![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/IMG835-ITV2.jpg\")
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T<\/span>omb\u00e9 dans la marmite du num\u00e9rique quand il \u00e9tait petit, Daniele Ghisi pr\u00e9sentera le 26 janvier prochain \u00e0 la Philharmonie de Paris Any Road<\/em>. Une cr\u00e9ation r\u00e9cente pour ensemble, \u00e9lectronique et vid\u00e9o, inspir\u00e9e par les premiers jeux vid\u00e9o, et plus particuli\u00e8rement par le mythique Pong.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Daniele, vous n\u2019en faites pas myst\u00e8re\u00a0: le jeu vid\u00e9o fait partie de votre imaginaire. Avez-vous le sentiment que ce nouvel art, populaire par essence, peut nourrir la cr\u00e9ation musicale au m\u00eame titre que la litt\u00e9rature ou les arts plastiques ?<\/strong><\/p>\n Absolument. M\u00eame si bien des gamers n\u2019aiment pas dire du jeu vid\u00e9o que c\u2019est un \u00ab\u00a0art\u00a0\u00bb (consid\u00e9rant que \u00e7a limiterait sa libert\u00e9 et sa vivacit\u00e9), je n\u2019ai aucun doute l\u00e0-dessus\u00a0: c\u2019est une forme d\u2019art et certains (comme The Night Journey<\/em>, d\u2019apr\u00e8s Bill Viola) sont de v\u00e9ritables chefs-d\u2019\u0153uvre, qui nourrissent ce que je fais, exactement comme un livre, un film ou un portrait du XVIIIe si\u00e8cle. De m\u00eame que les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es d\u2019aujourd\u2019hui changent notre vision de la narration en la plongeant dans une temporalit\u00e9 plus vaste, quasi \u00e9pique, le jeu vid\u00e9o, par son interactivit\u00e9 intrins\u00e8que, permet d\u2019aller plus loin.<\/span> Le projet originel d\u2019Any Road<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en collaboration avec l’artiste vid\u00e9o Boris Labb\u00e9,\u00a0\u00e9tait d\u2019ailleurs de faire un pas de plus et d\u2019int\u00e9grer le game design \u00e0 l\u2019\u00e9criture musicale\u00a0: bien des jeux vid\u00e9o supposent, par essence, une \u00ab\u00a0partition\u00a0\u00bb. Dans certains, cette partition est affich\u00e9e, comme dans Guitar Hero. Dans d\u2019autres, elle peut \u00eatre dissimul\u00e9e, et n\u00e9anmoins essentielle au jeu. Si l\u2019on veut gagner, il faut \u00ab\u00a0suivre\u00a0\u00bb une certaine \u00ab\u00a0rythmique\u00a0\u00bb, apprendre des encha\u00eenements pour atteindre une forme de \u00ab\u00a0perfection\u00a0\u00bb du jeu. D\u2019o\u00f9 l\u2019id\u00e9e d\u2019un \u00ab\u00a0concerto pour deux joueurs et orchestre\u00a0\u00bb.\u00a0Pour diverses raisons, cela n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 possible, mais l\u2019id\u00e9e demeure, en filigrane. Si les \u00ab\u00a0joueurs\u00a0\u00bb ne jouent pas live, ils sont \u00ab\u00a0repr\u00e9sent\u00e9s\u00a0\u00bb sur sc\u00e8ne par les deux haut-parleurs \u00e0 gauche et \u00e0 droite de la sc\u00e8ne. Quant au game design, il a inspir\u00e9 le travail de Boris Labb\u00e9 en contrepoint de la musique. Aussi, ce que la pi\u00e8ce perd en \u00ab\u00a0ludique\u00a0\u00bb, elle le gagne en sublimation artistique de ce mat\u00e9riau source.<\/span><\/p>\n Observez-vous un v\u00e9ritable mouvement artistique vers le num\u00e9rique\u00a0?<\/strong><\/p>\n Ce n\u2019est pas un v\u00e9ritable\u00a0mouvement, car il n\u2019y a pas d\u2019objectif commun, mais on observe certainement une attention consid\u00e9rable en lien avec cette th\u00e9matique. