{"id":10090,"date":"2017-05-18T12:19:26","date_gmt":"2017-05-18T10:19:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=10090"},"modified":"2019-03-29T17:34:19","modified_gmt":"2019-03-29T16:34:19","slug":"une-compositrice-en-recherche-entretien-avec-julia-blondeau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/2017\/05\/une-compositrice-en-recherche-entretien-avec-julia-blondeau\/","title":{"rendered":"Une compositrice en recherche. Entretien avec Julia Blondeau."},"content":{"rendered":"

\"1-julia_blondeau_1\"
\nL<\/span>e 9 juin prochain, la jeune compositrice fran\u00e7aise Julia Blondeau pr\u00e9sentera sa derni\u00e8re cr\u00e9ation, Namenlosen<\/em> (les \u00ab sans-nom \u00bb en allemand) \u00e0 la Philharmonie de Paris. Une nouvelle \u0153uvre tirant parti de tout le potentiel de l\u2019Ensemble intercontemporain et de l\u2019informatique musicale Ircam pour \u00e9voquer \u00ab\u00a0un monde peupl\u00e9 de figurants (les \u00ab sans-nom \u00bb), humains et \u00e9lectroniques.\u00a0\u00bb<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Julia, vous terminez en ce moment votre doctorat \u00e0 l\u2019Ircam\u00a0: sur quoi porte-t-il et comment cet aspect \u00ab\u00a0recherche\u00a0\u00bb s\u2019articule-t-il et nourrit-il votre pens\u00e9e musicale\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Cela amuse souvent les gens de demander le titre des th\u00e8ses, parce qu\u2019ils sont souvent tr\u00e8s pompeux, voire compl\u00e8tement cryptiques\u00a0! Le mien ne d\u00e9roge pas tout \u00e0 fait \u00e0 la r\u00e8gle, mais il r\u00e9sume en r\u00e9alit\u00e9 deux aspects importants de mon travail\u00a0: \u00ab\u00a0Espaces compositionnels et temps multiples\u00a0: de la relation forme\/mat\u00e9riau\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Une partie importante de la th\u00e8se est bas\u00e9e sur un mod\u00e8le d\u2019organisation du mat\u00e9riau \u00e0 partir de structures topologiques. Jean-Louis Giavitto, mon actuel directeur de recherche \u00e0 l\u2019Ircam, est un informaticien, avec qui j\u2019ai eu des heures et des heures de discussions\u00a0! Je me souviens de discussions sur la morphogen\u00e8se, la th\u00e9orie des catastrophes, la topologie alg\u00e9brique\u2026 C\u2019est avec lui que j\u2019ai formalis\u00e9 un mod\u00e8le de repr\u00e9sentation musicale que j\u2019utilise toujours. J\u2019\u00e9tais \u00e0 l\u2019\u00e9poque obnubil\u00e9e par le fait qu\u2019aujourd\u2019hui les compositeurs doivent manipuler un tr\u00e8s grand nombre de param\u00e8tres. Je souhaitais trouver un moyen de les organiser et de pouvoir penser le mat\u00e9riau musical en g\u00e9n\u00e9ral de fa\u00e7on \u00e0 cr\u00e9er des ponts avec des notions d\u2019ordre formel. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec des syst\u00e8mes de graphes mais Jean-Louis m\u2019a parl\u00e9 de topologie alg\u00e9brique et j\u2019ai finalement adopt\u00e9 ce mod\u00e8le. J\u2019ai appris tr\u00e8s r\u00e9cemment qu\u2019un scientifique de Brest, Claude Berrou, utilisait ce m\u00eame type de repr\u00e9sentations pour mod\u00e9liser le syst\u00e8me de m\u00e9moire associative dans le cerveau\u00a0!<\/span><\/p>\n

Sur ce travail se greffe une r\u00e9flexion autour du temps musical (notre pierre philosophale \u00e0 nous, peut-\u00eatre\u2026) et plus particuli\u00e8rement sur la question des temps multiples. Il serait un peu compliqu\u00e9 d\u2019expliquer cette r\u00e9flexion en quelques lignes, mais l\u2019id\u00e9e principale est de se demander comment s\u2019articulent les diff\u00e9rents temps \u00e0 \u00ab manipuler \u00bb lorsqu\u2019on compose. Pour la partie plus pratique de la th\u00e8se, le travail sur le langage Antescofo (voir ci-dessous) que d\u00e9veloppe notamment mon directeur de th\u00e8se me permet de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 de nouvelles mani\u00e8res d\u2019\u00e9crire l\u2019\u00e9lectronique, y compris du point de vue temporel. Le travail quotidien avec les chercheurs de l\u2019Ircam a \u00e9t\u00e9 une vraie chance pour moi.\u00a0Ce travail de recherche est donc totalement int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 mon travail de composition et \u00e0 ma pens\u00e9e musicale, toujours en construction.<\/span><\/p>\n

