{"id":1393,"date":"2010-04-15T10:15:25","date_gmt":"2010-04-15T08:15:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1393"},"modified":"2010-04-15T10:15:25","modified_gmt":"2010-04-15T08:15:25","slug":"les-icones-sonores-de-marco-momi-par-martin-kaltenecker-accents-n-41","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2010\/04\/les-icones-sonores-de-marco-momi-par-martin-kaltenecker-accents-n-41\/","title":{"rendered":"Les ic\u00f4nes sonores de Marco Momi"},"content":{"rendered":"<p><em> <\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1394\" title=\"Marco Momi \u00a9 Elisabeth Schneider\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Momi.jpg\" alt=\"Momi\" width=\"531\" height=\"404\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Momi.jpg 531w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Momi-300x228.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 531px) 100vw, 531px\" \/><\/p>\n<p><em>Que placez-vous sous le terme \u00ab<\/em><em> Iconica<\/em><em> \u00bb, qui d\u00e9signe chez vous tout un cycle de -pi\u00e8ces\u00a0?<\/em><br \/>\nCe concept est devenu important pour moi en 2006, alors que j\u2019avais termin\u00e9 ma formation \u00ab\u2009acad\u00e9mique\u2009\u00bb \u00e0 P\u00e9rouse avec Fabio Cifarelli-Ciardi, qui est lui-m\u00eame pass\u00e9 par l\u2019Ircam, et \u00e0 Strasbourg, avec Ivan Fedele. J\u2019ai choisi ce terme en pensant \u00e0 la typologie des signes chez Charles Peirce\u00a0: l\u2019ic\u00f4ne est li\u00e9e pour lui \u00e0 un moment, \u00e0 un \u00e9tat o\u00f9 la temporalit\u00e9 de la communication reste pr\u00e9sente\u00a0; le niveau de communication est alors direct, c\u2019est une sorte de r\u00e9v\u00e9lation qui continue dans le temps.<br \/>\nMusicalement, il s\u2019agit de viser un objet qui permette une \u00ab\u2009abduction\u2009\u00bb plut\u00f4t qu\u2019une \u00ab\u2009d\u00e9duction\u2009\u00bb, des objets qui bloquent ou qui \u00ab\u2009frustrent\u2009\u00bb un d\u00e9veloppement artisanal, d\u00e9ductif, discursif, prolif\u00e9rant, etc. Je voudrais arriver ainsi \u00e0 une communication plus directe, et non pas r\u00e9flexive. L\u2019objet-ic\u00f4ne doit ouvrir un parcours mental diff\u00e9rent en chacun\u00a0; il s&#8217;agit de quelque chose d\u2019ouvert, dont la perception ne se plie pas \u00e0 un trajet strict et univoque. Pratiquement, j\u2019aboutis plut\u00f4t \u00e0 des -sculptures sonores, dont l\u2019aspect -harmonique est tr\u00e8s soud\u00e9 \u00e0 celui du timbre et dans lesquelles les perspectives formelles sont tr\u00e8s claires, ou au contraire tr\u00e8s libres\u00a0: il y a des plans formels superpos\u00e9s, par exemple, ou qui vont se croiser.J\u2019aime bien parler \u00e9galement de petits \u00ab\u2009\u00e9cosyst\u00e8mes sonores\u2009\u00bb, qui soient singuliers et caract\u00e9ris\u00e9s. L\u00e0, je me r\u00e9f\u00e8re \u00e0 James J. Gibson qui a travaill\u00e9 surtout sur la perception visuelle. Deux notions m\u2019ont int\u00e9ress\u00e9 chez lui : celle d\u2019espace \u00e9cologique \u2013\u00a0chaque objet, avant d\u2019\u00eatre un objet, repr\u00e9sente un potentiel, il sugg\u00e8re par lui-m\u00eame une sorte de parcours existentiel ; et celle de lumi\u00e8re environnante \u2013 il n&#8217;y a pas seulement la lumi\u00e8re directe qui saisit et focalise, comme dans un laboratoire, mais aussi un champ visuel dans lequel entrent d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments qui influencent ma perception de l\u2019objet. Tout cela m\u2019avait fortement interpell\u00e9, parce que je venais d\u2019\u00e9coles compositionnelles qui se fondaient sur l\u2019approche inverse, comme chez Boulez ou Stockhausen\u00a0: -plusieurs rayons de lumi\u00e8re vont \u00e9clairer un m\u00eame objet, ou une lumi\u00e8re elle-m\u00eame changeante va le d\u00e9tailler, etc.