"Philippe Albera","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/e54808102e589f3b948a6de3594007ee"},"headline":"Entretien avec Michael Jarrell","datePublished":"2005-09-15T08:04:16+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/"},"wordCount":1664,"commentCount":0,"keywords":["Accents n\u00b027","concerto","Michael Jarrell"],"articleSection":["Entretien"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/","name":"Entretien avec Michael Jarrell - Ensemble intercontemporain","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#website"},"datePublished":"2005-09-15T08:04:16+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/e54808102e589f3b948a6de3594007ee"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2005\/09\/entretien-avec-michael-jarrell-par-philippe-albera-accents-n-27\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Entretien avec Michael Jarrell"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#website","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/","name":"Ensemble intercontemporain","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/e54808102e589f3b948a6de3594007ee","name":"Philippe Albera","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2b09024118f5971269e53ec1848279bc052da92062337d8b8118e960b2103992?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2b09024118f5971269e53ec1848279bc052da92062337d8b8118e960b2103992?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2b09024118f5971269e53ec1848279bc052da92062337d8b8118e960b2103992?s=96&d=mm&r=g","caption":"Philippe Albera"},"url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/author\/philippe-albera\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1589\/"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post\/"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25\/"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments\/?post=1589"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1589\/revisions\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/?parent=1589"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories\/?post=1589"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags\/?post=1589"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}