{"id":10959,"date":"2018-01-30T17:00:59","date_gmt":"2018-01-30T15:00:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=10959"},"modified":"2019-03-29T12:19:24","modified_gmt":"2019-03-29T11:19:24","slug":"un-prodigieux-enchevetrement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2018\/01\/un-prodigieux-enchevetrement\/","title":{"rendered":"Un prodigieux enchev\u00eatrement."},"content":{"rendered":"

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<\/span>L<\/span>e\u00a0<\/span>10 f\u00e9vrier prochain<\/a> l\u2019Ensemble intercontemporain interpr\u00e8tera Oiseaux exotiques<\/em> d\u2019Olivier Messiaen dans le cadre du Festival Pr\u00e9sences. Voici comment le grand compositeur fran\u00e7ais d\u00e9crivait plus que son int\u00e9r\u00eat, sa passion pour l\u2019ornithologie.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Les travaux d’ornithologie furent, pour moi, non seulement un \u00e9l\u00e9ment de r\u00e9confort dans mes recherches d’esth\u00e9tique musicale, mais aussi un facteur de sant\u00e9. C’est peut-\u00eatre gr\u00e2ce \u00e0 ces travaux que j’ai pu r\u00e9sister aux malheurs et aux complications de la vie. D\u00e8s que j’entends un chant d’oiseau, je r\u00e9cup\u00e8re mes forces et j’oublie mes soucis. Je peux \u00eatre mourant, si j’entends un chant d’oiseau je suis gu\u00e9ri ! Je ne souffre alors ni du froid, ni de la chaleur, ni de la faim : j’\u00e9coute l’oiseau.<\/span>
\nLes chants d’oiseaux m’ont frapp\u00e9 d\u00e8s ma jeunesse ; j’en ai not\u00e9 un grand nombre, d’abord tr\u00e8s mal, sans pouvoir d\u00e9terminer l’oiseau qui chantait. J’\u00e9tais profond\u00e9ment mortifi\u00e9 de mon ignorance et j’ai demand\u00e9 des conseils \u00e0 des ornithologues de m\u00e9tier.<\/span>
\nLes notations de chants d’oiseaux, je les fais dans la nature, au printemps, saison des amours, et aux heures propices, c’est-\u00e0-dire au lever et au coucher du soleil. J’utilise alors du papier \u00e0 musique, un carton \u00e0 dessin pour prendre appui, des crayons et des gommes. Comme si je faisais une dict\u00e9e musicale. Mais c’est une dict\u00e9e particuli\u00e8re qui exige une attention et une rapidit\u00e9 d\u00e9cupl\u00e9es. L’oiseau chante, en effet, tr\u00e8s rapidement\u00a0: quand je note la premi\u00e8re strophe, il chante d\u00e9j\u00e0 la deuxi\u00e8me, et quand j’\u00e9cris la deuxi\u00e8me, il en est \u00e0 la troisi\u00e8me. Ma femme m’accompagne dans tous ces voyages ornithologiques et, comme je suis un homme moderne, je lui demande d’emporter un magn\u00e9tophone. Ma femme enregistre donc ce que je note et je compare l’enregistrement et ma propre notation. Le magn\u00e9tophone est beaucoup moins s\u00e9lectif que mon oreille : il enregistre tous les bruits ext\u00e9rieurs. Mon oreille, elle, ne retient que le chant de l’oiseau. Mais ce chant, le magn\u00e9tophone l\u2019enregistre, en revanche, avec une plus grande exactitude que mon oreille. Le magn\u00e9tophone me permet donc de faire une seconde notation. Ce sont les deux sources de mon mat\u00e9riau : la notation d’un enregistrement pr\u00e9cis, et la notation faite directement dans la nature, beaucoup plus artistique, avec toutes les variantes, toutes les modifications que chaque individu de chaque esp\u00e8ce peut apporter.<\/span><\/p>\n

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\"\"
\nAffiche d’un concert d’\u0153uvres d’Olivier Messiaen au Japon<\/span><\/p>\n

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Je me suis servi des chants d’oiseaux de deux mani\u00e8res diff\u00e9rentes, soit en cherchant \u00e0 tracer un portrait musical le plus exact possible, soit, au contraire, en traitant le chant d’oiseau comme un mat\u00e9riau mall\u00e9able.<\/span>
\nCe sont les oiseaux qui m’ont conduit vers les superpositions de tempos. Quand on assiste au r\u00e9veil des oiseaux, au printemps, vers quatre heures du matin, on entend nos grands solistes, la Grive musicienne, le Loriot, le Rossignol, le Merle noir, et chacun chante dans son propre tempo. Cinquante voix peuvent se superposer dans des tempos diff\u00e9rents. Le r\u00e9sultat est un fouillis absolument imp\u00e9n\u00e9trable, un prodigieux enchev\u00eatrement, qui reste cependant toujours harmonieux. C’est ce que j’ai voulu traduire dans ma musique.<\/span>
\nOn distingue plusieurs cat\u00e9gories : d’abord les oiseaux qui ont le chant inn\u00e9, c’est-\u00e0-dire qu’ils naissent en poss\u00e9dant un certain style et une certaine esth\u00e9tique ; d\u00e8s qu’on les entend, on dit tout de suite : \u00ab c’est un Merle, c’est une Grive, c’est un Rossignol ! \u00bb. Au contraire, certains oiseaux n’ont pas le chant inn\u00e9 et sont oblig\u00e9s de l’apprendre assez p\u00e9niblement avec leurs parents. Un oiseau pourtant tr\u00e8s courant et tr\u00e8s virtuose, le Pinson, n’a pas le chant inn\u00e9 : les jeunes Pinsons travaillent sous la conduite de leur p\u00e8re et ils ont g\u00e9n\u00e9ralement beaucoup de difficult\u00e9s pour parvenir au bout de leur roulade.<\/span>
\nLa reproduction du timbre des oiseaux est la difficult\u00e9 majeure. Mais c’est aussi une des sources de la coloration de mon orchestration car, pour traduire ces timbres, il faut absolument des combinaisons harmoniques ; or, m\u00eame dans les mouvements tr\u00e8s rapides, lorsque je reproduis un chant d’oiseau soit \u00e0 l’orchestre, soit au piano, chaque note est pourvue d\u2019un accord, non pas d’un accord class\u00e9 mais d’un complexe de sons qui est destin\u00e9 \u00e0 donner le timbre de cette note.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Texte extrait de : Claude Samuel, Permanences d’Olivier Messiaen : dialogues et commentaires<\/em> \u00a9 Actes Sud 1999<\/p>\n

Photo DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 10 f\u00e9vrier prochain l\u2019Ensemble intercontemporain interpr\u00e8tera Oiseaux exotiques<\/em> d\u2019Olivier Messiaen dans le cadre du Festival Pr\u00e9sences. 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