{"id":1553,"date":"2005-01-15T10:08:27","date_gmt":"2005-01-15T08:08:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1553"},"modified":"2005-01-15T10:08:27","modified_gmt":"2005-01-15T08:08:27","slug":"50-ans-damitie-musicale-entretien-avec-elliott-carter-par-paul-griffiths-accents-n-25","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2005\/01\/50-ans-damitie-musicale-entretien-avec-elliott-carter-par-paul-griffiths-accents-n-25\/","title":{"rendered":"50 ans d\u2019amiti\u00e9 musicale, entretien avec Elliott Carter"},"content":{"rendered":"

Elliott Carter, que pourriez-vous nous dire sur l\u2019origine de <\/em>Reflexions, votre derni\u00e8re cr\u00e9ation<\/em> ?<\/em>
\nC\u2019est tout d\u2019abord une commande de l\u2019Ensemble Intercontemporain, qui m\u2019avait fourni une liste des instruments que l\u2019on mettait \u00e0 ma disposition. Cet inventaire ressemblait fort \u00e0 la formation utilis\u00e9e par Sch\u00f6nberg dans sa Symphonie de chambre<\/em>, bien que ma pi\u00e8ce ne puisse gu\u00e8re lui \u00eatre apparent\u00e9e. Parmi ces instruments devaient figurer des trompettes, des trombones et des percussions, associ\u00e9s au piano et \u00e0 la harpe. Le petit nombre de cordes m\u2019a pos\u00e9 un probl\u00e8me d\u2019\u00e9quilibre avec les autres instruments, probl\u00e8me que j\u2019ai tent\u00e9 de r\u00e9soudre en att\u00e9nuant de temps \u00e0 autre la pr\u00e9sence de ces derniers.
\nCette \u0153uvre est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Pierre Boulez pour son quatre-vingti\u00e8me anniversaire.<\/em>
\nEn effet. Et pour ne rien vous cacher, je me suis servi de son nom. Je perp\u00e9tuais ainsi un proc\u00e9d\u00e9 que j\u2019avais employ\u00e9 pour deux pi\u00e8ces \u00e9crites lors d\u2019occasions similaires\u202f: Esprit rude\/esprit doux<\/em> pour son soixanti\u00e8me anniversaire et Esprit rude\/esprit doux II<\/em> pour ses soixante-dix ans. J\u2019y avais utilis\u00e9 certaines lettres de son nom ayant une signification musicale, en particulier dans les pays anglo-saxons, pour d\u00e9signer les notes de la gamme. C\u2019est ainsi que je me suis servi du B pour le si<\/em> b\u00e9mol, du U pour le do<\/em>, du L pour le la<\/em> et bien s\u00fbr du E pour le mi<\/em>. Pour cette nouvelle composition j\u2019ai ajout\u00e9 la lettre O, ce qui donne le la<\/em> b\u00e9mol, et la lettre Z, c\u2019est-\u00e0-dire r\u00e9<\/em> di\u00e8se.
\nPourquoi cela<\/em> ?<\/em>
\nSi je le savais moi-m\u00eame\u202f! Je ne me voyais pas de toute fa\u00e7on passer en revue l\u2019ensemble de l\u2019alphabet\u2026 \u00c0 dire vrai, j\u2019ai choisi six notes qui forment un accord offrant toutes les combinaisons possibles de trois notes. Cet accord de six notes qui reproduit le mot \u00ab\u202fBoulez\u202f\u00bb survient \u00e0 la toute fin du morceau.
