{"id":1404,"date":"2010-01-15T10:18:38","date_gmt":"2010-01-15T08:18:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1404"},"modified":"2010-01-15T10:18:38","modified_gmt":"2010-01-15T08:18:38","slug":"maurice-bejart-danser-la-musique-grand-angle-accents-n-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2010\/01\/maurice-bejart-danser-la-musique-grand-angle-accents-n-40\/","title":{"rendered":"Maurice B\u00e9jart, danser la musique"},"content":{"rendered":"

\"48667418-2\"<\/a><\/strong>
\nPlus de quinze ans apr\u00e8s sa derni\u00e8re tourn\u00e9e \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra, le B\u00e9jart Ballet Lausanne rend hommage \u00e0 son fondateur en reprenant quatre ballets de Maurice B\u00e9jart sur des \u0153uvres de B\u00e9la Bart\u00f3k, Anton Webern et Pierre Boulez au Palais Garnier, du 5 au 9 janvier 2010, intepr\u00e9t\u00e9es par l\u2019Ensemble intercontemporain. L\u2019occasion de d\u00e9couvrir, ou red\u00e9couvrir, un texte \u00e9crit par le chor\u00e9graphe sur la place centrale de la musique dans son \u0153uvre, et particuli\u00e8rement la musique de son \u00e9poque, dont il fut un t\u00e9moin passionn\u00e9.<\/strong>
\n R\u00e9dig\u00e9 par B\u00e9jart \u00e0 la demande de Claude Samuel, ce texte constitue l\u2019un des quinze \u00ab\u00a0\u00e9clats\u00a0\u00bb consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Pierre Boulez dans le livre publi\u00e9 aux Editions du Centre Pompidou en 1986 \u00e0 l\u2019occasion du dixi\u00e8me anniversaire de l\u2019Ircam, et repris en 2002 aux \u00e9ditions \u00ab\u00a0M\u00e9moire du livre\u00a0\u00bb.<\/strong>
\nLe silence. Puis un son et ce son se -r\u00e9p\u00e8te. L\u2019espace acoustique me propose une certaine organisation rythmique. Mon -univers est perturb\u00e9, transform\u00e9 et toutes les cellules de mon corps subissent sans le vouloir cette agression, source de plaisir ou de trouble profond, d\u2019extase ou de r\u00e9flexion, mais toujours modification subtile de mon \u00eatre soumis \u00e0 ce bombardement tendre ou violent.
\nAvant d\u2019\u00eatre aim\u00e9e, analys\u00e9e, comprise, la musique est parfois subie avec une violence physique qui nous fascine et parfois nous r\u00e9volte. Toute notre vie est rythme, et superpos\u00e9s au rythme de base de notre univers psychologique \u2013\u00a0celui du c\u0153ur\u00a0\u2013, les divers organes composent une v\u00e9ritable symphonie biologique d\u2019une complexit\u00e9 \u00e0 faire p\u00e2lir le plus math\u00e9matique des compositeurs. C\u2019est la rencontre de nos rythmes vitaux avec ce son \u00e9tranger \u00e0 notre organisme, mais pourtant accept\u00e9, aim\u00e9, int\u00e9gr\u00e9, qui provoque ce ph\u00e9nom\u00e8ne qu\u2019on nomme la Danse.Depuis longtemps on a renonc\u00e9 \u00e0 trouver la solution \u00e0 la question \u00ab\u2009L\u2019homme a-t-il d\u2019abord dans\u00e9, ou d\u2019abord fait de la musique\u00a0?