{"id":15644,"date":"2019-01-07T17:30:26","date_gmt":"2019-01-07T16:30:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/?p=15644"},"modified":"2019-02-12T17:42:31","modified_gmt":"2019-02-12T16:42:31","slug":"le-voyageur-du-son-entretien-avec-george-e-lewis-tromboniste-et-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2019\/01\/le-voyageur-du-son-entretien-avec-george-e-lewis-tromboniste-et-compositeur\/","title":{"rendered":"Le voyageur du son. Entretien avec George E. Lewis, tromboniste et compositeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/p>\n

Tromboniste, compositeur, pionnier de l\u2019informatique musicale, membre de l\u2019Association for the Advancement of Creative Musicians, professeur et chercheur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Columbia de New York\u2026 Les activit\u00e9s de George E. Lewis sont si nombreuses que pour un peu on s\u2019y perdrait. Le Grand Soir Free Style du 18 janvier, au cours duquel l\u2019EIC interpr\u00e8tera deux de ses \u0153uvres les plus r\u00e9centes, nous offre l\u2019occasion d\u2019aller \u00e0 la rencontre de ce cr\u00e9ateur hors norme.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

George, quand avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec l\u2019\u00e9lectronique\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Aux alentours de 1975. Gordon Mumma, Richard Teitelbaum et David Behrman ont \u00e9t\u00e9 des influences majeures \u00e0 cet \u00e9gard, et les dispositifs \u00e9lectroniques que j\u2019ai utilis\u00e9s durant ces ann\u00e9es ressemblaient fortement \u00e0 ceux de David Tudor. La premi\u00e8re section de l\u2019enregistrement de Homage to Charles Parker<\/em> de 1979 a recours \u00e0 des transformations \u00e9lectroniques de cymbales frott\u00e9es par un archet, proches de celles de Mikrophonie I&II<\/em> de Stockhausen, parmi d\u2019autres pi\u00e8ces.<\/span><\/p>\n

\"\"Aux alentours de 1978, je me suis enthousiasm\u00e9 pour ce que la League of Automatic Music Composers faisait avec des r\u00e9seaux de multi-ordinateurs, et j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019apprendre moi-m\u00eame \u00e0 programmer. C\u2019est all\u00e9 assez loin. J\u2019ai notamment travaill\u00e9 \u00e0 l\u2019Ircam, o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e Rainbow Family<\/em> en 1984. L\u2019Ircam, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, \u00e9tait un terreau d\u2019id\u00e9es nouvelles et souvent radicales. Gr\u00e2ce aux super-cosmopolites David Wessel et Tod Machover, j\u2019y ai pass\u00e9 trois ans. J\u2019ai rencontr\u00e9 Boulez, Murail, Manoury et bien d\u2019autres, et ai li\u00e9 des amiti\u00e9s ind\u00e9fectibles, avec des artistes comme Kaija Saariaho et Jean-Baptiste Barri\u00e8re. Cette recherche s\u2019est ensuite d\u00e9velopp\u00e9e au travers de diverses installations et pi\u00e8ces pour instruments et \u00e9lectronique, parmi lesquelles, r\u00e9cemment, une grande collaboration avec Jean-Baptiste. Ma pi\u00e8ce avec informatique dont on parle le plus est Voyager.<\/em> Au cours des ans, ce projet a attir\u00e9 l\u2019attention d\u2019universitaires dans les domaines de la musicologie, de la science informatique, de la philosophie, des neurosciences et quelques autres. Voyager<\/em> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 1987 sous la forme d\u2019un orchestre d\u2019improvisation virtuel interactif. Je pouvais improviser avec, ainsi que d\u2019autres musiciens, et il pouvait aussi produire de la musique seul, sans aucun apport ext\u00e9rieur. Puis, en 2004 au Carnegie Hall, j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 Virtual Concerto<\/em>, qui met aux prises un orchestre complet jouant une musique totalement \u00e9crite, et un ordinateur pianiste qui improvise sa partie \u00e0 partir de ce qu\u2019il entend de l\u2019orchestre.<\/span><\/p>\n

Comment vous est venue cette id\u00e9e d\u2019improvisation avec des machines\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Au d\u00e9but, c\u2019\u00e9tait surtout pour le plaisir de composer les sp\u00e9cifications d\u2019un comportement musical que l\u2019ordinateur pourrait ensuite recombiner. Puis j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 imaginer des algorithmes gr\u00e2ce auxquels l\u2019ordinateur pouvait cr\u00e9er lui-m\u00eame les sp\u00e9cifications de son propre comportement. Cela m\u2019a conduit \u00e0 interroger les implications sociales, culturelles et philosophiques de ce genre de travail. Les interactions avec ce que j\u2019appelle les \u00ab\u00a0machines cr\u00e9atives\u00a0\u00bb produisent une forme de socialit\u00e9 hybride, cyborg\u00a0\u2014 ce genre de consid\u00e9rations auxquelles songent aujourd\u2019hui les personnalit\u00e9s investies dans le domaine des nouveaux m\u00e9dias.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Cette recherche a-t-il eu un impact sur les autres pans de votre travail\u00a0? <\/strong><\/span><\/p>\n

