{"id":1449,"date":"2009-09-15T10:18:12","date_gmt":"2009-09-15T08:18:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1449"},"modified":"2009-09-15T10:18:12","modified_gmt":"2009-09-15T08:18:12","slug":"la-fabrique-dun-langage-entretien-avec-alberto-posadas-accents-n-39","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2009\/09\/la-fabrique-dun-langage-entretien-avec-alberto-posadas-accents-n-39\/","title":{"rendered":"La fabrique d&#039;un langage &#8211; entretien avec Alberto Posadas"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-1450\" title=\"Posadas\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Posadas-275x300.jpg\" alt=\"Posadas\" width=\"275\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Posadas-275x300.jpg 275w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Posadas.jpg 313w\" sizes=\"auto, (max-width: 275px) 100vw, 275px\" \/><br \/>\n<em> <\/em><br \/>\n<em>Vous travaillez actuellement \u00e0 l\u2019\u00e9criture de <\/em>Glossopoeia<em>, un projet qui met en jeu \u00e0 la fois votre partition musicale, une partie chor\u00e9graphique et des images vid\u00e9o. Comment concevez-vous cette collaboration ?<\/em><br \/>\nLa forme que prend notre collaboration est en \u00e9troite relation avec la nature m\u00eame de ce projet, qui combine en effet musique, danse et vid\u00e9o. Il ne s\u2019agit pas d\u2019ajouter des disciplines artistiques les unes aux autres, mais bien de constituer une \u00e9troite relation entre elles au moyen de l\u2019interactivit\u00e9. Deux aspects se manifestent dans ce projet\u00a0: d\u2019une part, le processus de cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre, d\u2019autre part, son interpr\u00e9tation. Pour parvenir \u00e0 une interaction au cours du processus cr\u00e9atif, nous nous sommes mis d\u2019accord d\u00e8s le d\u00e9part sur un certain nombre de principes conceptuels, en \u00e9tant conscients du fait que le travail du compositeur porte en lui un <em>timing<\/em> diff\u00e9rent de celui du chor\u00e9graphe. Nous avons donc recherch\u00e9 un mod\u00e8le unique susceptible de r\u00e9gir \u00e0 la fois la composition musicale et l\u2019\u00e9criture de la chor\u00e9graphie, ainsi que les images vid\u00e9o. Dans la mesure o\u00f9, d\u2019un point de vue pratique, c\u2019est moi qui devais commencer le travail, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019utiliser le mod\u00e8le de Lindenmayer et j\u2019ai propos\u00e9 au chor\u00e9graphe Richard Siegal d\u2019en donner une expression dans la partie chor\u00e9graphique.<br \/>\n<em>En quoi consiste ce mod\u00e8le\u00a0?<\/em><br \/>\nCe mod\u00e8le a \u00e9t\u00e9 mis au point en 1968 par le biologiste Aristid Lindenmayer pour rendre compte de la croissance des v\u00e9g\u00e9taux. Il permet de g\u00e9n\u00e9rer des structures complexes par substitution de certaines parties au moyen de r\u00e8gles de r\u00e9\u00e9criture. Il s\u2019agit d\u2019une sorte de grammaire g\u00e9n\u00e9rative. Ce que Lindenmayer applique \u00e0 la croissance des v\u00e9g\u00e9taux est en fait tr\u00e8s proche des figures fractales qui s\u2019auto-g\u00e9n\u00e8rent selon des formules it\u00e9ratives. J\u2019ai donc \u00e9tabli des r\u00e8gles de r\u00e9\u00e9criture dans une perspective musicale, que j\u2019ai transmises \u00e0 Richard Siegal pour qu\u2019il voie comment \u00e9tablir une interface entre ces r\u00e8gles appliqu\u00e9es \u00e0 des sons et la -partie chor\u00e9graphique de l\u2019\u0153uvre.