{"id":1413,"date":"2012-06-11T10:00:39","date_gmt":"2012-06-11T08:00:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1413"},"modified":"2012-06-11T10:00:39","modified_gmt":"2012-06-11T08:00:39","slug":"les-voix-du-no-entretien-avec-ondrej-adamek-accents-n-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/06\/les-voix-du-no-entretien-avec-ondrej-adamek-accents-n-40\/","title":{"rendered":"Les voix du N\u00f4 – entretien avec Ondrej Ad\u00e1mek"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nA l\u2019occasion de la reprise de N\u00f4ise de Ondrej Ad\u00e1mek, samedi 16 juin au Centre Pompidou<\/a>, accents on line publie l’entretien r\u00e9alis\u00e9 avec le jeune compositeur tch\u00e8que pour la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre en 2010.
\n———————————————————–
\nLe titre <\/em>N\u00f4ise de votre nouvelle \u0153uvre, commande de l\u2019Ensemble intercontemporain, semble indiquer une signification tr\u00e8s particuli\u00e8re\u2026<\/em>
\nLe titre N\u00f4ise<\/em> r\u00e9unit deux \u00e9l\u00e9ments importants dans ma partition\u00a0: le th\u00e9\u00e2tre n\u00f4 japonais d\u2019une part, qui renvoie \u00e0 une dimension subtile, et la violence du son d\u2019autre part \u2013\u00a0noise<\/em>, qui signifie \u00ab\u2009bruit\u2009\u00bb en anglais, d\u00e9signe aussi un courant de la musique \u00e9lectronique japonaise. Les premi\u00e8res \u00e9bauches de N\u00f4ise<\/em> sont venues lors de mon s\u00e9jour \u00e0 la Villa Kujoyama \u00e0 Kyoto, en 2007. \u00c0 chaque fois que j\u2019assistais \u00e0 un spectacle de n\u00f4, j\u2019entendais mentalement un ensemble instrumental qui produisait, par une \u00e9criture sp\u00e9cifique, des couleurs semblables au chant de l\u2019acteur et du ch\u0153ur du n\u00f4.
\nPour autant, <\/em>N\u00f4ise est une pi\u00e8ce exclusivement instrumentale\u2026<\/em>
\nC\u2019est vrai, il n\u2019y a ni chanteurs, ni acteur, et pourtant la pi\u00e8ce est tr\u00e8s vocale. Les musiciens de l\u2019Ensemble, ainsi que le chef d\u2019orchestre, seront d\u2019ailleurs amen\u00e9s \u00e0 utiliser leur voix. J\u2019envisage de demander au chef de prononcer un texte, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un manipulateur dans le th\u00e9\u00e2tre Bunraku [th\u00e9\u00e2tre de marionnettes, l\u2019une des formes du th\u00e9\u00e2tre classique japonais, ndr<\/em>], qui vient proclamer sur sc\u00e8ne le nom de la pi\u00e8ce et le nom des artistes.
\nEst-ce une premi\u00e8re exp\u00e9rience de transcription de la vocalit\u00e9 dans votre -musique\u00a0?<\/em>
\nCe n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que je \u00ab\u2009r\u00e9\u00e9cris\u2009\u00bb la voix pour des instruments de musique. Je l\u2019ai d\u00e9j\u00e0 fait dans Sinuous<\/em> Voices<\/em>. La voix m\u2019int\u00e9resse beaucoup en g\u00e9n\u00e9ral, que ce soit la voix parl\u00e9e, la voix chant\u00e9e, la voix d\u00e9clam\u00e9e tr\u00e8s rapidement, la d\u00e9clamation en groupe ou le rap\u2026 La voix du n\u00f4 m\u2019int\u00e9resse particuli\u00e8rement, ainsi que d\u2019autres types de voix japonaises, par l\u2019investissement corporel, l\u2019\u00e9nergie pouss\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00eame qui s\u2019y manifestent. En fait, d\u2019un point de vue culturel, ces voix fonctionnent \u00ab\u2009\u00e0 l\u2019envers\u2009\u00bb de la voix classique occidentale. Un chanteur japonais montre l\u2019effort qu\u2019il fournit, il peut laisser sa voix sauter, chevroter, iodler.
\nLes crit\u00e8res d\u2019appr\u00e9ciation sont donc tr\u00e8s diff\u00e9rents\u2026<\/em>
\nOui, notamment sur la question de la justesse. Par exemple, le ch\u0153ur du th\u00e9\u00e2tre n\u00f4, qui chante parfaitement ensemble, aussi bien au niveau du rythme, de l\u2019\u00e9motion, de l\u2019\u00e9nergie que du vibrato, est en d\u00e9calage constant d\u2019un quart ou d\u2019un demi-ton. On entend ainsi quantit\u00e9 de frottements d\u2019intervalles tr\u00e8s dissonants.