\nLa pi\u00e8ce d\u00e9bute \u00e9galement par des accords\u2026<\/em>
\nEn effet, mais avant m\u00eame ces accords on entend des sonorit\u00e9s de pierres frapp\u00e9es par un percussionniste. C\u2019est ma fa\u00e7on d\u2019\u00e9voquer le pr\u00e9nom du d\u00e9dicataire\u2026
\nAvez-vous \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par d\u2019autres facettes du personnage, son style de direction d\u2019orchestre, par exemple<\/em> ? C\u2019est en effet une pi\u00e8ce qui demande une grande virtuosit\u00e9 du chef, du fait de l\u2019\u00e9clatement de ses groupes instrumentaux.<\/em>
\nJe ne pensais pas \u00e0 lui particuli\u00e8rement de cette fa\u00e7on. La pi\u00e8ce s\u2019appelle Reflexions<\/em>. Elle est de fait anim\u00e9e par des r\u00e9flexions, au sens musical du terme, \u00e0 partir de l\u2019accord \u00ab\u202fBoulez\u202f\u00bb, mais aussi par mes sentiments envers cet homme remarquable que je connais depuis fort longtemps. Je l\u2019ai rencontr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Baden-Baden en 1955, alors qu\u2019il \u00e9tait encore bien jeune, lors de la premi\u00e8re ex\u00e9cution publique du Marteau sans ma\u00eetre<\/em>, o\u00f9 l\u2019on entendit \u00e9galement ma Sonate pour violoncelle<\/em>. Je l\u2019ai ensuite revu \u00e0 New York, o\u00f9 il accompagnait la compagnie Renaud-Barrault. Et puis il a tant fait pour ma musique\u202f; je -pense notamment \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 il dirigeait le Philharmonique de New York et o\u00f9 il consacra une soir\u00e9e enti\u00e8re \u00e0 la pr\u00e9sentation de mon Concerto pour orchestre<\/em>. J\u2019ai donc voulu \u00e0 mon tour lui rendre hommage.
\nPar ailleurs, ce n\u2019est certes pas une pi\u00e8ce comique mais j\u2019ai d\u00e9sir\u00e9 y mettre quelques moments de malice et de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9.
\nRend-elle \u00e9galement hommage \u00e0 l\u2019Ensemble Intercontemporain<\/em> ?<\/em>
\nVous avez raison de le souligner. Je connais la grande fiert\u00e9 de Boulez pour le succ\u00e8s de cet ensemble depuis sa cr\u00e9ation et je souhaitais traduire musicalement cette id\u00e9e de d\u00e9veloppement continu.
\nJe voulais \u00e9galement exprimer ma reconnaissance pour les nombreuses et merveilleuses interpr\u00e9tations que l\u2019Ensemble a donn\u00e9es de ma musique au fil des ans. Je me souviens par exemple de la cr\u00e9ation \u00a0de Penthode<\/em>, command\u00e9e pr\u00e9cis\u00e9ment par cette formation. J\u2019avais \u00e9crit un solo de clarinette contrebasse particuli\u00e8rement difficile \u00e0 jouer et l\u2019interpr\u00e8te \u00e0 qui cette partie est revenue s\u2019en est acquitt\u00e9 de mani\u00e8re extraordinaire. J\u2019ai donc plac\u00e9 dans la nouvelle pi\u00e8ce un solo de clarinette contrebasse qui descend jusqu\u2019au si<\/em> b\u00e9mol juste au-dessus de la note la plus grave du piano, c\u2019est vous dire\u2026
\nCette pi\u00e8ce ressemble un peu \u00e0 mon ASKO Concerto<\/em> car on y trouve \u00e9galement des solos et duos pour diff\u00e9rents pupitres, avec toutefois un emploi moins rigoureux de la formule. C\u2019est une suite de petites pi\u00e8ces de musique de chambre, ce qui m\u2019a permis de r\u00e9soudre le probl\u00e8me du faible nombre de cordes. On y trouve par exemple un duo de fl\u00fbte et fl\u00fbte alto et un duo de trompettes.
\nAinsi qu\u2019un solo de violoncelle.<\/em>
\nEn effet, et celui-ci joue une fausse note, un si<\/em> naturel, que l\u2019orchestre n\u2019appr\u00e9cie pas, il r\u00e9pond donc par la note juste, en l\u2019occurrence un si<\/em> b\u00e9mol.
\nLorsque vous \u00e9crivez, imaginez-vous la pi\u00e8ce en train d\u2019\u00eatre jou\u00e9e, comme si vous assistiez au concert, ou la concevez-vous d\u2019une fa\u00e7on plus abstraite<\/em> ?<\/em>
\nJe l\u2019imagine en train d\u2019\u00eatre jou\u00e9e. En tant que compositeur, je consid\u00e8re l\u2019interpr\u00e8te comme un destinataire privil\u00e9gi\u00e9 de ma musique, avant de penser au public. Je m\u2019attache \u00e0 lui donner un mat\u00e9riau qui ait du caract\u00e8re, qu\u2019il puisse sentir. C\u2019est alors, me semble-t-il, qu\u2019il sera le mieux \u00e0 m\u00eame de le transmettre au public.
\nPropos recueillis par Paul Griffiths
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 25 – janvier-mars 2005
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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