<br \/>\n<em>Dans une \u0153uvre pr\u00e9c\u00e9dente, compos\u00e9e \u00e0 la demande de l\u2019Ensemble intercontemporain (<\/em>Oscuro abismo de llanto y de ternura<em>, 2005), vous cherchiez \u00e0 cr\u00e9er une structure qui soit un reflet de la structure interne d\u2019un son, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un mod\u00e8le fractal\u00a0: ce type de r\u00e9flexion formelle continue donc de nourrir votre travail de compositeur\u00a0?<\/em><br \/>\nCe qui m\u2019int\u00e9resse, dans le fait de travailler avec ce type de mod\u00e8les abstraits li\u00e9s \u00e0 des ph\u00e9nom\u00e8nes naturels, c\u2019est le fait de pouvoir contr\u00f4ler des structures tr\u00e8s complexes \u00e0 partir de sch\u00e9mas tr\u00e8s simples. Par exemple, le mod\u00e8le de Lindenmayer rend compte de l\u2019organisation des bronches, des bifurcations du syst\u00e8me art\u00e9riel, etc.<br \/>\n<em>En ce qui concerne la dimension interactive de <\/em>Glossopoiea<em>, il y a aussi une partie \u00e9lectronique qui permet de capter et de transformer en temps r\u00e9el les mouvements de danseurs et des sons\u2026<\/em><br \/>\nL\u2019interaction dont j\u2019ai parl\u00e9 \u00e0 propos du processus de composition est en effet \u00e9galement pr\u00e9sente au niveau de l\u2019interpr\u00e9tation. Les trois danseuses sont \u00e9quip\u00e9es de capteurs. \u00c0 travers un dispositif de reconnaissance gestuelle, leur mouvement op\u00e8re des transformations de la partie \u00e9lectronique de la partition. Mais l\u2019interaction qui est au fondement de l\u2019\u0153uvre est essentiellement li\u00e9e \u00e0 la coh\u00e9rence de l\u2019interaction entre les -diff\u00e9rentes disciplines artistiques.<br \/>\n<em>Avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 tester ces interactions avec les danseurs\u00a0?<\/em><br \/>\nNous avons fait diff\u00e9rents essais au Centquatre (Paris), en mars puis en juillet, pour v\u00e9rifier la validit\u00e9 de l\u2019interaction entre les mouvements et les sons. Virginie Mira, la sc\u00e9nographe du projet, travaille elle aussi \u00e0 cette interaction. L\u2019id\u00e9e est de parvenir \u00e0 la coh\u00e9rence interne la plus forte possible entre les diff\u00e9rents champs artistiques.<br \/>\nLa partition est interpr\u00e9t\u00e9e par quatre musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain, que je tiens \u00e0 nommer car ils font vraiment partie du projet\u00a0: Odile Auboin, alto\u00a0; Alain Billard, clarinette basse\u00a0; Samuel Favre, percussion et \u00c9ric-Maria Couturier, violoncelle. Il y a \u00e9galement un cinqui\u00e8me musicien, virtuel celui-l\u00e0\u00a0: le mouvement propre des trois danseuses.<br \/>\n<em>Que signifie ce titre, <\/em>Glossopoeia<em> ?<\/em><br \/>\nLe titre a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s intelligemment choisi par Richard Siegal. En grec ancien, cela signifie\u00a0: \u00ab\u2009cr\u00e9ation d\u2019un langage\u2009\u00bb. Le -titre est donc particuli\u00e8rement adapt\u00e9 \u00e0 ce projet, qui est constitu\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une grammaire g\u00e9n\u00e9rative, et donc en quelque sorte \u00e0 partir d\u2019un langage invent\u00e9\u00a0: une langue commune \u00e0 la musique, la chor\u00e9graphie et la vid\u00e9o.<br \/>\n<em>Propos recueillis et traduits de l\u2019espagnol par V\u00e9ronique Brindeau<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 39<\/em><em> &#8211; septembre-d\u00e9cembre 2009<\/em><br \/>\n<em>Photo : Alberto Posadas \u00a9 Maud Chazeau<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous travaillez actuellement \u00e0 l\u2019\u00e9criture de Glossopoeia, un projet qui met en jeu \u00e0 la fois votre partition musicale, une partie chor\u00e9graphique et des images vid\u00e9o. Comment concevez-vous cette collaboration ? 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