{"id":1472,"date":"2009-04-15T10:06:12","date_gmt":"2009-04-15T08:06:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1472"},"modified":"2009-04-15T10:06:12","modified_gmt":"2009-04-15T08:06:12","slug":"griseyrameau-spectres-et-corps-sonores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/04\/griseyrameau-spectres-et-corps-sonores\/","title":{"rendered":"Grisey\/Rameau : spectres et corps sonores"},"content":{"rendered":"

\"Grisey-Rameau\"
\n\u00ab<\/em> Cette manie des musicologues de vous -ass\u00e9ner la musique des autres (Connaissez-vous ceci\u00a0? Connaissez-vous cela\u00a0?). Quoi de plus \u00e9touffant\u00a0!<\/em> \u00bb (<\/em>G\u00e9rard Grisey, \u00c9crits)<\/em>
\nIl ne sera donc pas question ici de comparer la musique de Rameau et celle de Grisey, d\u2019\u00e9tablir un parall\u00e8le improbable entre les tableaux tour \u00e0 tour violents et raffin\u00e9s, l\u2019\u00e9nergie rythmique survolt\u00e9e du compositeur des Lumi\u00e8res, et la mati\u00e8re sonore chatoyante, lentement d\u00e9ploy\u00e9e, sculpt\u00e9e dans un temps infiniment \u00e9tir\u00e9 par l\u2019un des inventeurs de la musique spectrale. La confrontation de leurs univers, le temps de deux concerts, suffira \u00e0 les faire entrer mutuellement en r\u00e9sonance. S\u2019il y a un rapprochement \u00e0 \u00e9tablir \u2013\u00a0pour rendre proche ce qui semble \u00e9loign\u00e9\u00a0\u2013 ce sera bien plut\u00f4t sur le plan de leur pens\u00e9e, de leur conception du mat\u00e9riau sonore et du projet radical d\u2019en d\u00e9duire les formes et les textures.
\nRameau th\u00e9oricien se situe \u00e0 un moment de l\u2019histoire de la musique o\u00f9, apr\u00e8s plus d\u2019un si\u00e8cle d\u2019innovations et de mise en place de ce qu\u2019il est convenu actuellement de nommer tonalit\u00e9, les anciens cadres de pens\u00e9e h\u00e9rit\u00e9s du Moyen \u00c2ge \u2013\u00a0la modalit\u00e9, le contrepoint\u00a0\u2013 peinent de plus en plus \u00e0 rendre compte des pratiques. En bon cart\u00e9sien, Rameau cherche \u00e0 d\u00e9couvrir le principe unique qui gouverne l\u2019art des sons, \u00e0 l\u2019insu m\u00eame des musiciens embarrass\u00e9s dans un r\u00e9seau de r\u00e8gles apparemment arbitraires. Avec son Trait\u00e9 de l\u2019harmonie r\u00e9duite \u00e0 ses principes naturels<\/em> (1722), Rameau \u00e9rige l\u2019accord parfait, compos\u00e9 d\u2019une note fondamentale, d\u2019une tierce, d\u2019une quinte et d\u2019une octave, en point originel de toute la musique. Si quelques autres avant lui ont pens\u00e9 l\u2019accord comme un objet autonome, il est le premier \u00e0 le placer au centre de l\u2019activit\u00e9 compositionnelle. Mais ce n\u2019est pas tout\u00a0: lorsque Rameau prend connaissance des d\u00e9couvertes de Joseph Sauveur, l\u2019inventeur de l\u2019acoustique, et qu\u2019il comprend que les notes m\u00eames de l\u2019accord parfait se font entendre sous forme d\u2019harmoniques dans chaque son, il y voit la preuve que son syst\u00e8me est valid\u00e9 par les lois de la nature (G\u00e9n\u00e9ration harmonique<\/em>, 1737). En cela, Rameau est un homme du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, persuad\u00e9 du caract\u00e8re universel d\u2019une musique que nous concevons de nos jours comme une construction \u00e9minemment culturelle, enracin\u00e9e dans un temps et un lieu particuliers.
