{"id":1461,"date":"2009-09-15T10:07:00","date_gmt":"2009-09-15T08:07:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1461"},"modified":"2009-09-15T10:07:00","modified_gmt":"2009-09-15T08:07:00","slug":"gyorgy-ligeti-aventures-et-nouvelles-aventures-accents-n-39","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/09\/gyorgy-ligeti-aventures-et-nouvelles-aventures-accents-n-39\/","title":{"rendered":"Gy\u00f6rgy Ligeti : Aventures et Nouvelles Aventures"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-1462\" title=\"Aventures\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Aventures-300x184.jpg\" alt=\"Aventures\" width=\"300\" height=\"184\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Aventures-300x184.jpg 300w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Aventures.jpg 524w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><br \/>\nAu sein de la carri\u00e8re riche et diverse du compositeur hongrois Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006), sa participation, br\u00e8ve autant que d\u00e9routante, au mouvement artistique d\u2019avant-garde Fluxus appara\u00eet comme un d\u00e9tour, un malentendu -toutefois fertile. Parmi les \u0153uvres issues de cette -p\u00e9riode, le diptyque form\u00e9 par les <em>Aventures<\/em> (1962) et <em>Nouvelles Aventures<\/em> (1965) marque un jalon important en ce que s\u2019y -manifeste l\u2019affinit\u00e9 entre le th\u00e9\u00e2tre musical \u2014\u00a0genre alors naissant, partiellement issu du &#8211;<em>happening<\/em> et de l\u2019<em>event<\/em> \u2014 et les pr\u00e9occupations propres au mouvement d\u2019avant-garde, notamment l\u2019\u00e9rosion de la fronti\u00e8re entre la sph\u00e8re de la contemplation esth\u00e9tique et celle de l\u2019action quotidienne.<br \/>\nTrois chanteurs (une soprano, une contralto et un baryton) y sont port\u00e9s sur la sc\u00e8ne, jouant une dramaturgie de l\u2019absurde que le compositeur a consign\u00e9e, sans recourir \u00e0 aucun texte pr\u00e9alable, en notant les parties vocales directement en \u00e9criture phon\u00e9tique. La \u00ab\u2009langue artificielle\u2009\u00bb qui en r\u00e9sulte ne fait pas syst\u00e8me\u00a0; elle peut toutefois \u00e9voquer le fantasme d\u2019une langue d\u2019origine, cratylique, c\u2019est-\u00e0-dire tendue vers la r\u00e9conciliation entre sons et choses, phon\u00e8mes et sens, ce -parler r\u00eav\u00e9 par Jean-Jacques Rousseau dans <em>L\u2019Essai sur l\u2019origine des langues<\/em>. Comme dans <em>Visage<\/em> (1961) de Luciano Berio, l\u2019enjeu est ici de lib\u00e9rer un rapport au parler primal, purement affectuel, ant\u00e9rieur \u00e0 toute soumission \u00e0 l\u2019orthophonie (au \u00ab\u2009parler-droit\u2009\u00bb)\u00a0; d\u2019exprimer la \u00ab\u2009machine sonore du corps libidinal, celle qui fabrique les soupirs, hoquets, \u00e9ructations, cris, hal\u00e8tements, g\u00e9missements, rires, battements de l\u00e8vres, claquements de langue, sifflements, interjections, sanglots\u2026\u2009\u00bb (Jean-Fran\u00e7ois Lyotard).<br \/>\nCe spectre d\u2019attitudes ou d\u2019affects vocaux est ici divis\u00e9 en cinq groupes g\u00e9n\u00e9raux \u2014\u00a0raillerie, tristesse, humour, \u00e9rotisme, peur\u00a0\u2014 auxquels le compositeur fait correspondre une grille de figures, interjections, micro-motifs essentiellement rythmiques (les hauteurs de notes sont parfois laiss\u00e9es libres)\u00a0; toute une gestique musicale que corrobore un th\u00e9\u00e2tral jeu d\u2019adresses\u00a0: les trois interpr\u00e8tes sont invit\u00e9s \u00e0 projeter leur chant les uns vers les autres (simulant