{"id":1374,"date":"2010-04-15T10:13:47","date_gmt":"2010-04-15T08:13:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=1374"},"modified":"2019-02-18T14:49:13","modified_gmt":"2019-02-18T13:49:13","slug":"franchir-les-distances-entretien-avec-jean-baptiste-robin-accents-n-41","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2010\/04\/franchir-les-distances-entretien-avec-jean-baptiste-robin-accents-n-41\/","title":{"rendered":"Franchir les distances &#8211; entretien avec Jean-Baptiste Robin"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1377\" title=\"Robin\" src=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/Robin1.jpg\" alt=\"Robin\" width=\"539\" height=\"597\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Robin1.jpg 539w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2010\/05\/Robin1-271x300.jpg 271w\" sizes=\"auto, (max-width: 539px) 100vw, 539px\" \/><br \/>\n<strong> <\/strong><br \/>\n<strong>Organiste et compositeur, Jean-Baptiste Robin ach\u00e8ve sa nouvelle partition, Distances, pour<br \/>\nl\u2019Ensemble intercontemporain, donn\u00e9e en cr\u00e9ation le 28 mai \u00e0 la Salle Pleyel dans le cadre des deux concerts \u00ab Pierre Boulez, un certain parcours \u00bb. Il s\u2019entretient ici avec J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas \u00e0 propos de son \u00e9criture personnelle et de sa vision de l\u2019histoire musicale. <\/strong><br \/>\n<strong> <\/strong><br \/>\nIl serait vain d\u2019aller chercher dans son m\u00e9tier d\u2019organiste une quelconque clef d\u2019\u00e9coute de sa musique. Jean-Baptiste Robin ne pr\u00e9sente aucune des manies habituelles aux organistes compositeurs, du moins pas en apparence\u00a0: peu ou pas de doublure de voix ni de simili-registration dans ses orchestrations, peu ou pas de longues notes tenues. \u00ab\u2009Mes organistes f\u00e9tiches, dit-il, sont des musiciens comme Nicolas de Grigny ou Jehan Alain, des compositeurs dont les \u0153uvres ne sont pas \u00e9crites sp\u00e9cifiquement pour l\u2019orgue, et dont la musique reste ouverte.\u2009\u00bb S\u2019il pratique l\u2019improvisation dans le cadre de ses r\u00e9citals et de ses fonctions d\u2019organiste (\u00e0 la Cath\u00e9drale de Poitiers et \u00e0 la Chapelle Royale du ch\u00e2teau de Versailles), il r\u00e9serve cette pratique \u00e0 la performance et veille bien \u00e0 ce qu\u2019elle n\u2019influence en rien son processus d\u2019\u00e9criture. \u00ab\u2009Je ne -compose jamais \u00e0 l\u2019orgue. La composition est une sorte de gestation continue, qui me suit partout, en particulier en voyage. L\u2019instrument peut parfois me servir \u00e0 v\u00e9rifier une \u00e9coute int\u00e9rieure, mais cela s\u2019arr\u00eate l\u00e0. Quant \u00e0 l\u2019improvisation, c\u2019est une discipline qui peut \u00eatre dangereuse. On risque souvent de retomber dans les m\u00eames formules et de s\u2019\u00e9puiser.\u2009\u00bb<br \/>\nPourtant, sa premi\u00e8re rencontre avec la musique fut avec un orgue \u2013\u00a0un disque d\u2019orgue de Bach que ses parents, qui ne sont ni musiciens, ni m\u00eame m\u00e9lomanes, avaient par hasard dans leur discoth\u00e8que\u00a0: \u00ab J\u2019ai eu un v\u00e9ritable coup de foudre pour le son de l\u2019instrument \u2013\u00a0un son au demeurant passionnant pour la cr\u00e9ation, que je rapproche de l\u2019\u00e9lectronique, ne serait-ce que pour ses particularit\u00e9s dynamiques et ses timbres parfois \u00e9tranges.\u2009\u00bb<br \/>\nPour donner naissance \u00e0 une expression musicale toujours plus diversifi\u00e9e, il s\u2019\u00e9labore un cadre strict, un fondement immuable \u00e0 son langage musical, bas\u00e9 sur le concept de sym\u00e9trie. L\u2019occasion de revenir aux fondations historiques de notre musique, pour trouver une mani\u00e8re bien \u00e0 lui de traiter le paradigme du chromatisme dans lequel nous sommes peu ou prou enferm\u00e9s depuis plus de quatre si\u00e8cles. \u00ab\u2009Depuis son apparition au XVI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle \u2013\u00a0apr\u00e8s plus de trois mille ans d\u2019\u00e9volution de la gamme diatonique (\u00e0 sept sons) depuis la haute antiquit\u00e9 \u00e9gyptienne\u00a0\u2013, qu\u2019a-t-on fait du chromatisme\u00a0? Apr\u00e8s plus de deux si\u00e8cles de musique tonale, qu\u2019a-t-on fait du ton\u00a0? On a essay\u00e9 de le