\nAvez-vous cherch\u00e9 \u00e0 transposer ces caract\u00e9ristiques dans l\u2019\u00e9criture instrumentale\u00a0?<\/em>
\nOui, mais en l\u2019exag\u00e9rant. Pour les cordes, j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 une technique de -glissando tr\u00e8s rapide li\u00e9e au vibrato de la voix -japonaise. J\u2019ai aussi cherch\u00e9 \u00e0 obtenir une couleur \u00ab\u2009sombre\u2009\u00bb par un regroupement de sons dans l\u2019extr\u00eame grave (clarinette contrebasse, contrebasse, notes p\u00e9dales des cuivres). L\u2019attaque \u00e9cras\u00e9e de la voix peut \u00eatre retranscrite par l\u2019\u00e9crasement de l\u2019archet ou une sonorit\u00e9 satur\u00e9e des vents. Les contrastes dynamiques appellent un travail sur l\u2019orchestration, elle aussi \u00ab\u00a0exag\u00e9r\u00e9e\u2009\u00bb, dans laquelle, par exemple, une seule ligne m\u00e9lodique passe tr\u00e8s -rapidement d\u2019un solo au tutti.
\nQu\u2019en est-il de la forme globale de la -pi\u00e8ce\u00a0?<\/em>
\nIl y a trois parties, li\u00e9es \u00e0 trois aspects de la voix japonaise. Tout d\u2019abord la voix du n\u00f4\u00a0: quasiment une seule ligne m\u00e9lodique, organis\u00e9e selon des modalit\u00e9s diverses, que ce soit une voix soliste, le ch\u0153ur, ou encore les cris des joueurs de tambours, qui sont eux aussi retranscrits pour les instruments, et parfois prof\u00e9r\u00e9s par le chef d\u2019orchestre.
\nLa deuxi\u00e8me partie est davantage inspir\u00e9e par les attaques du shamisen du th\u00e9\u00e2tre Bunraku, avec ses cordes pinc\u00e9es au moyen d\u2019un large plectre, et par la transcription du narrateur qui repr\u00e9sente les marionnettes en exag\u00e9rant leurs caract\u00e8res et leurs \u00e9motions, et que j\u2019exag\u00e8re moi-m\u00eame encore. Ces caract\u00e8res sont indiqu\u00e9s avec des mots dans la partition, et il est demand\u00e9 au musicien d’en fournir une repr\u00e9sentation la plus fid\u00e8le possible. La troisi\u00e8me partie consiste en une -longue acc\u00e9l\u00e9ration inspir\u00e9e de la r\u00e9citation des s\u00fbtras, les textes sacr\u00e9s bouddhiques. Quand on \u00e9coute les moines japonais chanter ces textes, on s\u2019aper\u00e7oit qu\u2019ils montent progressivement vers l\u2019aigu tout en acc\u00e9l\u00e8rant tr\u00e8s lentement. Dans cette partie de la pi\u00e8ce, les musiciens de l\u2019Ensemble r\u00e9citeront un extrait du \u00ab\u2009S\u00fbtra du c\u0153ur\u2009\u00bb.Sur ce rythme d\u2019acc\u00e9l\u00e9ration progressive, je \u00ab\u2009recycle\u2009\u00bb des \u00e9l\u00e9ments des deux premi\u00e8res parties. Ces \u00e9l\u00e9ments, cette fois-ci superpos\u00e9s \u00e0 une pulsation, changent compl\u00e8tement de sens.
\nQu\u2019est-ce qui vous a le plus marqu\u00e9 dans votre exp\u00e9rience de ces diff\u00e9rentes \u00ab<\/em> voix<\/em> \u00bb du Japon\u00a0?<\/em>
\nJe dirai que c\u2019est la voix des narrateurs au Bunraku, et particuli\u00e8rement l\u2019effort physique pour rendre perceptible les \u00e9motions pr\u00eat\u00e9es aux marionnettes. Au bout d\u2019une demi-heure, il faut changer d\u2019interpr\u00e8tes car ils sont \u00e0 bout de forces, ils n\u2019ont plus de voix. L\u2019engagement physique est maximal et la voix, tr\u00e8s -diff\u00e9rente d\u2019un r\u00e9citant \u00e0 l\u2019autre, est extr\u00eamement int\u00e9ressante. Comme la culture japonaise est souvent associ\u00e9e \u00e0 la subtilit\u00e9, il y a l\u00e0 un c\u00f4t\u00e9 violent qu\u2019on ne rencontre pas si facilement, mais qu\u2019on trouve ici magnifi\u00e9 par l\u2019instrument et la voix. Dans N\u00f4ise<\/em>, j\u2019ai tent\u00e9 d\u2019\u00e9crire quelque chose de cet ordre, avec mes moyens\u00a0!
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b040<\/em> – janvier-mars 2010<\/em>
\nPhoto : Ondrej Ad\u00e1mek \u00a9 Elisabeth Schneider<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A l\u2019occasion de la reprise de N\u00f4ise de Ondrej Ad\u00e1mek, samedi 16 juin au Centre Pompidou<\/a>, accents on line publie l’entretien r\u00e9alis\u00e9 avec le jeune compositeur tch\u00e8que pour la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre en 2010.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":4611,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[409,494,495,496],"class_list":["post-1413","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-accents-n40","tag-noise","tag-ondrej-adamek","tag-theatre-no","concert-vagues-dinfluence"],"acf":[],"yoast_head":"\nLes voix du N\u00f4 - entretien avec Ondrej Ad\u00e1mek - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2012\/06\/les-voix-du-no-entretien-avec-ondrej-adamek-accents-n-40\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Les voix du N\u00f4 - 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