{"id":1495,"date":"2009-04-15T10:26:02","date_gmt":"2009-04-15T08:26:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1495"},"modified":"2009-04-15T10:26:02","modified_gmt":"2009-04-15T08:26:02","slug":"loreille-dun-chef-solo-jean-michael-lavoie-accents-n-38","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/04\/loreille-dun-chef-solo-jean-michael-lavoie-accents-n-38\/","title":{"rendered":"[solo] Jean-Micha\u00ebl Lavoie : L'oreille d'un chef"},"content":{"rendered":"

\"Lavoie\"
\n <\/strong>
\nIl fait partie des travailleurs de l\u2019ombre\u00a0: le public le voit rarement sur sc\u00e8ne et pourtant son r\u00f4le est capital. Jean-Micha\u00ebl Lavoie est depuis septembre dernier chef assistant \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain. Ce jeune musicien canadien, pianiste de formation, pr\u00e9pare \u00e9galement une th\u00e8se de doctorat sur la pratique de la direction d\u2019orchestre. Pour Accents, il nous explique comment il concilie th\u00e9orie et pratique.<\/strong>
\nComment avez-vous \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour le poste de chef-assistant\u00a0?<\/em>
\nJ\u2019ai tout d\u2019abord d\u00fb envoyer un dossier de candidature complet, avec notamment un CV, une lettre de recommandation, des articles de presse et un DVD sur lequel on me voyait diriger en r\u00e9p\u00e9tition et en concert. 47 candidats ont postul\u00e9 et 7 ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s pour passer une audition avec l\u2019Ensemble. Au premier tour, il fallait diriger R\u00e9seaux<\/em> de Hanspeter Kyburz, une pi\u00e8ce que les musiciens avaient jou\u00e9e quelques semaines auparavant. Le candidat n\u2019avait donc pas trop \u00e0 se soucier de la mise en place et devait r\u00e9ussir \u00e0 transmettre une interpr\u00e9tation personnelle de l\u2019\u0153uvre. Au second tour, c\u2019\u00e9tait compl\u00e8tement diff\u00e9rent\u00a0: nous devions diriger Tragoedia<\/em>, l’\u0153uvre de Harrison Birtwistle que l\u2019Ensemble n\u2019avait pas donn\u00e9e depuis un certain temps et que certains nouveaux musiciens n\u2019avaient encore jamais jou\u00e9e. De plus, cette pi\u00e8ce exige du chef une technique de direction ma\u00eetris\u00e9e avec tous les changements de battue et la correspondance math\u00e9matique des tempi<\/em>. Il y avait donc un travail plus complet \u00e0 r\u00e9aliser, en totale interaction avec les musiciens. Dans le jury \u00e9taient pr\u00e9sents Susanna M\u00e4lkki, Herv\u00e9 Boutry et Pierre Boulez. Ce dernier posait un certain nombre de questions aux candidats pour tester leur capacit\u00e9 d\u2019adaptation. \u00c0 l\u2019issue de l\u2019\u00e9preuve, le jury a consult\u00e9 les musiciens avant de donner son verdict.
\nEn quoi consiste votre fonction au sein de l\u2019Ensemble\u00a0?<\/em>
\nCe poste, qui est d\u2019une dur\u00e9e d\u2019un an renouvelable une fois, consiste avant tout \u00e0 \u00eatre l\u2019assistant de la directrice musicale Susanna M\u00e4lkki. Je suis donc tenu d\u2019\u00eatre pr\u00e9sent \u00e0 toutes les r\u00e9p\u00e9titions et tous les concerts qu\u2019elle dirige. Le but est d\u2019\u00eatre capable de la remplacer \u00e0 tout moment, \u00e0 sa demande ou pour toute autre raison. En g\u00e9n\u00e9ral, pendant les r\u00e9p\u00e9titions, je prends des notes, notamment en ce qui concerne la balance entre les instruments. Je suis en quelque sorte l\u2019\u00ab\u2009oreille\u2009\u00bb du chef dans la salle. Susanna a une id\u00e9e toujours pr\u00e9cise de ce qu\u2019elle veut, elle est tr\u00e8s rigoureuse mais en m\u00eame temps tr\u00e8s ouverte, ce qui me permet de discuter avec elle de certains aspects relevant de la mise en place ou de l\u2019interpr\u00e9tation. C\u2019est tr\u00e8s enrichissant. Je vais aussi voir les chefs invit\u00e9s, car c\u2019est en comparant les diff\u00e9rentes fa\u00e7ons de diriger et d\u2019organiser les r\u00e9p\u00e9titions qu\u2019on apprend le m\u00e9tier.