\u2009\u00bb Est-ce le corps en mouvement, le pied heurtant le sol en cadence, qui ont produit la premi\u00e8re musique, ou bien, est-ce le cri, la main qui bat sur l\u2019arbre creux, la fibre ou le boyau pinc\u00e9 qui ont donn\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00eatre humain le d\u00e9sir de ce mouvement rythm\u00e9 que l\u2019on nomme la danse\u00a0? C\u2019est un peu la probl\u00e8me de la poule et de l\u2019\u0153uf ! Alors sautons les si\u00e8cles, dansons comme Zarathoustra et de la montagne d\u00e9valons jusque dans un th\u00e9\u00e2tre\u2026 et venons-en \u00e0 l\u2019\u00e9ternelle question pos\u00e9e au chor\u00e9graphe\u00a0: \u00ab\u2009Quel est le point de d\u00e9part pour la cr\u00e9ation d\u2019un ballet\u00a0?\u2009\u00bb et souvent en question subsidiaire\u00a0: \u00ab\u2009Est-ce ou non de la musique\u00a0?\u2009\u00bbIl est \u00e9vident que dans l\u2019absolu, chaque ballet a une gen\u00e8se diff\u00e9rente et les -\u0153uvres ont une vie authentique qui guide les cr\u00e9ateurs autant que ceux-ci peuvent s\u2019imaginer \u00eatre ma\u00eetres de leur cr\u00e9ation et que, malgr\u00e9 la m\u00e9thode propre \u00e0 chaque artisan, cette m\u00e9thode demande \u00e0 \u00eatre subtilement corrig\u00e9e \u00e0 chaque jalon de cette course d\u2019obstacles qu\u2019est la vie d\u2019un chor\u00e9graphe. (Je suppose qu\u2019on peut dire la m\u00eame chose d\u2019un sculpteur, d\u2019un cin\u00e9aste, d\u2019un musicien.)Pourtant, on peut faire entrer les ballets dans quatre cat\u00e9gories. Tout d\u2019abord, ce qui semble le plus naturel, ceux o\u00f9 la musique est le point de d\u00e9part du processus. Dans mon cas je peux citer par exemple Le Sacre du printemps<\/em>, Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> ou la IXe<\/sup> Symphonie<\/em>. J\u2019entends une partition, son contenu musical me s\u00e9duit et, de plus, \u00e9voque en moi aussit\u00f4t une s\u00e9rie de formes abstraites et de sensations dynamiques, souvent un lyrisme non anecdotique s\u2019y ajoute et l\u00e0 commence un lent processus de travail \u00e0 la fois musical et spatial dont nous reparlerons plus tard. Et puis, il y a les ballets o\u00f9 l\u2019anecdote vient en premier, un sujet dramatique me passionne et, une fois un premier travail purement litt\u00e9raire accompli sur le plan de la dramaturgie, je cherche un support musical.Premier cas je commande \u00e0 un compositeur une partition, exemple\u00a0: le Maggio fiorentino<\/em> me demande un ballet inspir\u00e9 des Trionfi<\/em> de P\u00e9trarque, j\u2019\u00e9cris une adaptation de l\u2019\u0153uvre (assez proche d\u2019un premier travail de cin\u00e9aste au niveau du synopsis) et je demande \u00e0 Luciano Berio de composer une partition. Il est \u00e9vident que le travail suivant sera une collaboration intime\u00a0; le compositeur ayant lui aussi des id\u00e9es sur le cheminement dramatique de l\u2019\u0153uvre et pouvant la modifier tandis que le chor\u00e9graphe sugg\u00e9rera des tempi, des dur\u00e9es ou m\u00eame des couleurs orchestrales.
\nC\u2019est ainsi que se sont faits la plupart des ballets classiques et la collaboration de Marius Petitpa et Tcha\u00efkovsky reste passionnante dans son processus (connu par leurs carnets de notes) et par son -r\u00e9sultat.Deuxi\u00e8me cas, l\u2019argument me sugg\u00e8re non pas une partition originale et close, mais une succession de collages musicaux, montages, mixages qui sont assez proches d\u2019un travail de reportage cin\u00e9matographique.
