![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/content\/uploads\/2018\/07\/1-DSCF6982.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Des superproductions aux concerts de musique de chambre, Paul Riveaux, bassoniste,\u00a0fait le bilan d\u2019une saison 2017-18 aussi riche que contrast\u00e9e.<\/strong><\/span><\/p>\n Outre les magnifiques \u0153uvres phares que sont Renard<\/em>\u00a0d’Igor Stravinsky, Des Canyons aux \u00e9toiles\u2026<\/em>\u00a0d’Olivier Messiaen, le\u00a0Winterreise<\/em> de Schubert\u00a0revisit\u00e9 par\u00a0Hans Zender (photo ci-dessous), R\u00e9pons<\/em>\u00a0et D\u00e9rive 2<\/em>\u00a0de Pierre Boulez, ou encore Le Encantadas o le avventure nel mare delle meraviglie<\/em> d’Olga Neuwirth, toutes jou\u00e9es dans des salles parfaitement adapt\u00e9es, \u00e0 Paris, Vienne, Lucerne ou New York, j\u2019ai eu cette ann\u00e9e le grand plaisir de d\u00e9couvrir des chefs-d\u2019\u0153uvre comme l\u2019incroyable Symphonie no. 4\u00a0<\/em>de Charles Ives ou l\u2019\u00e9trange Requiem<\/em>\u00a0de Hans Werner Henze, ainsi que des cr\u00e9ations comme la percutante\u00a0Cadenza no. 1<\/em>\u00a0de Bruno Mantovani ou l\u2019extraordinaire\u00a0Inscape<\/em>\u00a0d\u2019H\u00e8ctor Parra (\u00e0 Barcelone, Paris et Lille).<\/span><\/p>\n Il se trouve que plusieurs de ces \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es avec d\u2019autres formations\u00a0: Des\u00a0Canyons aux \u00e9toiles\u2026\u00a0<\/em>avec L\u2019ensemble Alumni du Festival de Lucerne, Inscape<\/em>\u00a0avec les Orchestres de Barcelone et de Lille, la Symphonie no. 4<\/em>\u00a0de Charles Ives (photo ci-dessous) avec l\u2019Orchestre de Paris. Ces concerts partag\u00e9s sont une excellente id\u00e9e de Matthias Pintscher\u00a0: ils permettent \u00e0 d\u2019autres publics de d\u00e9couvrir notre r\u00e9pertoire dont ils n\u2019imaginent bien souvent pas les richesses po\u00e9tiques, l\u2019infinie vari\u00e9t\u00e9 d\u2019ambiances sonores et les immenses territoires de r\u00eaves. Ces exp\u00e9riences peuvent en outre stimuler la cr\u00e9ation et d\u00e9boucher sur des chefs-d\u2019\u0153uvre comme Inscape<\/em>,\u00a0avec cette r\u00e9union magique de nos solistes, de la profondeur d\u2019un orchestre symphonique, le tout sublim\u00e9 par l\u2019\u00e9lectronique de l\u2019Ircam.<\/span><\/p>\n Pour moi, le basson a eu quelques beaux moments, autant en musique d\u2019ensemble (D\u00e9rive 2,\u00a0R\u00e9pons,\u00a0Inscape,\u00a0Renard)<\/em> qu\u2019en musique de chambre (notamment \u00e0 l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre du Mus\u00e9e de la Musique et au Wigmore Hall de Londres), avec des pi\u00e8ces trop rarement entendues et pourtant tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es, car elles apportent une certaine fra\u00eecheur ainsi que toutes ces \u00e9motions physiques propres au souffle et \u00e0 une forme de \u00ab\u00a0rusticit\u00e9\u00a0\u00bb humaine\u00a0: avec les vents, le public respire, lui aussi\u2026<\/span><\/p>\n C\u00f4t\u00e9 p\u00e9dagogie, les ateliers de composition du Conservatoire de Paris (photo ci-dessous) ou du festival ManiFeste de l\u2019Ircam\u00a0nous donnent l\u2019occasion d\u2019apporter aux jeunes compositeurs une \u00e9coute r\u00e9aliste et concr\u00e8te des instruments. Encore trop souvent \u00e0 mon go\u00fbt, ils ont tendance \u00e0 s\u2019enfermer dans des syst\u00e8mes th\u00e9oriques et abstraits, et oublient la r\u00e9alit\u00e9 des instruments et les sp\u00e9cificit\u00e9s propres \u00e0 chacun d\u2019eux. Notre r\u00f4le est de leur en montrer les limites comme les richesses souvent insoup\u00e7onn\u00e9es.<\/span><\/p>\n Concernant la saison prochaine, je me r\u00e9jouis d\u2019avance du concert autour de Frank Zappa en septembre<\/a> et d\u2019Enno Poppe (avec Koffer) dont j\u2019aime \u00e0 la fois le raffinement musical et le personnage un peu \u00e9trange, qui semble tout droit sorti d\u2019une BD\u2026 J\u2019ai h\u00e2te \u00e9galement de me plonger dans la musique de Gy\u00f6rgy Ligeti, avec le Grand Macabre<\/em>\u00a0et le Requiem<\/em>\u00a0en d\u00e9cembre<\/a> et l’int\u00e9grale des\u00a0Concertos en mai<\/a>. Et puis, bien s\u00fbr, notre vie \u00e0 l\u2019Ensemble nous r\u00e9serve toujours de nombreuses d\u00e9couvertes et c\u2019est d\u2019ailleurs l\u2019un des plus grands plaisirs que j\u2019y trouve. Plus que jamais, me semble-t-il, la musique aspire \u00e0 partager la sc\u00e8ne avec d\u2019autres arts surtout visuels (arts plastiques, arts num\u00e9riques, danse, th\u00e9\u00e2tre, etc.)\u00a0: comme beaucoup d\u2019entre nous, elle a besoin d’ailleurs !<\/span><\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/2-DSCF8347.jpg\")
\nSchuberts Winterreise de Hanz Zender, 23.11.17, Op\u00e9ra Comique<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/4-DSCF9188.jpg\")
\nSymphonie n\u00b04 de Charles Ives, 05.04.18, Philharmonie de Paris<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/DSCF0201.jpg\")
\nPaul Riveaux interpr\u00e8te D\u00e9rive 2 de Pierre Boulez, 25.04.18, Philharmonie de Paris<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.accentsonline.fr\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/DSCF4779.jpg\")
\nPaul Riveaux et Martin Adamek, ateliers de composition au Conservatoire de Paris, \u00a0f\u00e9vrier 2018<\/p>\n