{"id":15683,"date":"2019-01-14T10:30:08","date_gmt":"2019-01-14T09:30:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/?p=15683"},"modified":"2019-05-28T14:46:40","modified_gmt":"2019-05-28T12:46:40","slug":"le-soldat-le-diable-et-moi-entretien-avec-eric-ruf-comedien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/01\/le-soldat-le-diable-et-moi-entretien-avec-eric-ruf-comedien\/","title":{"rendered":"Le soldat, le diable et moi. Entretien avec \u00c9ric Ruf, com\u00e9dien."},"content":{"rendered":"

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\u00c9ric Ruf ajoute \u00e0 la fonction d\u2019administrateur de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise les m\u00e9tiers d\u2019acteur,metteur en sc\u00e8ne et d\u00e9corateur. Ses r\u00e9centes incursions dans l\u2019univers de l\u2019op\u00e9ra ont confirm\u00e9 ses affinit\u00e9s avec un certain th\u00e9\u00e2tre chant\u00e9 et la question de la voix comme instrument. R\u00e9citant unique dans l\u2019Histoire du soldat<\/em> d\u2019Igor Stravinsky le 27 janvier \u00e0 la Philharmonie de Paris, il se glisse alternativement dans les trois r\u00f4les,en dialoguant avec la chor\u00e9graphie d\u2019Alban Richard ainsi qu\u2019avec les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain et de l\u2019Orchestre de Paris.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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\u00c9ric, comment est n\u00e9 ce projet ? <\/strong><\/span><\/p>\n

J\u2019avais accept\u00e9 l\u2019invitation de l\u2019Orchestre de Paris, de participer en tant que r\u00e9citant au Peer Gynt<\/em> donn\u00e9 \u00e0 la Philharmonie de Paris. J\u2019ai souhait\u00e9 renouveler l\u2019exp\u00e9rience dans une pi\u00e8ce de dimension r\u00e9duite. J\u2019avais lu Ramuz il y a assez longtemps, en particulier un texte intitul\u00e9 Le Cirque<\/em>. En tant que binational fran\u00e7ais et suisse, je dois dire que je suis assez gourmand de cette litt\u00e9rature. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 le basson, cela m\u2019a donn\u00e9 la possibilit\u00e9 de savoir lire la musique \u2013 avantage de premier plan pour pouvoir participer aux productions de Jeanne d\u2019Arc au b\u00fbcher<\/em> de Honegger ou des Sept derni\u00e8res paroles du Christ<\/em> de Haydn.<\/span><\/p>\n

L\u2019Histoire du soldat<\/em> est une \u0153uvre courte o\u00f9 affleurent des r\u00e9f\u00e9rences nombreuses et tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes \u00e0 la danse. Comment appr\u00e9hender cette notion de rythme dans la lecture du texte ?<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est tout le bonheur de cette contrainte-l\u00e0. Je me souviens la premi\u00e8re fois que j\u2019ai fait Jeanne d\u2019Arc au b\u00fbcher <\/em>\u00e0 Montpellier avec Emmanuel Krivine et Sylvie Testud dans le r\u00f4le-titre. Sylvie n\u2019avait pas compris qu\u2019il fallait parler en rythme avec la musique. J\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 avec elle pour lui dire \u00e0 quel point c\u2019\u00e9tait un grand bonheur de pouvoir rythmer la prosodie. D\u2019une certaine mani\u00e8re, les acteurs de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise sont assez rompus \u00e0 cet exercice, allant de la prose claud\u00e9lienne \u00e0 l\u2019alexandrin en passant par des traductions de d\u00e9casyllabes de Shakespeare\u2026 On a l\u2019habitude de changer d\u2019instrument, de m\u00e9trique. Il s\u2019agit d\u2019assimiler le fait qu\u2019on ne parle pas de la m\u00eame mani\u00e8re puisqu\u2019on a affaire \u00e0 une langue chant\u00e9e.<\/span><\/p>\n

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C\u2019est curieux de constater qu\u2019on peut jouer des spectacles de trois heures avec des variations de moins d\u2019une minute d\u2019une soir\u00e9e \u00e0 l\u2019autre. Nous sommes dans une m\u00e9trique extr\u00eamement tenue \u2013 bien qu\u2019elle ne soit pas \u00e9crite \u2013 et la mani\u00e8re de l\u2019observer est plus \u00e9motionnelle et indicible qu\u2019\u00e0 la baguette. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, il est pr\u00e9f\u00e9rable de poss\u00e9der des bases de solf\u00e8ge m\u00eame s\u2019il reste possible d\u2019\u00e9tirer ou resserrer une phrase.<\/span><\/p>\n

En incarnant tous les personnages, vous ajoutez une contrainte. Avez-vous envisag\u00e9 de caract\u00e9riser d\u2019une certaine fa\u00e7on ces trois personnages afin de les individualiser ?<\/strong><\/span><\/p>\n