\"2-nachleben_jblondeau\"Interface graphique d\u2019Antefosco (Ascograph) – partition de Nachleben de Julia Blondeau<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Vous d\u00e9veloppez une large r\u00e9flexion autour des pens\u00e9es de nombreux philosophes\u00a0: comment cela se traduit-il musicalement\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je dois dire que je ne crois absolument pas \u00e0 la \u00ab\u00a0traduction\u00a0\u00bb d\u2019un domaine \u00e0 l\u2019autre. D\u2019abord parce que cela pourrait \u00eatre assez r\u00e9ducteur, mais aussi parce qu\u2019il ne s\u2019agit en r\u00e9alit\u00e9 pas de cela.<\/span><\/p>\n

La composition est en g\u00e9n\u00e9ral un travail solitaire. J\u2019ai pour ma part besoin d\u2019\u00eatre accompagn\u00e9e, non par des personnes, mais, disons, par des \u00ab\u00a0compagnons de pens\u00e9e\u00a0\u00bb, qui contribuent \u00e0 nourrir ma r\u00e9flexion artistique. Au fil des ann\u00e9es, ceux-ci se sont multipli\u00e9s. Il me semble en outre important d\u2019avoir un certain nombre de r\u00e9f\u00e9rences, musicales certes, mais pas exclusivement \u2013 surtout pas\u00a0!<\/span><\/p>\n

Il se trouve que, il y a cinq ou six ans, j\u2019ai d\u00e9couvert le travail de Georges Didi-Huberman, philosophe, historien de l\u2019art, et pratiquant assidu des notes de bas de page. Il y a dans chacun de ses livres une profusion de renvois \u00e0 d\u2019autres philosophes et artistes. Me sentant d\u00e8s le d\u00e9but tr\u00e8s proche de son mode de pens\u00e9e, avec un certain nombre de r\u00e9f\u00e9rences communes, je me suis mise \u00e0 aller voir et \u00e0 lire les auteurs dont il parlait et que je ne connaissais pas. Et c\u2019est tout un tissu de \u00ab\u00a0compagnons\u00a0\u00bb qui s\u2019est cr\u00e9\u00e9 au fil du temps et des lectures.<\/span><\/p>\n

J\u2019ai toujours appr\u00e9ci\u00e9 cette image de la biblioth\u00e8que, cr\u00e9\u00e9e par Aby Warburg, dans laquelle les livres \u00e9taient rang\u00e9s par voisinage. Le rangement \u00e9tait tout \u00e0 fait dynamique et changeait au cours du temps. Ce qui m\u2019int\u00e9ressait, c\u2019est que le choix de rangement refl\u00e9tait une forme de pens\u00e9e, et j\u2019ai imm\u00e9diatement fait un parall\u00e8le avec mon travail de \u00ab\u00a0rangement\u00a0\u00bb du mat\u00e9riau, d\u2019organisation dans un espace. La notion de \u00ab Denkraum \u00bb, d\u2019espace de pens\u00e9e, ch\u00e8re \u00e0 Warburg, trouvait une tr\u00e8s grande r\u00e9sonance dans mon propre travail.<\/span><\/p>\n

J\u2019ai, pour mes \u00ab\u00a0compagnons\u00a0\u00bb, proc\u00e9d\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re, par voisinage. Ils se sont ainsi multipli\u00e9s lorsque j\u2019avan\u00e7ais de r\u00e9f\u00e9rence en r\u00e9f\u00e9rence. Ces immenses figures ont fini par prendre une importance capitale dans mon travail. Lorsque je compose, ils m\u2019accompagnent, ce sont mes fant\u00f4mes (m\u00eame si certains sont encore vivants !), je ne suis jamais seule devant ma page blanche.<\/span><\/p>\n

\"DSC_5162\"R\u00e9p\u00e9tition de Namenlosen \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/p>\n

