{"id":10790,"date":"2017-11-23T16:37:17","date_gmt":"2017-11-23T14:37:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=10790"},"modified":"2019-03-29T12:41:44","modified_gmt":"2019-03-29T11:41:44","slug":"ryoko-aoki-pour-un-no-contemporain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2017\/11\/ryoko-aoki-pour-un-no-contemporain\/","title":{"rendered":"Ryoko Aoki : pour un N\u00f4 contemporain."},"content":{"rendered":"

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R<\/span>yoko Aoki est une emp\u00eacheuse de tourner en rond, une cr\u00e9atrice au caract\u00e8re bien tremp\u00e9 qui s\u2019est donn\u00e9 pour mission de faire entrer le th\u00e9\u00e2tre N\u00f4, tradition japonaise multis\u00e9culaire, dans l\u2019\u00e8re de la modernit\u00e9 en l\u2019ouvrant \u00e0 d\u2019autres disciplines et genres artistiques. Le 01.12, elle pr\u00e9sentera avec l\u2019EIC un nouveau projet de rencontre entre le N\u00f4 et la musique contemporaine\u00a0: l\u2019op\u00e9ra de chambre\u00a0Futari Shizuka. The Maiden from the Sea<\/em><\/span><\/span>\u00a0de Toshio Hosokawa.<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Ryoko, vous \u00eates une interpr\u00e8te de th\u00e9\u00e2tre N\u00f4 mais vous \u00eates \u00e9galement tr\u00e8s active sur la sc\u00e8ne musicale contemporaine. Que repr\u00e9sente pour vous la tradition du N\u00f4 et d\u2019o\u00f9 vous est venue cette id\u00e9e de marier ces deux univers musicaux\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Le N\u00f4 est un th\u00e9\u00e2tre japonais traditionnel cr\u00e9\u00e9 par un p\u00e8re et son fils, Kan\u2019ami et Zeami, au XIVe si\u00e8cle. Zeami a \u00e9crit de nombreux trait\u00e9s, \u00e0 commencer par Fushi kaden<\/em> (La transmission de la fleur artistique\u00a0ou\u00a0La tradition secr\u00e8te du N\u00f4)<\/em>. Cet ouvrage a cristallis\u00e9 l\u2019esth\u00e9tique du N\u00f4. Cependant, dans ce m\u00eame Fushi kaden<\/em>, il \u00e9crit qu\u2019\u00ab\u00a0il est important de ne pas s\u2019arr\u00eater\u00a0\u00bb. Cela signifie que les interpr\u00e8tes ne doivent pas rester imperturbables, ne doivent pas rester immobiles, mais au contraire garder toute leur fra\u00eecheur. On dit que Zeami lui-m\u00eame \u00e9tait dou\u00e9 d\u2019une telle flexibilit\u00e9 qu\u2019il pouvait s\u2019adapter \u00e0 toute r\u00e9action de son public. Ce pr\u00e9cepte semble entrer en directe contradiction avec la situation actuelle de la soci\u00e9t\u00e9 du N\u00f4. Dans ce contexte, pourquoi ce d\u00e9sir de collaborations avec les compositeurs\u00a0? Tout simplement parce c\u2019est ce que le th\u00e9\u00e2tre N\u00f4 moderne doit \u00eatre selon moi, en tant qu\u2019interpr\u00e8te contemporain du N\u00f4.<\/span><\/p>\n

La sc\u00e8ne musicale europ\u00e9enne est habit\u00e9e par une forte tradition classique, mais elle continue \u00e9galement \u00e0 cr\u00e9er de nouvelles musiques qui prennent racine dans cette tradition. C\u00f4t\u00e9 japonais, la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale traditionnelle est riche de plusieurs genres, comme le N\u00f4, le Kabuki ou le Bunraku, le th\u00e9\u00e2tre de marionnettes. L\u2019opinion dominante au Japon est que le plus important serait de pr\u00e9server ces traditions telles qu\u2019elles nous sont parvenues. Nous devons bien entendu \u00eatre fiers de ces traditions, mais cet \u00e9tat d\u2019esprit a pour cons\u00e9quence directe et malheureuse que nous n\u2019avons que tr\u00e8s peu d\u2019occasions de montrer de nouvelles cr\u00e9ations qui les prolongeraient, et encore moins des cr\u00e9ations port\u00e9es par les interpr\u00e8tes traditionnels eux-m\u00eames. Dans le m\u00eame temps, on constate \u00e0 l\u2019heure actuelle que les jeunes ne s\u2019int\u00e9ressent plus r\u00e9ellement aux repr\u00e9sentations traditionnelles. Je pense que nous nous devons d\u2019engager une r\u00e9flexion \u00e0 ce sujet.<\/span><\/p>\n