\nLe ballet Baudelaire<\/em>, cr\u00e9\u00e9 il y a une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, en est, je crois, le meilleur exemple, puisqu\u2019il comporte au moins une centaine d\u2019\u00e9l\u00e9ments sonores diff\u00e9rents commen\u00e7ant avec Wagner et Debussy, allant au free jazz et passant par des musiques traditionnelles, des fragments de chansons de Bob Dylan, des percussions, des bruits naturels, des soli d\u2019interviews faites \u00e0 Los Angeles. Ce montage se faisant en m\u00eame temps que la cr\u00e9ation quotidienne de la chor\u00e9graphie.
\nDans la derni\u00e8re cat\u00e9gorie, je mettrai les ballets dont l\u2019inspiration n\u2019est ni musicale, ni litt\u00e9raire, ni m\u00eame imaginable. (Un ballet, en effet, peut mettre en sc\u00e8ne une succession d\u2019images qui, bien que n\u2019\u00e9tant pas reli\u00e9es par un fil anecdotique, ont une puissance imaginative et onirique profonde\u00a0; je pense \u00e0 certaines \u0153uvres de Pina Bausch o\u00f9 la force de l\u2019image est le moteur de la construction chor\u00e9graphique.) Donc, ces ballets sont d\u2019inspiration formelle.\u00a0 Le rapport des formes et des pas dans leur logique dynamique pure, d\u00e9pouill\u00e9e de toute convention, de toute interpr\u00e9tation, exemple : un de mes ballet, L’Art de la barre,<\/em> o\u00f9 douze danseurs comme les douze notes de la gamme, exploitant chacun un des douze exercices quotidiens des danseurs classiques \u00e0 la barre, \u00e9crivent une s\u00e9rie de fugues dont le corps humain et l\u2019espace sont les seules composantes. On m\u2019a sugg\u00e9r\u00e9 alors (titre oblige) de r\u00e9gler ce ballet sur des fugues de Bach, mais c\u2019\u00e9tait superposer une id\u00e9e \u00e0 une autre et asservir la libert\u00e9 de cet espace charnel \u00e0 un espace acoustique pur.
\nLe ballet se d\u00e9roule donc dans le silence avec, parfois, le son d\u2019un m\u00e9tronome qui n\u2019est pas musique, mais point de -rep\u00e8re pour les danseurs afin de construire des combinaisons rythmiques se superposant \u00e0 la simplicit\u00e9 de ce battement -in\u00e9luctable.
\nC\u2019est un peu de cette fa\u00e7on que s\u2019est cr\u00e9\u00e9e presque toute l\u2019\u0153uvre de Merce Cunningham o\u00f9 la forme, ind\u00e9pendante de la musique et de toute image expressionniste, se d\u00e9veloppe pure dans l\u2019espace sc\u00e9nique avec, comme unique support, le corps nu du danseur.
\nLa musique \u2013 la danse<\/strong>
\nJe commence un ballet sur une partition que j\u2019aime. Premi\u00e8re \u00e9tape, d\u00e9couverte de l\u2019\u0153uvre, exemple\u00a0: 1955, je viens de cr\u00e9er mon premier ballet Symphonie<\/em> pour un homme seul<\/em> sur la musique de Pierre Henry et Pierre Schaeffer. Peu apr\u00e8s, un soir, un concert du Domaine Musical au Petit Marigny, le choc\u00a0: Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em>. Surprise, \u00e9merveillement, passion, et aussit\u00f4t une foule d\u2019images et de sensations cin\u00e9tiques. D\u00e9formation profession-nelle\u00a0? Je ne peux pas \u00e9couter une musique pour la premi\u00e8re fois sans que mon activit\u00e9 chor\u00e9graphique ne soit subtilement mise en marche (je ne parle \u00e9videmment que des \u0153uvres dont la musique m\u2019int\u00e9resse), puis une attitude plus sereine me plonge dans l\u2019\u00e9tude de cette partition.