un dialogue) ou bien \u00e0 se tourner vers le public (recr\u00e9ant le dispositif conventionnel de l\u2019apart\u00e9 ou du monologue). S\u2019ouvre alors un espace de situations, d\u2019\u00e9v\u00e9nements, d\u2019\u00ab\u2009aventures\u2009\u00bb \u2014\u00a0espace dont la configuration sans cesse changeante autorise maintes p\u00e9rip\u00e9ties et retournements \u00e0 m\u00eame l\u2019\u00ab\u2009intrigue\u2009\u00bb\u00a0; s\u2019y c\u00f4toient le dr\u00f4le et l\u2019effrayant, la sc\u00e8ne d\u2019hyst\u00e9rie solitaire et les <em>lamenti<\/em> collectifs.<br \/>\nAssujetti \u00e0 la primaut\u00e9 du chant, l\u2019\u00e9criture pour les sept instruments en assure le relais ou en forme la discr\u00e8te r\u00e9sonance. Un instrument reprend \u00e0 l\u2019unison une note chant\u00e9e, s\u2019immisce dans les espaces vacants de la voix, ou bien marque des -c\u00e9sures \u00e0 un niveau plus macroformel (les claquements de percussion fonctionnent notamment comme des points de montage, claps cin\u00e9matographiques provoquant des changements de tableau). Mais la force de subversion de cette \u00e9criture attire l\u2019oreille au cours de moments insolites\u00a0: images nocturnes, tout droit issues des quasi contemporaines <em>Atmosph\u00e8res<\/em> (1961), superposant des micro-sonorit\u00e9s aux confins de l\u2019inaudible et suspendant inopin\u00e9ment la gesticulation vocale\u00a0; ici un choral aux accents folkloriques, esquiss\u00e9 en demi-teintes, l\u00e0 un bref \u00ab\u2009bloc\u2009\u00bb instrumental var\u00e9sien surgi de nulle part et prenant cong\u00e9 tout aussi myst\u00e9rieusement\u00a0; de complexes polyrythmies annonciatrices de la p\u00e9riode cr\u00e9atrice plus tardive du compositeur&#8230; Ces moments pourraient bien indiquer un mouvement \u2014\u00a0particuli\u00e8rement sensible dans le second volet\u00a0\u2014 d\u2019int\u00e9riorisation, d\u2019intronisation d\u2019une vocalit\u00e9 essentiellement expressive, et r\u00e9v\u00e9ler tout le sens de la d\u00e9claration de Ligeti\u00a0: le diptyque des <em>Aventures<\/em> est \u00e0 entendre comme un \u00ab\u2009op\u00e9ra qui se joue <em>\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur <\/em>de la musique\u2009\u00bb. Au devenir-verbe de la musique, il convient de faire correspondre un devenir-musique de la langue qui, plut\u00f4t que d\u2019ouvrir l\u2019\u0153uvre vers le dehors (selon l\u2019injonction avant-gardiste) pourrait bien la clore sur -elle-m\u00eame, l\u2019amener vers la \u00ab\u2009musique pure\u2009\u00bb. Vu sous cet angle, le diptyque des <em>Aventures<\/em> pr\u00e9figure tout autant l\u2019op\u00e9ra <em>Le Grand Macabre<\/em> compos\u00e9 entre 1974 et 1977 (dont la premi\u00e8re pi\u00e8ce \u00ab\u2009<em>Kylrwiria<\/em> \u00bb lui fait directement suite) qu\u2019il n\u2019appara\u00eet comme une singuli\u00e8re pi\u00e8ce de musique de chambre, faisant jouer voix et instruments dans le m\u00eame geste, ludique et jubilatoire, du \u00ab\u2009faire sonner\u2009\u00bb.<br \/>\n<em>Pierre-Yves Mac\u00e9<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 39<\/em><em> &#8211; septembre-d\u00e9cembre 2009<\/em><br \/>\n<em>Photo \u00a9 Maud Chazeau<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Au sein de la carri\u00e8re riche et diverse du compositeur hongrois Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006), sa participation, br\u00e8ve autant que d\u00e9routante, au mouvement artistique d\u2019avant-garde Fluxus appara\u00eet comme un d\u00e9tour, un malentendu -toutefois fertile. 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