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Au reste, dans les ann\u00e9es 1960-70, Hisao Kanze, grand interpr\u00e8te de N\u00f4, membre de l\u2019\u00e9minente maison Kanze, a travaill\u00e9 avec des artistes issus d\u2019autres sc\u00e8nes et disciplines. Sa plus c\u00e9l\u00e8bre collaboration restera celle qu\u2019il a entretenue avec le metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre Tadashi Suzuki. Je crois que le th\u00e9\u00e2tre N\u00f4 exerce une grande influence sur la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale. Metteurs en sc\u00e8ne japonais comme occidentaux s\u2019en sont inspir\u00e9s, comme par exemple Peter Brook et Robert Wilson.<\/span><\/p>\n

Toutefois, le N\u00f4 n\u2019est pas uniquement du th\u00e9\u00e2tre\u00a0: c\u2019est aussi de la musique. Et, du point de vue de la musique, Hisao Kanze a \u00e9galement travaill\u00e9 avec de nombreux compositeurs de la sc\u00e8ne contemporaine, comme par exemple T\u00f4ru Takemitsu, J\u00f4Ji Yuasa, Toshi Ichiyanagi et Kazuo Fukushima. Malgr\u00e9 cela, apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s d\u2019Hisao Kanze et dans les g\u00e9n\u00e9rations qui ont suivi, les cr\u00e9ations \u00e0 voir le jour se sont fait de plus en plus rares. D\u2019autre part, pour l\u2019heure, dans la plupart des collaborations, les acteurs du N\u00f4 se sont content\u00e9s de danser sur de la musique contemporaine. Pourtant, l\u2019interpr\u00e8te du N\u00f4 ne doit pas seulement danser, il doit aussi chanter. Mon professeur de N\u00f4 insiste toujours sur l\u2019importance du chant dans la performance du N\u00f4. Le chant y est m\u00eame plus important que la danse. De ce point de vue, les pr\u00e9c\u00e9dentes collaborations qu\u2019ont nou\u00e9es les interpr\u00e8tes du N\u00f4 p\u00e8chent.\u00a0Je pense pouvoir explorer plus avant cette dimension musicale en me concentrant sur le chant. C\u2019est pourquoi j\u2019ai initi\u00e9 ces collaborations avec des compositeurs. Je demande \u00e0 des compositeurs d\u2019\u00e9crire de nouvelles pi\u00e8ces pour ma voix. Jusqu\u2019ici, j\u2019ai chant\u00e9 pr\u00e8s de 50 pi\u00e8ces.<\/span><\/p>\n

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Comment travaillez-vous avec les compositeurs\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Les acteurs du N\u00f4 chantent, mais leur chant est fondamentalement diff\u00e9rent des diff\u00e9rents styles de chant occidentaux. Dans le N\u00f4, nous ne chantons pas des hauteurs d\u00e9termin\u00e9es. La notation du N\u00f4 ne sugg\u00e8re ni hauteur ni rythme. Le chant du N\u00f4 rel\u00e8ve d\u2019une transmission orale que nous apprenons d\u2019un ma\u00eetre. C\u2019est d\u2019ailleurs la plus grande difficult\u00e9 dans mon travail avec les compositeurs ou les ensembles instrumentaux. Je vous invite \u00e0 ce sujet \u00e0 aller sur notre site Study of Noh chanting for composers<\/a>, pour aller voir des extraits de texte et de partitions de N\u00f4. Sur ce m\u00eame site, nous donnons quelques bases du chant N\u00f4 destin\u00e9es aux compositeurs du monde entier.<\/span><\/p>\n