\nL\u2019esprit de syst\u00e8me de Rameau le pousse \u00e0 d\u00e9duire du ph\u00e9nom\u00e8ne de la r\u00e9sonance, de ce qu\u2019il nomme \u00ab\u2009corps sonore\u2009\u00bb et que nos contemporains d\u00e9signent plus volontiers par \u00ab\u2009spectre de fr\u00e9quences\u2009\u00bb, l\u2019ensemble de l\u2019organisation musicale\u00a0: \u00ab\u2009Le corps sonore, que j\u2019appelle, \u00e0 juste titre, son fondamental, ce principe unique, g\u00e9n\u00e9rateur, et ordonnateur de toute la musique, cette cause imm\u00e9diate de tous ses effets [\u2026] engendre en m\u00eame temps toutes les proportions continues, d\u2019o\u00f9 naissent l\u2019harmonie, la m\u00e9lodie, les modes, les genres, et jusqu\u2019aux moindres r\u00e8gles n\u00e9cessaires \u00e0 la pratique.\u2009\u00bb (D\u00e9monstration du principe de l\u2019harmonie<\/em>, 1750). Rameau semble annoncer le projet de la musique spectrale que G\u00e9rard Grisey r\u00e9sume ainsi dans ses \u00c9crits<\/em> : \u00ab\u2009Depuis quelques ann\u00e9es, l\u2019acoustique nous donne \u00e0 percevoir la structure interne du son. Ainsi, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique et \u00e0 l\u2019\u00e9coute micro-phonique qu\u2019elle permet, j\u2019ai d\u00e9couvert peu \u00e0 peu ce qui allait devenir le mat\u00e9riau -essentiel de toute ma musique\u00a0: l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame du son.\u2009\u00bb
\nMais la projection de la forme du son sur la forme musicale, chez Rameau, est de l\u2019ordre de l\u2019\u00e9lucidation th\u00e9orique, non du projet musical lui-m\u00eame \u2013\u00a0sauf \u00e0 de rares moments, lorsqu\u2019il op\u00e8re par exemple la premi\u00e8re des \u00ab\u2009synth\u00e8ses instrumentales\u2009\u00bb (pour reprendre le terme de Grisey) en faisant reproduire les harmoniques d\u2019un son par l\u2019orchestre et le ch\u0153ur dans Pigmalion<\/em>, ou lorsqu\u2019il fait \u00e9merger la musique de l\u2019 \u00ab\u2009inharmonicit\u00e9\u2009\u00bb des percussions, dans le \u00ab\u2009d\u00e9brouillement du chaos\u2009\u00bb que peint l\u2019ouverture de Za\u00efs<\/em>. Pour G\u00e9rard Grisey, en revanche, le spectre sonore, pr\u00e9cis\u00e9ment analys\u00e9 gr\u00e2ce aux instruments \u00e9lectroniques (des titres comme Partiels<\/em> ou Modulations<\/em> en t\u00e9moignent), repr\u00e9sente la mati\u00e8re premi\u00e8re de l\u2019\u0153uvre. Pens\u00e9 \u00e0 la crois\u00e9e de la dimension harmonique (ou inharmonique) et du timbre, \u00e0 la fois accord et couleur, il est travaill\u00e9 sourdement de l\u2019int\u00e9rieur par des rythmes qui transforment sa nature en fonction structurante, selon des processus en perp\u00e9tuelle \u00e9volution. Il ne s\u2019agit plus de th\u00e9orie\u00a0: Grisey se situe r\u00e9solument dans une perspective ph\u00e9nom\u00e9nologique, au c\u0153ur de la perception. Dans les \u00ab\u2009espaces acoustiques\u2009\u00bb qu\u2019il d\u00e9limite, scande et m\u00e9tamorphose, dans le \u00ab\u2009tourbillon du temps\u2009\u00bb (Vortex temporum<\/em>) qu\u2019il fait \u00e9merger de la mati\u00e8re, il est possible cependant de distinguer, enfin r\u00e9alis\u00e9, le vieux r\u00eave de Rameau d\u2019une musique enti\u00e8rement d\u00e9termin\u00e9e par la nature d\u2019un \u00ab\u2009corps sonore\u2009\u00bb dont Grisey, deux si\u00e8cles plus tard, suscite et fait -danser les spectres.