De ce point de vue, qu\u2019en est-il de Namenlosen,<\/em> l\u2019\u0153uvre que l\u2019EIC cr\u00e9era le 9 juin prochain\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait un hasard si la pi\u00e8ce est d\u00e9di\u00e9e, outre les commanditaires, \u00e0 Georges Didi- Huberman\u2026 Cette pi\u00e8ce fait partie int\u00e9grante d\u2019un cycle autour de son travail. Le titre (les \u00ab sans-nom \u00bb en allemand) fait directement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Walter Benjamin \u2013 r\u00e9f\u00e9rence fondamentale pour Didi-Huberman \u2013 et \u00e0 ses th\u00e8ses Sur le concept d\u2019histoire.<\/span><\/p>\n

Je suis par ailleurs depuis deux ans les s\u00e9minaires de Didi-Huberman \u00e0 l\u2019EHESS qui portaient, l\u2019an pass\u00e9, sur Sergue\u00ef Eisenstein et, cette ann\u00e9e, sur la question des soul\u00e8vements. L\u2019un des premiers livres que j\u2019ai lus de lui, Survivance des lucioles, qui \u00ab survit \u00bb d\u2019ailleurs dans beaucoup de mes pi\u00e8ces, pr\u00e9figurait d\u00e9j\u00e0 selon moi bon nombre de sujets sur lesquels il travaille aujourd\u2019hui. Je me souviens qu\u2019il faisait par exemple d\u00e9j\u00e0 r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Hannah Arendt (sur laquelle j\u2019avais compos\u00e9 une pi\u00e8ce \u00e9lectroacoustique au tout d\u00e9but de mon parcours acad\u00e9mique) et au d\u00e9but de La Crise de la culture o\u00f9 Arendt parle notamment de \u00ab\u00a0pens\u00e9e diagonale\u00a0\u00bb. Dans sa pr\u00e9face, elle cite l\u2019aphorisme de Char extrait des Feuillets d\u2019Hypnos qui me parle tant, peut-\u00eatre chaque jour davantage\u00a0: \u00ab\u00a0Notre h\u00e9ritage n\u2019est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019aucun testament.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\"DSC_5171\"R\u00e9p\u00e9tition de Namenlosen \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/p>\n

Cela pour dire non pas qu\u2019il utilise encore les m\u00eames r\u00e9f\u00e9rences aujourd\u2019hui \u2013 certaines sont-elles seulement \u00e9puisables\u00a0? \u2013 mais pour sous-entendre que, en m\u2019int\u00e9ressant \u00e0 son travail, j\u2019ai vu \u00e0 quel point au fil du temps son \u00ab\u00a0atlas\u00a0\u00bb, sa \u00ab\u00a0table de montage\u00a0\u00bb, son Denkraum tissait \u00e0 chaque livre de nouveaux fils, de nouvelles connexions entre les diff\u00e9rents objets de sa \u00ab\u00a0biblioth\u00e8que\u00a0\u00bb \u00e0 lui et qu\u2019\u00e0 travers tout cela surgissait peut-\u00eatre cette \u00ab\u00a0force diagonale\u00a0\u00bb, si ch\u00e8re \u00e0 Arendt. Namenlosen<\/em> est irrigu\u00e9 de bon nombre de ses livres, de Survivance des lucioles<\/em> en passant par Atlas<\/em> ou le gai savoir inquiet<\/em>, Peuples expos\u00e9s, peuples figurants<\/em>, Sortir du noir<\/em> ou encore son dernier : Peuples en larmes, peuples en armes.<\/em><\/span><\/p>\n

Je ne m\u2019attends pas \u00e0 ce que les auditeurs pensent \u00e0 Didi-Huberman en \u00e9coutant ma musique, ce serait tout \u00e0 fait na\u00eff. En revanche je reste persuad\u00e9e que cette pi\u00e8ce n\u2019aurait jamais exist\u00e9 sans la pens\u00e9e lumineuse pr\u00e9sente dans tous ses livres.<\/span><\/p>\n

\"4-nachleben_jblondeau\"Page de la partition de\u00a0Nachleben\u00a0de Julia Blondeau<\/span><\/p>\n

Votre pi\u00e8ce interroge la figure du soliste, une figure essentielle de l\u2019EIC. Comment la remettez-vous en jeu, particuli\u00e8rement dans le cadre d\u2019un travail avec l\u2019Ensemble justement ?<\/strong><\/p>\n