noyer\u2026 tout en continuant de s\u2019en servir\u00a0! Notre lexique de base nous vient aujourd\u2019hui encore du chromatisme. Si les s\u00e9riels l\u2019ont (d\u2019une certaine mani\u00e8re) emprisonn\u00e9, si les n\u00e9o-tonaux retournent vers le diatonisme et des extensions d\u2019accords classiques, si les spectraux l\u2019ont mis \u00e0 l\u2019\u00e9cart au profit d\u2019une exploration plut\u00f4t sonore, nous ne sommes pas pr\u00e8s d\u2019en sortir\u2026 Seuls les bruitistes et les microtonaux s\u2019en \u00e9cartent compl\u00e8tement (et encore, ils y reviennent parfois)\u2026<br \/>\n\u00ab\u2009Quand je travaillais avec George Benjamin \u00e0 Londres, je me suis amus\u00e9 \u00e0 \u00e9largir ce concept. La gamme chromatique temp\u00e9r\u00e9e n\u2019est finalement rien d\u2019autre que des intervalles sym\u00e9triquement r\u00e9p\u00e9t\u00e9s (sym\u00e9trie r\u00e9p\u00e9titive). Si j\u2019ajoute \u00e0 cela la sym\u00e9trie centrale du triton (sym\u00e9trie r\u00e9fl\u00e9chissante) et ma fascination pour les accords (l\u2019harmonie est pour moi comme un paysage, min\u00e9ral\u00a0; un seul accord, bien que statique, contient tout un univers), j\u2019arrive \u00e0 r\u00e9partir chaque \u00e9chelle de sons en trois grandes cat\u00e9gories de modes \u00e0 sym\u00e9trie r\u00e9p\u00e9titive que j\u2019appelle sous-chromatiques : quatre modes parfaits, quinze modes \u00e0 sym\u00e9trie r\u00e9p\u00e9titive et vingt-trois modes r\u00e9fl\u00e9chissants (avec centre de sym\u00e9trie, r\u00e9el ou virtuel). Au-del\u00e0 de la math\u00e9matique, l\u2019exaltation vient des surprises musicales que ces accords me r\u00e9servent en termes de timbre et de couleur.<br \/>\n\u00ab\u2009Sur ces \u00e9chelles, qui me fournissent mes mots, je construis mes phrases,<br \/>\nelles aussi hautement sym\u00e9triques. Cela peut \u00eatre verticalement \u2013\u00a0la hauteur des notes dans un accord\u00a0\u2013, ou horizontalement \u2013\u00a0des m\u00e9lodies circulaires\u2026 \u00bb<br \/>\nPendant expressif \u00e0 la sym\u00e9trie, l\u2019oxymore est le ma\u00eetre mot de son discours musical. Dans <em>Impulsion<\/em> pour deux pianos et percussions (2006), Jean-Baptiste Robin veut \u00e9crire une pi\u00e8ce \u00e0 la fois lyrique et aromantique, claire mais non froide, passionn\u00e9e mais non d\u00e9bordante. Il y parvient en juxtaposant une m\u00e9lodie emport\u00e9e et un accompagnement net et sans bavure, sans nu\u00e9e ni brouillard de pathos. Dans <em>Distances<\/em> pour ensemble, sa pi\u00e8ce en cr\u00e9ation le 28 mai prochain \u00e0 la Salle Pleyel \u00e0 Paris avec l\u2019Ensemble intercontemporain, il joue sur tous les tableaux\u00a0: tessitures, dynamiques, timbres\u2026 \u00ab\u2009J\u2019ai voulu des contrastes tr\u00e8s prononc\u00e9s. En termes de dynamique, cela peut s\u2019exprimer par des interventions tr\u00e8s franches, dans des registres bien d\u00e9finis d\u2019une part, m\u00eal\u00e9es d\u2019autre part \u00e0 du flou, comme des entr\u00e9es tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9es rythmiquement. J\u2019aime jouer avec des styles d\u2019\u00e9criture distants les uns des autres et cr\u00e9er ainsi, gr\u00e2ce \u00e0 ces distances, une \u00e9motion. Dans la juxtaposition de deux \u00e9tats oppos\u00e9s, c\u2019est l\u2019espace entre les deux qui m\u2019int\u00e9resse, cet entre-deux po\u00e9tique que l\u2019on meuble \u00e0 l\u2019envi. Comme ce hiatus suspendu qu\u2019il y a entre un puissant accent et le tapis sonore <em>pianissimo<\/em> qui suit imm\u00e9diatement\u2026\u2009\u00bb<br \/>\n<em>Propos recueillis par J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas<br \/>\nExtrait d\u2019Accents n\u00b041 &#8211; avril-ao\u00fbt 2010<br \/>\n<\/em><br \/>\n<em>Photo : Jean-Baptiste Robin \u00a9 Elisabeth Schneider<br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Organiste et compositeur, Jean-Baptiste Robin ach\u00e8ve sa nouvelle partition, Distances, pour l\u2019Ensemble intercontemporain, donn\u00e9e en cr\u00e9ation le 28 mai \u00e0 la Salle Pleyel dans le cadre des deux concerts \u00ab Pierre Boulez, un certain parcours \u00bb. Il s\u2019entretient ici avec J\u00e9r\u00e9mie Szpirglas \u00e0 propos de son \u00e9criture personnelle et de sa vision de l\u2019histoire musicale. 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