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je suis frapp\u00e9 du potentiel des arts num\u00e9riques en tant que source d\u2019inspiration. Une grande partie de ma production en est directement issue. Pour donner un exemple, je cherche souvent, non pas \u00e0 reproduire, mais \u00e0 comprendre ce que peuvent signifier certains proc\u00e9d\u00e9s utilis\u00e9s dans les arts visuels num\u00e9riques dans le champ musical. Le num\u00e9rique signifie surtout pour moi \u00ab\u00a0algorithme\u00a0\u00bb, et donc \u00ab\u00a0proc\u00e9d\u00e9\u00a0\u00bb. Un proc\u00e9d\u00e9 qui organise des images ne peut-il pas \u00eatre transpos\u00e9 \u00e0 l\u2019organisation des sons\u00a0? Ce principe de m\u00e9tamorphose, d\u2019identit\u00e9 des proc\u00e9d\u00e9s, n\u2019est possible qu\u2019avec le num\u00e9rique. C\u2019est ce que j\u2019ai fait dans An Experiment with Time<\/em>, par exemple, qui m\u00eale image, texte et musique dans un m\u00eame flux.<\/span><\/p>\n Par sa nature (des 0 et des 1, assez indiff\u00e9rents \u00e0 ce qu\u2019ils manipulent), le num\u00e9rique peut s\u2019appliquer \u00e0 tous les domaines. Serait-il une interface entre les disciplines\u00a0qui faciliterait les m\u00e9tissages\u00a0?<\/strong><\/p>\n Certainement\u00a0: la vraie question est celle du codage et de l\u2019interpr\u00e9tation de cet objet brut. Mais le fait que cet objet soit identique, qu\u2019on manipule une image ou un son, facilite les entrelacements, les points de contact entre les deux.\u00a0Pour moi, le num\u00e9rique est aussi le mat\u00e9riau primaire de mon travail, puisque je compose de plus en plus \u00e0 partir de bases de donn\u00e9es. Le travail de composition commence pour moi par l\u2019organisation de ces bases de donn\u00e9es, pour en extraire ce dont je vais me servir et ce que je vais m\u00e9tamorphoser. Tout cela serait impossible sans le num\u00e9rique et les logiciels pour l\u2019exploiter.\u00a0D\u2019autre part, le num\u00e9rique est un outil sans l\u2019\u00eatre. Surtout lorsqu\u2019on le consid\u00e8re sous l\u2019angle de l\u2019influence de l\u2019outil sur l\u2019esth\u00e9tique qu\u2019il contribue \u00e0 forger. En ce sens, tout outil (comme le crayon, ou la notation) influe sur l\u2019esth\u00e9tique, inutile de le nier, il faut l\u2019assumer et le num\u00e9rique, comme tous les autres outils, change notre mani\u00e8re de cr\u00e9er. La diff\u00e9rence, c\u2019est que nous pouvons aussi le changer en retour.<\/span><\/p>\n
\nJe ne suis pas un joueur inv\u00e9t\u00e9r\u00e9, mais je joue un peu et j\u2019aime assez. Je suis s\u00e9duit par l\u2019aspect spectaculaire du jeu vid\u00e9o\u00a0en m\u00eame temps que par son aspect intellectuel et esth\u00e9tique. Derri\u00e8re son apparente simplicit\u00e9, le jeu peut nous apprendre beaucoup sur la musique. Je ne pense pas simplement \u00e0 la composante technologique dont vous parlez, et que j\u2019utilise assez peu, voire pas du tout (j\u2019en comprends l\u2019attrait, mais n\u2019en vois pas l\u2019utilit\u00e9 dans ma propre musique pour l\u2019instant), mais \u00e0 des processus formels. Le concept de \u00ab\u00a0game design\u00a0\u00bb rel\u00e8ve lui aussi d\u2019un formalisme riche en enseignements. Sans parler bien s\u00fbr du caract\u00e8re purement musical du jeu vid\u00e9o, qui vient de la relation symbiotique entre son et image, entre son et geste.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/Any-Road-1.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/Any-Road-3.jpg\")
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