J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 eu l\u2019occasion, avec le pianiste Vincent Leterme, d\u2019exp\u00e9rimenter cette Histoire du soldat <\/em>en voix soliste. Je m\u2019\u00e9tais fait un montage en couleur, en ajoutant ici et l\u00e0 des \u00ab\u00a0dit-il\u00a0\u00bb pour aider \u00e0 la compr\u00e9hension du public. J\u2019ai eu l\u2019impression de me retrouver en train de lire des histoires \u00e0 mes enfants. Il y a de l\u2019amusement \u00e0 changer de voix d\u2019un personnage \u00e0 l\u2019autre, quelque chose du Faust <\/em>de Goethe. Ce qui aide beaucoup, ce sont les enregistrements des fictions th\u00e9\u00e2trales qu\u2019on r\u00e9alise pour France Culture. Le public pr\u00e9sent a le plaisir de voir cet affleurement entre jeu et lecture qui transforme l\u2019acteur en funambule. Le spectateur est dans le ventre de la baleine, dans le Nautilus. La lecture a quelque chose de plus puissant et de plus brut que le jeu. L\u2019incarnation use d\u2019un m\u00e9tier et de ficelles, elle est comme une course d\u2019obstacles.<\/span><\/p>\n

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Imagin\u00e9 pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, pour un effectif r\u00e9duit et une production itin\u00e9rante, l\u2019Histoire du soldat <\/em>rel\u00e8ve de ce qu\u2019on pourrait appeler un \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tre pauvre\u00a0\u00bb. Y trouvez-vous une valeur particuli\u00e8re ?<\/strong><\/span><\/p>\n

Il y a certainement dans l\u2019imaginaire des gens quelque chose de plus vertueux dans l\u2019arte povera<\/em>. L\u2019acteur qui entre seul en sc\u00e8ne est d\u2019une certaine mani\u00e8re plus h\u00e9ro\u00efque que celui qui entre en sc\u00e8ne entour\u00e9 d\u2019une foule de figurants. Le public adore ce rapport direct avec la sc\u00e8ne. La convention th\u00e9\u00e2trale est une donn\u00e9e capitale. Il y a un plaisir imm\u00e9diat \u00e0 voir un r\u00e9citant changer de r\u00f4les. L\u2019Histoire du soldat<\/em> ne gagnerait pas forc\u00e9ment \u00e0 \u00eatre mise en sc\u00e8ne avec des moyens d\u00e9lirants. La donne la plus importante reste la performance de l\u2019acteur. La dimension faustienne est r\u00e9sum\u00e9e \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un conte pour enfant. Dans l\u2019Antiquit\u00e9, ce sont les cyclopes, les dieux vengeurs\u2026 Il est rassurant que les diables soient diables et qu\u2019ils soient en m\u00eame temps des \u00eatres humains avec lesquels on peut dialoguer. Ramuz n\u2019est jamais \u00ab\u00a0pauvre\u00a0\u00bb, il a toujours quelque chose \u00e0 raconter, c\u2019est extr\u00eamement ludique. Il disait de son Histoire du soldat<\/em> qu\u2019elle \u00e9tait une \u00ab\u00a0lanterne magique anim\u00e9e\u00a0\u00bb. Je suis sensible \u00e0 cet univers fait d\u2019ombres chinoises, de constellations et de bonshommes qu\u2019on d\u00e9coupait dans notre enfance. La musique de Stravinsky capte l\u2019attention de l\u2019auditeur mais le conte s\u2019adresse aux enfants, petits et grands.<\/span><\/p>\n

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Photos (de haut en bas)\u00a0: \u00c9ric Ruf \u00a9 Philippe Quaisse \/ Pasco & Co\u00a0; \u00c9ric Ruf, r\u00e9citant dans l’Histoire du soldat<\/em> d’Igor Stravinsky, Philharmonie de Paris, janvier 2019 \u00a9 EIC ; L’Histoire du soldat<\/em> d’Igor Stravinsky, Philharmonie de Paris, janvier 2019 \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c9ric Ruf ajoute \u00e0 la fonction d\u2019administrateur de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise les m\u00e9tiers de com\u00e9dien et metteur en sc\u00e8ne. Ses r\u00e9centes incursions dans l\u2019univers de l\u2019op\u00e9ra ont confirm\u00e9 ses affinit\u00e9s avec un certain th\u00e9\u00e2tre chant\u00e9. R\u00e9citant unique dans l\u2019Histoire du soldat d\u2019Igor Stravinsky le 27 janvier \u00e0 la Philharmonie de Paris, il se glisse alternativement dans les trois r\u00f4les,en dialoguant avec la chor\u00e9graphie d\u2019Alban Richard ainsi qu\u2019avec les musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain et de l\u2019Orchestre de Paris.<\/p>\n","protected":false},"author":104,"featured_media":15702,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[979,346,347],"class_list":["post-15683","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-eric-ruff","tag-histoire-du-soldat","tag-igor-stravinsky","concert-histoire-du-soldat","concert-histoire-du-soldat-2"],"acf":[],"yoast_head":"\nLe soldat, le diable et moi. 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