\nRapha\u00eblle Legrand
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 38<\/em>
\n <\/em>
\n\u00c0 LIRE
\nLes \u00c9crits de G\u00e9rard Grisey, ou l\u2019invention de la musique spectrale
\n\u00c9dition \u00e9tablie par Guy Lelong, avec la collaboration d’Anne-Marie R\u00e9by
\n\u00c9ditions MF, Collection R\u00e9percussions, 375 p.<\/em>
\n <\/em>
\nDix ans apr\u00e8s la disparition du compositeur, l\u2019\u00e9crivain, critique et chercheur Guy Lelong publie les<\/em> \u00c9crits de G\u00e9rard Grisey<\/em>. Tout au long des textes th\u00e9oriques et des entretiens qui y sont r\u00e9unis, dans une langue claire d\u00e9barrass\u00e9e de tout jargon, le compositeur, en p\u00e9dagogue hors pair, expose les diff\u00e9rentes \u00e9tapes qui l\u2019ont men\u00e9 \u00e0 sa conception de la musique et du son. \u00c0 la fois pragmatique et plein d\u2019esprit, il dit sans d\u00e9tour sa peur d\u2019un \u00ab\u2009acad\u00e9misme de l\u2019avant-garde\u00a0\u00bb, son go\u00fbt de l\u2019aventure, et explique comment il s\u2019est construit en prenant position vis-\u00e0-vis de ses a\u00een\u00e9s, Var\u00e8se et Scelsi, sans oublier son ma\u00eetre Messiaen (\u00ab\u00a0Dieu le P\u00e8re\u00a0\u00bb), Stockhausen (\u00ab\u00a0le Fils\u00a0\u00bb) et Ligeti (\u00ab\u00a0le Saint-Esprit\u00a0\u00bb). Son discours est d\u2019autant plus limpide qu\u2019il est illustr\u00e9 d\u2019exemples concrets \u2013 avec citation exacte du passage et analyse du processus \u00e0 l\u2019\u0153uvre. De lecteur, on devient auditeur, puis spectateur de cette gen\u00e8se d\u2019une nouvelle musique qui se d\u00e9roule r\u00e9trospectivement sous nos yeux.
\nAu-del\u00e0 des \u00e9crits strictement musicaux, on aura plaisir \u00e0 lire quelques textes \u00e0 caract\u00e8re plus intime, lettres ou extraits de journal, qui nous d\u00e9couvrent un tout autre aspect du compositeur\u00a0: laissant l\u00e0 l\u2019habit de th\u00e9oricien, Grisey s\u2019av\u00e8re un v\u00e9ritable litt\u00e9rateur, qui sait \u00e0 l\u2019occasion travailler la langue aussi bien que le son. Si certains fragments sont anecdotiques, d\u2019autres font p\u00e9n\u00e9trer le quotidien laborieux de l\u2019artiste, sa psych\u00e9 et ses affects, qui sont subtilement distill\u00e9s et d\u00e9velopp\u00e9s dans ses partitions. D\u2019autres encore abordent avec humour les \u00e0-c\u00f4t\u00e9s du m\u00e9tier\u00a0: comment appeler cette nouvelle \u00e9cole que l\u2019on vient de cr\u00e9er \u2013 pour \u00ab\u2009\u00e9viter l\u2019adjectif d\u00e9risoire dont on ne saurait tarder \u00e0 nous affubler\u2009\u00bb\u00a0? Ou cet admirable \u00ab\u2009Autoportrait avec l\u2019Itin\u00e9raire\u2009\u00bb, qui retrace le chemin parcouru avec cette formation, la d\u00e9couverte in situ de ph\u00e9nom\u00e8nes acoustiques inattendus et la confrontation avec l\u2019ex\u00e9cution concr\u00e8te des \u0153uvres spectrales \u2013 source de maintes surprises.
\nJ\u00e9r\u00e9mie Szpirglas
\nExtrait d’Accents n\u00b0 38 – avril-ao\u00fbt 2009
\n<\/em>
\nPhoto<\/em> \u00a9 Joan Braun<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab Cette manie des musicologues de vous -ass\u00e9ner la musique des autres (Connaissez-vous ceci\u00a0? Connaissez-vous cela\u00a0?). Quoi de plus \u00e9touffant\u00a0! \u00bb (G\u00e9rard Grisey, \u00c9crits) Il ne sera donc pas question ici de comparer la musique de Rameau et celle de Grisey, d\u2019\u00e9tablir un parall\u00e8le improbable entre les tableaux tour \u00e0 tour violents et raffin\u00e9s, l\u2019\u00e9nergie […]<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":3512,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[374,40,377,378],"class_list":["post-1472","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-accents-n38","tag-gerard-grisey","tag-musique-spectrale","tag-rameau"],"acf":[],"yoast_head":"\nGrisey\/Rameau : spectres et corps sonores - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/04\/griseyrameau-spectres-et-corps-sonores\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Grisey\/Rameau : spectres et corps sonores - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u00ab Cette manie des musicologues de vous -ass\u00e9ner la musique des autres (Connaissez-vous ceci\u00a0? 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