L\u2019Ensemble intercontemporain est en effet pr\u00e9sent\u00e9 comme un ensemble de solistes. Mais je crois que le terme fait, dans ce cas pr\u00e9cis, davantage r\u00e9f\u00e9rence au niveau de ses musiciens, exceptionnel il faut bien le dire. Cette pi\u00e8ce est ma premi\u00e8re collaboration avec l\u2019EIC. J\u2019ai souhait\u00e9 profiter de cette chance pour tenter un maximum de choses et prendre beaucoup de risques pour profiter de ce potentiel musical humain incroyable.<\/span><\/p>\n

On a pour cette pi\u00e8ce un ensemble assez cons\u00e9quent de 22 musiciens qui sont en position \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb sur sc\u00e8ne et face au public. Mais j\u2019avais choisi d\u00e8s le d\u00e9part une configuration un peu \u00e9trange des solistes : une trompette, \u00e0 l\u2019arri\u00e8re du public, un hautbois sur le c\u00f4t\u00e9 gauche, un alto \u00e0 droite, sur sc\u00e8ne mais un peu en retrait, et enfin une fl\u00fbte, dans une position singuli\u00e8re \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de l\u2019ensemble, tout \u00e0 fait \u00ab\u00a0antinaturelle\u00a0\u00bb puisqu\u2019elle se trouve derri\u00e8re les cuivres.<\/span><\/p>\n

\"_DSF6425\"Philippe Grauvogel, soliste dans Namenlosen<\/p>\n

Par ailleurs, ces quatre solistes, qui ont des voix tr\u00e8s souvent compl\u00e9mentaires, sont \u00e9loign\u00e9s dans l\u2019espace, ce qui oblige \u00e0 imaginer un certain nombre de subterfuges pour leur cr\u00e9er un espace propre. Surtout, je n\u2019ai pas souhait\u00e9 \u00e9crire une partie de soliste excessivement virtuose, plac\u00e9e au-devant, et qui, d\u2019une certaine mani\u00e8re, soit un peu l\u00e0 pour \u00e9pater la galerie dans un concours de pirouettes synchronis\u00e9es, toutes contemporaines soient-elles\u00a0!<\/span><\/p>\n

L\u2019ensemble, sur sc\u00e8ne, n\u2019est pas une masse uniforme\u00a0: si l\u2019on suit l\u2019intitul\u00e9 de l\u2019ensemble, justement, ce sont des solistes. Ce qui sous-entend pour moi que l\u2019ensemble forme en lui-m\u00eame un espace de r\u00e9sonance pour les solistes spatialis\u00e9s. Ainsi l\u2019unit\u00e9 de l\u2019ensemble \u00e9clate-t-elle parfois pour faire \u00e9cho aux solistes et leur c\u00e9der un peu d\u2019espace\u2026<\/span><\/p>\n

Cette pi\u00e8ce est aussi une exp\u00e9rimentation sur les lumi\u00e8res, sur les mani\u00e8res d\u2019\u00e9clairer ou non un \u00ab\u00a0personnage\u00a0\u00bb, en explorant les diff\u00e9rents \u00ab\u00a0discours\u00a0\u00bb possibles en regard de ces divers modes d\u2019\u00e9clairage. Chaque mise en lumi\u00e8re implique une consid\u00e9ration diff\u00e9rente des unit\u00e9s (solistes, ensembles) prises tour \u00e0 tour comme unit\u00e9s singuli\u00e8res, communaut\u00e9 organis\u00e9e, figures port\u00e9es aux nues ou survivances furtives. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Les\u00a0\u0153uvres de Julia Blondeau sont \u00e0\u00a0d\u00e9couvrir sur Soundcloud :<\/span><\/a><\/p>\n

\"blondeau\"<\/a><\/p>\n

Photos de Julia Blondeau \u00a9 D\u00e9borah Lopatin \/ Ircam<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 9 juin prochain, la jeune compositrice fran\u00e7aise Julia Blondeau pr\u00e9sentera sa derni\u00e8re cr\u00e9ation, Namenlosen<\/em> (les \u00ab sans-nom \u00bb en allemand) \u00e0 la Philharmonie de Paris. Une \u0153uvre tirant parti de tout le potentiel de l\u2019Ensemble intercontemporain et de l\u2019informatique musicale Ircam pour \u00e9voquer \u00ab un monde peupl\u00e9 de figurants (les sans-nom), humains et \u00e9lectroniques. \u00bb <\/p>\n","protected":false},"author":120,"featured_media":10095,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[61,755,9,756],"class_list":["post-10090","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation-musicale","tag-informatique-musicale","tag-ircam","tag-julia-blondeau","concert-hermes-v"],"acf":[],"yoast_head":"\nUne compositrice en recherche. 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