\nVous avez d\u00e9j\u00e0 occup\u00e9 un poste semblable au Canada, en \u00e9tant le chef adjoint de l\u2019Ensemble de musique contemporaine McGill\u2026<\/em>
\nL\u2019Universit\u00e9 McGill, situ\u00e9e en plein centre de Montr\u00e9al, poss\u00e8de l\u2019un des d\u00e9partements de musique les plus avanc\u00e9s du Canada. Contrairement au syst\u00e8me fran\u00e7ais, les universit\u00e9s nord-am\u00e9ricaines dispensent \u00e0 la fois des cours th\u00e9oriques et pratiques. Par contre, le cursus pratique est construit \u00e0 l\u2019image du mod\u00e8le des conservatoires europ\u00e9ens. \u00c0 McGill, j\u2019\u00e9tais dans la classe de direction d\u2019orchestre et j\u2019ai eu l\u2019occasion, dans le cadre de l\u2019Ensemble de musique contemporaine, d\u2019assister pendant quatre ans Denys Bouliane, directeur de l\u2019Ensemble et aussi professeur de composition de l\u2019Universit\u00e9. D\u2019autre part, j\u2019ai \u00e9galement \u00e9t\u00e9 directeur artistique adjoint du Ch\u0153ur de Radio-Canada pour la saison musicale 2007\/08, juste avant de d\u00e9m\u00e9nager \u00e0 Paris.
\nQuelle est la situation de la cr\u00e9ation contemporaine au Canada\u00a0?<\/em>
\nD\u2019une part, il y a des compositeurs tr\u00e8s influenc\u00e9s par les \u00c9tats-Unis, et de l\u2019autre, ceux qui sont tourn\u00e9s vers l\u2019Europe parce qu\u2019ils sont venus \u00e9tudier \u00e0 Paris, Berlin, Hambourg ou d\u2019autres capitales musicales. Il y en a \u00e9galement qui se situent un peu entre les deux\u2026 De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, et ce sans faire de constat d\u00e9finitif, la pens\u00e9e et l\u2019\u00e9criture des compositeurs qu\u00e9b\u00e9cois ont une plus grande affinit\u00e9 avec celles des compositeurs europ\u00e9ens. Il faut rappeler que notre histoire musicale est plut\u00f4t r\u00e9cente, si on la compare avec celle de la France ou encore de l\u2019Allemagne. En 1966, la fondation de la Soci\u00e9t\u00e9 de musique contemporaine du Qu\u00e9bec (SMCQ) a concr\u00e9tis\u00e9 le d\u00e9sir de d\u00e9velopper la culture musicale qu\u00e9b\u00e9coise et canadienne contemporaine et de mettre sur pied une structure permettant son \u00e9panouissement. C\u2019\u00e9tait l\u2019ouverture sur le monde, nous voulions avoir \u00e0 Montr\u00e9al une Soci\u00e9t\u00e9 qui puisse se mesurer aux grandes institutions internationales. Deux ans plus tard, Berio venait \u00e0 Montr\u00e9al diriger un concert lui \u00e9tant d\u00e9di\u00e9. D\u2019autres compositeurs, tels que Messiaen, Stockhausen, Kagel ou encore Xenakis, sont venus pr\u00e9senter leurs \u0153uvres. Cet \u00e9change nouveau avec l\u2019Europe a sans aucun doute provoqu\u00e9 une effervescence et un int\u00e9r\u00eat soutenu pour la cr\u00e9ation. Parmi les compositeurs marquants \u00e0 l\u2019heure actuelle, je citerai Gilles Tremblay, Claude Vivier, Denys Bouliane, Jean Lesage, Ana Sokolovic, Denis Gougeon, et Nicolas Gilbert pour la jeune g\u00e9n\u00e9ration.
\nY a-t-il beaucoup d\u2019ensembles canadiens d\u00e9di\u00e9s \u00e0 ce r\u00e9pertoire\u00a0?<\/em>
\nLa situation est paradoxale. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, rien qu\u2019\u00e0 Montr\u00e9al, il y a trois ensembles de musique contemporaine. Et les jeunes musiciens sont de plus en plus int\u00e9ress\u00e9s par la cr\u00e9ation. Mais de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, les salles sont vides et les ensembles sont tr\u00e8s peu soutenus financi\u00e8rement par l\u2019\u00c9tat. Le budget public va en grande majorit\u00e9 aux institutions prestigieuses comme l\u2019Orchestre Symphonique de Montr\u00e9al (NDR\u00a0: dirig\u00e9 depuis 2006 par Kent Nagano). Je crois que c\u2019est un peu la m\u00eame situation dans les autres pays : il y a une certaine tendance \u00e0 tout niveler par le bas. Nous assistons depuis quelques ann\u00e9es \u00e0 la d\u00e9pr\u00e9ciation des valeurs qui \u00e9taient alors soutenues depuis tr\u00e8s longtemps. La masse d\u00e9mographique du Qu\u00e9bec est malheureusement trop petite si on la compare au nombre d\u2019artistes que nous avons et \u00e0 la tr\u00e8s grande diversit\u00e9 des \u00e9v\u00e9nements culturels. Nous devons souvent aller travailler \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, ce qui est b\u00e9n\u00e9fique d\u2019un c\u00f4t\u00e9 pour l\u2019enrichissement d\u2019une culture, mais qui peut aussi provoquer un vide \u00e0 plus ou moins long terme si les artistes ne reviennent pas au pays\u2026
\nVous \u00eates pianiste de formation. Cela vous aide-t-il dans votre travail de chef d\u2019orchestre\u00a0?<\/em>
\nEn tant que pianiste, j\u2019ai remport\u00e9 de nombreux concours et donn\u00e9 plusieurs r\u00e9citals, dont deux diffus\u00e9s par Radio-Canada. Mais surtout, j\u2019ai travaill\u00e9 comme pianiste r\u00e9p\u00e9titeur \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de l\u2019Universit\u00e9 McGill et \u00e0 l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain du Grand Montr\u00e9al. Je faisais r\u00e9p\u00e9ter les solistes vocaux et instrumentaux ou bien le ch\u0153ur, en jouant au piano une r\u00e9duction de la partie d\u2019orchestre. Cela m\u2019a permis de conna\u00eetre le r\u00e9pertoire symphonique. \u00c0 l\u2019Ensemble intercontemporain, j\u2019ai repris ce r\u00f4le en faisant r\u00e9p\u00e9ter la com\u00e9dienne Astrid Bas dans Cassandre<\/em>, le monodrame de Michael Jarrell. Je lui jouais les interventions orchestrales afin de clarifier la mise en place.