Traditionnellement, le N\u00f4 est r\u00e9serv\u00e9 aux hommes mais cela\u00a0semble \u00e9voluer peu \u00e0 peu notamment gr\u00e2ce \u00e0 votre engagement personnel.<\/strong><\/p>\n

Dans l\u2019histoire le N\u00f4 est non seulement interpr\u00e9t\u00e9 par des hommes, mais aussi destin\u00e9 \u00e0 des hommes. Il est aujourd\u2019hui encore tr\u00e8s compliqu\u00e9 pour une femme de prendre une part active, \u00e0 l\u2019\u00e9gal des hommes, dans l\u2019univers du N\u00f4. Dans mon cas, non seulement je ne suis pas n\u00e9e dans une famille N\u00f4, mais je suis une femme, ce qui repr\u00e9sentent deux obstacles cons\u00e9quents.<\/span><\/p>\n

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Comment est n\u00e9 le projet\u00a0d’op\u00e9ra\u00a0Futari Shizuka. The Maiden from the Sea<\/em> avec Toshio Hosokawa\u00a0?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai rencontr\u00e9 Toshio Hosokawa en 2008, alors que je commen\u00e7ais tout juste \u00e0 travailler avec des compositeurs. Cette rencontre a permis de concr\u00e9tiser de nombreux projets\u00a0: il m\u2019a pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 d\u2019autres compositeurs et musiciens et d\u00e8s 2010 j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 passer une s\u00e9rie de commandes \u00e0 de jeunes compositeurs pour mon projet \u00ab\u00a0Nox & Musique contemporaine<\/a>\u00a0\u00bb. Jusqu\u2019ici, cela repr\u00e9sente une vingtaine de pi\u00e8ces, dont certaines ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9unies sur un album sorti en 2014.\u00a0Depuis tout ce temps, voir Toshio Hosokawa composer pour moi \u00e9tait un de mes plus grands r\u00eaves. Qui se r\u00e9alise enfin\u00a0!<\/span><\/p>\n

Comment a-t-il abord\u00e9 ce d\u00e9fi d’associer N\u00f4 et musique contemporaine\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Futari Shizuka. The Maiden from the Sea<\/em> est un op\u00e9ra en un acte, adapt\u00e9 par Oriza Hirata d\u2019une pi\u00e8ce N\u00f4, Futari Shizuka<\/em>, qui en a plong\u00e9 l\u2019action dans le contexte actuel de terrorisme et de migrations. Dans la nouvelle intrigue, l\u2019esprit d\u00e9funt de la danseuse (Shizuka Gozen ou Dame Shizuka) qui vivait dans le Japon du XIIe si\u00e8cle, prend possession du corps et de l\u2019\u00e2me d\u2019une jeune r\u00e9fugi\u00e9e (Helen) rescap\u00e9e sur une plage de M\u00e9diterran\u00e9e. Dans l\u2019intrigue originelle, la danseuse avait pour amant un puissant g\u00e9n\u00e9ral, dont elle tomba enceinte. Toutefois, par ordre du seigneur, qui n\u2019\u00e9tait autre que le fr\u00e8re du g\u00e9n\u00e9ral, celui-ci fut assassin\u00e9 en tant que rebelle, et le nouveau-n\u00e9 de la danseuse enterr\u00e9 dans le sable. Victimes l\u2019une et l\u2019autre d\u2019une violence \u00e0 laquelle elles n\u2019ont pas les moyens de r\u00e9sister, les trag\u00e9dies des deux femmes se superposent, dans le temps et dans l\u2019espace\u00a0; jusqu\u2019\u00e0 ce que les deux voix s\u2019unissent finalement. Le N\u00f4 est ici consid\u00e9r\u00e9 comme un acteur central de la repr\u00e9sentation : non seulement il fournit le d\u00e9cor du drame, mais son chant si particulier a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture musicale.<\/span><\/p>\n

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