\n 
\nEcoute \u2013 lecture \u2013 \u00e9coute \u2013 lecture<\/strong>
\nJe ne suis pas assez habile musicien pour entendre une partition \u00e0 sa seule lecture, pourtant la lecture m\u2019est un compl\u00e9ment indispensable \u00e0 l\u2019audition. Puis au stade suivant, un essai (na\u00eff et primaire sans doute) d\u2019analyse musicale. Dans le cas du Marteau sans ma\u00eetre<\/em>, cela m\u2019a pris quinze ans. Je ne joue d\u2019aucun instrument, alors je chante (faux) les cellules musicales et cela m\u2019aide \u00e0 un travail chor\u00e9graphique.
\nLa voix, comme les jambes, est un muscle.
\nJe me souviens de Bruno Maderna qui dirigeait \u00e0 la Scala la premi\u00e8re ex\u00e9cution du Marteau sans ma\u00eetre<\/em>, d\u00e9clarant \u00e0 la conf\u00e9rence de presse en me pr\u00e9sentant aux journalistes italiens\u00a0: \u00ab\u2009Maurice B\u00e9jart, qui toute la journ\u00e9e, chante la musique de Boulez comme vous fredonnez la Traviata<\/em> !\u2009\u00bb
\nC\u2019est seulement apr\u00e8s cette longue gestation musicale que je peux aborder la chor\u00e9graphie de telles \u0153uvres. Souvent des amis ou m\u00eame des confr\u00e8res m\u2019ont d\u00e9clar\u00e9 ce travail musical inutile, car la danse a ses lois et sa recherche propre, et cette obsession musicale est peut-\u00eatre une g\u00eane. Je suis parfois d\u2019accord\u00a0: certaines recherches pouss\u00e9es sont peut-\u00eatre inutiles\u00a0; mais je suis certain qu\u2019en art, para\u00eet inutile ce qui est proprement -indispensable.
\nMaurice B\u00e9jart extrait de <\/em>Pierre Boulez, Eclats 2002, par Claude Samuel, M\u00e9moire du livre, 2002 \u00a9 2002 M\u00e9moire du Livre<\/em>
\n\u00ab\u2009Je d\u00e9couvrais, m\u00e9dus\u00e9, une respiration nouvelle du Sacre<\/em>. Autant dire que nous \u00e9tions tous estomaqu\u00e9s, comme quand on nous r\u00e9v\u00e8le quelque chose d\u2019inattendu sur quelqu\u2019un que vous croyez bien conna\u00eetre depuis des ann\u00e9es. Je ne quittais pas Boulez des yeux, je veux dire ses bras et ce qu\u2019il faisait avec ses doigts. Il se penchait sur l\u2019orchestre comme un sourcier. Quand ce fut fini, il se retourna vers nous et conclut laconiquement\u00a0: \u00ab\u2009Voil\u00e0, c\u2019est mon tempo\u2009\u00bb. \u00c0 nous de nous d\u00e9brouiller\u00a0! Je dois dire que je compris beaucoup mieux ma chor\u00e9graphie quand je la vis comme nettoy\u00e9e et mise par Boulez au plus pr\u00e8s de la musique. La -c\u00e9l\u00e8bre rigueur de Boulez m\u2019\u00e9patait et devint une sorte d\u2019id\u00e9al pour moi. J\u2019aurais voulu avoir son intransigeance et la s\u00fbret\u00e9 de ses jugements. Sans le savoir, il m\u2019a beaucoup aid\u00e9 \u00e0 me r\u00e9concilier avec le classicisme.\u2009\u00bb
\nMaurice B\u00e9jart, extrait de <\/em>Un instant dans la vie d\u2019autrui, Flammarion, 1979
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 40<\/em> – janvier-mars 2010<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Plus de quinze ans apr\u00e8s sa derni\u00e8re tourn\u00e9e \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra, le B\u00e9jart Ballet Lausanne rend hommage \u00e0 son fondateur en reprenant quatre ballets de Maurice B\u00e9jart sur des \u0153uvres de B\u00e9la Bart\u00f3k, Anton Webern et Pierre Boulez au Palais Garnier, du 5 au 9 janvier 2010, intepr\u00e9t\u00e9es par l\u2019Ensemble intercontemporain. 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