Je dirais que l\u2019essentiel de mes recherches universitaires subs\u00e9quentes, dont mes \u00e9tudes critiques de l\u2019improvisation, d\u00e9coulent de ma pratique avec l\u2019informatique interactive. M\u00eame en tant qu\u2019\u00e9tudiant en philosophie dans les ann\u00e9es 1970, j\u2019essayais de th\u00e9oriser ma pratique de l\u2019improvisation, \u00e0 peu pr\u00e8s au m\u00eame moment qu\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019intellectuels musicaux organiques, tels Derek Bailey, qui avait pris part au projet Rainbow Family, <\/em>ou Jo\u00eblle L\u00e9andre, commen\u00e7ait \u00e0 th\u00e9oriser leurs propres pratiques de leurs c\u00f4t\u00e9s. J\u2019ai d\u00e9couvert que travailler avec des ordinateurs m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 comprendre mes propres pratiques de l\u2019improvisation. J\u2019avoue, toutefois, que mon travail en tant que compositeur s\u2019appuie sur d\u2019autres fondations. Je ne con\u00e7ois pas mes pi\u00e8ces comme des \u00ab\u00a0improvisations \u00e9crites\u00a0\u00bb, par exemple.<\/span><\/p>\n

Quelle a \u00e9t\u00e9 votre approche de l\u2019informatique musicale\u00a0dans d\u2019Emergent<\/em> qu\u2019interpr\u00e8tera la fl\u00fbtiste Emmanuelle Oph\u00e8le\u00a0<\/em>?<\/strong><\/span><\/p>\n

Le programme informatique \u00e9tend et transforme les sons de la fl\u00fbte mais, contrairement \u00e0 Voyager<\/em>, ne cr\u00e9e nulle structure nouvelle. Tous les sons de la pi\u00e8ce sont issus de l\u2019interaction entre la fl\u00fbte et l\u2019\u00e9lectronique. Il n\u2019y a aucun playback ou autres choses de ce genre. Ce que je cherchais dans Emergent (photo ci-dessous)<\/em>, c\u2019\u00e9tait quelque chose comme un ballet sonore aux allures improvis\u00e9es, bien que la pi\u00e8ce ne le soit pas.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment travaillez-vous avec les interpr\u00e8tes\u00a0(tels que Claire Chase qui a cr\u00e9\u00e9 Emergent<\/em> ou l\u2019Ensemble Ice auquel \u00e9tait destin\u00e9e The Will to Adorn<\/em>)\u00a0? Quelle libert\u00e9 leur m\u00e9nagez-vous\u00a0?<\/strong><\/span><\/p>\n

Cela d\u00e9pend bien s\u00fbr des cas. Si par \u00ab\u00a0libert\u00e9\u00a0\u00bb, vous entendez \u00ab\u00a0improvisation\u00a0\u00bb, alors aucune de ces deux pi\u00e8ces ne leur m\u00e9nage ce genre de libert\u00e9. Dans The Will to Adorn<\/em>, tout comme dans nombre de mes pi\u00e8ces depuis 2008, si je veux entendre quelque chose, je le couche sur la partition, qui centralise tout, comme attendu. Le processus compositionnel devient une dialectique avec la notation, et le probl\u00e8me de sa confrontation, \u00e0 la fois par le compositeur et par l\u2019auditeur, rel\u00e8ve de la gestion de la complexit\u00e9. Avec Emergent<\/em>, la notation est de deux types\u00a0: une notation plus ou moins standard tout comme dans The Will to Adorn<\/em>, d\u2019une part, et d\u2019autre part les sp\u00e9cifications des r\u00e9ponses informatiques complexes au stimuli sonores de chaque section de la partition. Bien que la partition, les delays num\u00e9riques, la spatialisation et les autres transformations soient fix\u00e9s, une forme apparente d\u2019al\u00e9atoire \u00e9merge de la r\u00e9ponse de l\u2019ordinateur \u00e0 la fl\u00fbte.<\/span><\/p>\n

Photos : 1 et 2 – DR \/ George E. Lewis, Cit\u00e9 de la musique, janvier 2019\u00a9 EIC \/ Emergent<\/em> de George E.Lewis par Emmanuelle Oph\u00e8le, Cit\u00e9 de la musique, janvier 2019 \u00a9 Quentin Chevrier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tromboniste, compositeur, pionnier de l\u2019informatique musicale, professeur et chercheur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Columbia de New York\u2026 Les activit\u00e9s de George E. Lewis sont si nombreuses que pour un peu on s\u2019y perdrait. Le Grand Soir Free Style du 18 janvier, au cours duquel l\u2019EIC interpr\u00e8tera deux de ses \u0153uvres les plus r\u00e9centes, nous offre l\u2019occasion d\u2019aller \u00e0 la rencontre de ce cr\u00e9ateur hors norme. <\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":15658,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-15644","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens"],"acf":[],"yoast_head":"\nLe voyageur du son. Entretien avec George E. 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