<br \/>\n<em>Comment cela se traduit-il concr\u00e8tement dans l\u2019\u00e9criture\u00a0?<\/em><br \/>\nPrenons un <em>la<\/em> b\u00e9mol de clarinette\u00a0: la question est alors\u00a0: o\u00f9 vais-je le poser, dans le temps et dans l\u2019espace, comment le caract\u00e9riser par rapport \u00e0 ce qui l\u2019entoure et qui le caract\u00e9rise d\u00e9j\u00e0\u00a0? Un son sinuso\u00efdal peut \u00eatre un moment dramatique intense \u00e0 lui seul ou une -composante neutre dans une superposition\u2026 On -entre alors dans une autre logique, on doit trouver dans chaque timbre ce qui constitue son poids, ses parcours inh\u00e9rents, sa sp\u00e9cificit\u00e9, sa valeur dramaturgique, le trajet qu\u2019il implique, quelles interactions, quelles modifications sont possibles.<br \/>\nCette approche d\u2019exploration est parfois pr\u00e9sente chez Lachenmann, que j\u2019ai eu la chance de rencontrer. Il me disait par exemple\u00a0: pour composer, imagine que tu sors de ton lit la nuit et que tu veux d\u00e9couvrir en t\u00e2tonnant la pi\u00e8ce et tous ses objets dans l\u2019obscurit\u00e9. C\u2019est une approche qui veut rendre plus compliqu\u00e9e ou plus difficile l\u2019exploitation conventionnelle des \u00ab\u2009figures\u2009\u00bb, m\u00eame s\u2019il y a chez Lachenmann un aspect structuraliste qui n\u2019est plus ma question.<br \/>\n<em>O\u00f9 en \u00eates-vous du projet d\u2019<\/em>Iconica\u00a04<em> ?<\/em><br \/>\nCe sera une collection de miniatures de trois minutes chacune, confront\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique. Je travaille sur un univers que je connais d\u00e9j\u00e0, en r\u00e9fl\u00e9chissant sur mon parcours\u00a0: je veux \u00e0 la fois d\u00e9construire et \u2009re-connoter\u2009 mon propre langage pour trouver, peut-\u00eatre, d\u2019autres horizons. La pi\u00e8ce part d\u2019un catalogue de situations d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablies, une sorte de \u00ab\u2009sommaire\u2009\u00bb du cycle, que je vais tester et radicaliser. L\u2019argument est une enqu\u00eate sur des typologies de d\u00e9veloppement \u00ab\u2009non rh\u00e9toriques\u2009\u00bb, \u00e0 partir d\u2019un filtrage de langages partag\u00e9s, de notre <em>koin\u00e8<\/em> contemporaine, notre \u00ab\u2009langue commune\u2009\u00bb, pour essayer de trouver une puret\u00e9, une d\u00e9cantation.<br \/>\nCela consiste par exemple \u00e0 \u00ab\u2009d\u00e9-connoter\u2009\u00bb le timbre d\u2019un violon classique, un son \u00ab\u2009marqu\u00e9 Ircam\u2009\u00bb ou tous les modes de jeu particuliers qui \u00e9voquent Lachenmann et Sciarrino, donc \u00e0 trouver une approche critique de tous ces timbres d\u00e9j\u00e0 disponibles et des esth\u00e9tiques qu\u2019ils impliquent \u2013\u00a0et non pas une sorte de fusion de -choses prises ici et l\u00e0, ce qui est un peu le -probl\u00e8me de notre g\u00e9n\u00e9ration. L\u2019id\u00e9al serait que chaque miniature soit aussi un \u00ab\u2009m\u00e9ta-timbre\u2009\u00bb, non un jeu avec des figures, mais une sorte de -macro-figure elle-m\u00eame.<br \/>\n<em>Propos recueillis par Martin Kaltenecker<br \/>\nExtrait d\u2019Accents\u00a0n\u00b0 41<\/em><em> &#8211; avril-ao\u00fbt 2010<\/em><br \/>\n<em>Photo Marco Momi \u00a9 Elisabeth Schneider<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Que placez-vous sous le terme \u00ab Iconica \u00bb, qui d\u00e9signe chez vous tout un cycle de -pi\u00e8ces\u00a0? Ce concept est devenu important pour moi en 2006, alors que j\u2019avais termin\u00e9 ma formation \u00ab\u2009acad\u00e9mique\u2009\u00bb \u00e0 P\u00e9rouse avec Fabio Cifarelli-Ciardi, qui est lui-m\u00eame pass\u00e9 par l\u2019Ircam, et \u00e0 Strasbourg, avec Ivan Fedele. 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