\nVous pr\u00e9parez un doctorat sur \u00ab<\/em> la pratique de la direction d\u2019orchestre et la gestuelle du chef en tant que moyen de communication<\/em> \u00bb. Quelles sont les probl\u00e9matiques de votre th\u00e8se\u00a0?<\/em>
\nJe concentre mes travaux sur le r\u00e9pertoire de la musique contemporaine pour un jeune chef d\u2019orchestre. Quand il doit diriger une cr\u00e9ation, le jeune chef n\u2019a pas ou tr\u00e8s peu de rep\u00e8res, surtout s\u2019il n\u2019existe alors aucun enregistrement. Ma th\u00e8se consiste \u00e0 comprendre le processus d\u2019appropriation du chef quand il lit une partition, et \u00e0 voir comment il arrive ensuite \u00e0 construire le d\u00e9roulement des r\u00e9p\u00e9titions. J\u2019aborde aussi la question de la gestuelle, son r\u00f4le de communication et d\u2019unification. Il est passionnant d\u2019observer la mani\u00e8re dont la gestuelle peut transmettre les d\u00e9sirs du chef.
\nVotre exp\u00e9rience \u00e0 l\u2019Ensemble alimente-t<\/em>\u2011elle votre recherche universitaire\u00a0?<\/em>
\nLe travail \u00e0 l\u2019Ensemble m\u2019inspire dans mes recherches. Je tire certaines conclusions de ce que je fais comme chef, mais je prends garde \u00e0 ne pas m\u00e9langer th\u00e9orie et pratique. Je ne transforme pas les musiciens en cobayes (par exemple, je ne filme jamais le d\u00e9roul\u00e9 des r\u00e9p\u00e9titions). Par contre, je profite de ma pr\u00e9sence \u00e0 Paris pour \u00eatre en contact avec les \u00e9quipes de l\u2019Ircam qui ont travaill\u00e9 sur l\u2019analyse des pratiques musicales. J\u2019\u00e9tudie notamment les travaux publi\u00e9s sous la direction de Nicolas Donin en collaboration avec le chef Pierre-Andr\u00e9 Valade. C\u2019est d\u2019autant plus int\u00e9ressant qu\u2019il n\u2019existe que peu d\u2019\u00e9crits sur cette question.
\nQuels sont vos mod\u00e8les de chefs d\u2019orchestre\u00a0?<\/em>
\nIl y a bien s\u00fbr Pierre Boulez, qui poss\u00e8de une v\u00e9ritable pens\u00e9e musicale. Par ses multiples activit\u00e9s, il incarne la synergie des diff\u00e9rentes sph\u00e8res de la musique. Je suis aussi sensible \u00e0 sa volont\u00e9 que les choses changent. Par ailleurs, j\u2019appr\u00e9cie beaucoup un chef canadien, Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin, actuellement \u00e0 la t\u00eate de l\u2019Orchestre Philharmonique de Rotterdam. Sa carri\u00e8re a d\u00e9marr\u00e9 tr\u00e8s rapidement (\u00e0 26 ans, il devenait le directeur musical de l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain du Grand Montr\u00e9al). Il poss\u00e8de une direction tr\u00e8s physique, qui participe \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution musicale. Je citerais aussi de grandes figures historiques, comme Herbert von Karajan, Claudio Abbado ou Carlos Kleiber, qui m\u2019ont toujours fascin\u00e9.
\nPropos recueillis par Antoine Pecqueur
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 38<\/em> – avril-ao\u00fbt 2009<\/em>
\nPhoto : <\/em>Jean-Micha\u00ebl Lavoie \u00a9 Joan Braun<\/em><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il fait partie des travailleurs de l\u2019ombre\u00a0: le public le voit rarement sur sc\u00e8ne et pourtant son r\u00f4le est capital. Jean-Micha\u00ebl Lavoie est depuis septembre dernier chef assistant \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain. Ce jeune musicien canadien, pianiste de formation, pr\u00e9pare \u00e9galement une th\u00e8se de doctorat sur la pratique de la direction d\u2019orchestre. 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